Фото пленка карбон: Виниловая пленка 3д карбон купить в Москве, цена в Styling Lab

Фото отчёт по оклейке карбоном автомобиля

Новые неоновые ночники

Новые неоновые ночники

Мы хорошо потрудились и сделали новую линейку неоновых ночников ручной работы. Если не знаете что подарить — подарите такой ночник. Это будет необычно и в прямом смысле слова — ярко!

Наш неон засветился в клипе!

Наш неон засветился в клипе!

Всегда приятно увидеть результаты своей работы в жизни. В такие минуты понимаешь, что это все «не просто торговля». Ты помогаешь, консультируешь, находишь товарам новые способы применения и благодаря им гости магазина могут реализовать свои фантазии. 

Рисуем в черном блокноте!

Рисуем в черном блокноте!

Рисунок в блокноте с черными страницами смотрится совсем иначе, и порой даже самый простой скетч воспринимается как маленький шедевр. 

Блокноты из фетра, дерева, с черными страницами и другие новинки

Блокноты из фетра, дерева, с черными страницами и другие новинки

К нам приехал новый завоз блокнотов. Модели из фетра (на ощупь, как валенки), тетради с черными страницами, в деревянной обложке и другие интересности. Встречаем!

Фонари для свечей Часть 2

Фонари для свечей Часть 2

Вторая часть видео-презентации нового завоза фонарей для свечей. Модели из дерева, металла, стекла и витражей.

Фонари для свечей Часть 1

Фонари для свечей Часть 1

К нам приехали фонари для свечей! От разноообразия дизайнов разбегаются глаза, поэтому мы разбили видео-презентацию на две части. Представляем Вашему вниманию первую часть.

Еще одна композиция во флорариуме

Еще одна композиция во флорариуме

Интернет пока не позволяет пощупать изделие, однако мы стараемся снимать так, чтобы была видна каждая деталь. Перед вами несколько моделей флорариуммов для цветов и небольшой пример использования.

Свеча на аккумуляторах из нашей мастерской

Свеча на аккумуляторах из нашей мастерской

Свеча, в которой не нужно менять батарейки, которая не испортит интерьер своим китайским видом, была разаботана в нашей мастеркой. Подробнее в этом видео.

История одного рюкзака

История одного рюкзака

Жил-был рюкзак. Он очень любил своего хозяина. И однажды они вместе решили насладиться красивым видом и выпить чашку чая в приятном одиночестве.

Мастер-класс по флорариумам от Тани Вербы

Мастер-класс по флорариумам от Тани Вербы

Как и обещали, выкладываем полный мастер-класс по флорариумам от Тани Вербы. В нем мы расскажем, как сделать красивую композицию из растений, а так же, как использовать флорариум в качестве шкатулки для колец.

Флорариумы для колец и растений

Флорариумы для колец и растений

К нам приехали очаровательные флорариумы для колец и растений. Мы сразу попытались сделать из них нечто интересное. Представляем Вашему вниманию, что у нас уполучилось! p.s. Очень скоро на нашем канале выйдет полноценный видео-урок по флорариумам.

Блокноты из натуральной кожи

Блокноты из натуральной кожи

Коллекция крутых блокнотов из натуральной кожи, дерева, крафтовой бумаги.

Светящаяся буква из гирлянды своими руками

Светящаяся буква из гирлянды своими руками

Сегодня мы расскажем как сделать своими руками красивую светящуюся букву на основе гирлянды. Данный метод идеален, когда вы хотите с минимальными затратами сделать светящуюся объемную конструкцию.

Коллекция подставок для вина

Коллекция подставок для вина

Несколько подставок для вина ручной работы. В ближайшее время обещаем расширение ассортимента:)

Полигональные модели из бумаги

Полигональные модели из бумаги

Новый выпуск lights-market.TV посвящен полигональным моделям из картона, которые можно собрирать самостоятельно. Важная черта данных наборов — в результате получается далеко не поделка, а настоящий шедевр — стильный и современный.

Светящиеся камушки! Приветствуем новинку)

Светящиеся камушки! Приветствуем новинку)

Красивые светящиеся камушки, которые можно использовать для дизайна участка, аквариумов, цветочных горшков и т. д.

Неоновые таблички ручной работы

Неоновые таблички ручной работы

Крутые неоновые таблички ручной работы, которые сделали наши друзья. Приветствуем)

Новые вывески из нашей мастерской

Новые вывески из нашей мастерской

За месяц поднобралось несколько новых проектов. Рады их представить) Делается с помощью обычного неона, который можно приобрести на нашем сайте.

Наша мастерская выпустила новые коробочки

Наша мастерская выпустила новые коробочки

Урррра) Представляем Вашему вниманию новую коллекцию крафтовых деревянных коробок для цветов, бутылок, орехов — чего угодно! Сделано в России!

Маркерные штендеры для кафе

Маркерные штендеры для кафе

На склад поступила новая разновидность досок для кафе — маркерные штендеры. Для рисования на них используются специальные маркеры, такие же как и для LED досок. Изображение получается очень ярким и насыщенным.

Карбоновые вставки в салон Шевроле Нива

Сама по себе пленка состоит из мельчайших нитей углерода, скрепленных меж собой. Сплетены они не в случайном порядке, а под определенным углом. В качестве скрепляющего вещества служит эпоксидная смола. Карбон с латинского переводится как уголь. Углеродная нить чрезвычайно прочна и устойчива на растяжение. по устойчивости ее даже можно приравнять к стали и это является огромным его достоинством, так как его очень сложно оторвать или растянуть.

Итак, мы выяснили, что основным достоинством карбона является его прочность и легкость. Внешний вид материала также очень привлекателен. Но ничего идеального в нашем мире не бывает. Вот и у карбона есть свои недостатки. Под воздействием солнечных лучей цвет материала постепенно меняется. Но это невесомый недостаток, если сравнить с главным минусом карбона — его стоимостью.

Далеко не каждому автолюбителю по карману этот материал, тем более, что после повреждения восстановлению он не подлежит, его придется просто заменить. Несмотря ни на что применение карбона расширяется. Из него делают бампера, капоты, зеркала, обвесы и т. п. На автомобиле шевроле Нива можно заменить ручку КПП, вставку на рулевом колесе или поменять отдельные элементы панели.

Если у вас нет денег на покупку карбона, то можно сделать имитацию под него. В этом случае применяется пленка ПВХ, которая повторяет рисунок карбона. Мы просто берем пленку, наклеиваем поверх детали и все. Нагревать такую пленку можно и бытовым феном. Если элемент салона или кузова Шевроле Нива слишком сложный. то можно использовать аква-печать.

Это специальная пленка, которая под напором воды плотно обтягивает нужную деталь. Самым сложным и малоэффективным способом имитации под карбон является аэрография. Очень сложно точно повторить оригинальный рисунок карбонового материала. Теперь у вас имеется представление о том, что такое карбон, как он выглядит и что с ним делать.

При желании можно изменить внешний облик Шевроле Нива либо приукрасить интерьер салона. Однако стоит помнить, что только профессионал, имея при себе специальное оборудование сможет максимально качественно выполнить подобную работу. Если вы хотите обклеить карбоновой пленкой элемент несложной формы, то можно произвести это самостоятельно. Замена деталей на оригинальные карбоновый элемент должна производится исключительно в специализированном центре.

Пленка 3D Премиум Наклейка Карбон 152X60 Cm Золота Цена, Фото — в Украине

Гарантия на установку 10 дней Компания Motopoland является официальным представителем более 120 автошротов Польши. Мы не переводим деньги на счет продавцу до того времени, пока покупатель не подтвердит целостность и работоспособность запчасти.

ОПЛАТА Банковская оплата на карточку А-Банк При получении заказа на отделении курьерской службы (или при доставки курьером)

Опыт работы на рынке — более 7 лет Мы номер 1 в Украине по доставке автозапчастей из Польши.

Быстрая доставка MOTOPOLAND — партнерНовой Почты!

Партнерские сто Возможна установка деталей или кузовной ремонт на партнерских СТО в Украине.

Бесплатно! Доставка по УКРАИНЕ посылок до 5 кг!

Безопасная сделка — Работаем легально — Предоставим документы предпринимателя, расчетный счет — Выпишем чек или накладную для страховой

Карбоновая печать: альтернативный способ не для слабонервных

Энтони Морниан дает нам обзор процесса углеродной печати с начала времен до текущего состояния, облегчая нам процесс поэтапно, включая работу Сэнди Кинга, которая действительно овладела процессом.

Писатель / Энтони Мурниан
Фотография / Сэнди Кинг

Ансель Адамс был прав, когда говорил о негативе как о сопоставимом с партитурой композитора и печати с его исполнением.Ни одна фотография не привлекает внимания, если она хорошо скомпонована и правильно экспонирована. Ни одно печатное изображение не принесет славы и богатства своему создателю, если оно не отражает диапазон тонов в негативе, демонстрируя текстуры изображения с достаточным визуальным разделением, чтобы привлечь внимание зрителя к контенту.

Стремление к сохранению постоянного воспроизводимого архивного изображения было Святым Граалем за столетия до нашей эры (до нашей эры).

Задолго до 1100 А.Д., когда египетский ученый Альхазан получил приказ от своего фараона контролировать разлив реки Нил и обнаружил, что это невозможно сделать, Человек пытался понять природу и качество света.
Когда Альхазан осознал и принял невозможность укротить могучую реку, он симулировал безумие, чтобы избежать гнева фараона, и жил под домашним арестом, пока фараон не умер много лет спустя.

Во время заключения Альхазан описал то, что сейчас принято как камера-обскура.Камера-обскура способна отображать изображение на стенах, полу и потолке комнаты через небольшое отверстие, через которое проходит солнечный свет. Конечно, все перевернуто и перевернуто, но, в любом случае, зрелище завораживающее.
Камера-обскура также послужила основой для камеры-обскуры. Хотя Альхазан смог описать формирование изображения, ни он, ни кто-либо другой не мог физически записать изображение в течение следующих 800 лет.

Затем, после многих лет усилий, в 1826 году Джозеф Нисефор Ньепс преуспел с его «Видом из окна в Ле Гра» во Франции.

Изображение было грубым, снято в течение многих часов на оловянной пластине, покрытой битумом, или чем-то вроде асфальта. (Оригинал, та самая первая фотография, сейчас хранится в архивах Техасского университета в Остине.) Фоточувствительная оловянная пластина, покрытая битумом, экспонировалась в течение как минимум одного дня, а может и дольше. Обычно вязкий или полужидкий битум затвердевает на участках, подверженных воздействию солнечного света, оставляя неоткрытые или недостаточно экспонированные участки мягкими и подверженными смыванию.В результате получилось изображение сцены на крыше, которое все еще можно было увидеть почти двести лет спустя.

Вскоре после этого Ньепс заключил партнерство с Луи Дагером. Они работали вместе несколько лет, затем Ньепс умер. Дагер продолжил изобретать дагерротип, совершенно другой процесс, но основанный на некоторых принципах Ньепса. Спустя мгновение Уильям Генри Фокс Талбот объявил о своем изобретении процесса калотипа, который использовал бумагу, обработанную хлоридом серебра, для создания того, что мы теперь называем негативом, который можно было использовать для печати нескольких «позитивных» копий изображения. .

Тогда, как и сейчас, проблема заключалась в постоянстве изображения. В 1844–1846 годах Талбот опубликовал шесть серийных глав своего «Карандаша природы», первой книги, когда-либо содержащей фотографии, напечатанные на изображениях. Но изображения полностью не «закрепились» и начали тускнеть. Усилия Талбота подверглись критике, что, возможно, привело к тому, что он отказался от фотографии и перешел к работе над концепцией фотогравюры — процесса, основанного на печатных копиях изображений, выгравированных на медных пластинах.

К настоящему времени началась горячка, чтобы найти лучший способ сделать изображение постоянным. Инструменты были на месте. Камера-обскура с ее слабым изображением-точечным отверстием уступила место камерам Тэлбота «Мышеловка», названной так женой Тэлбота, которая считала маленькие деревянные ящики похожими на ловушки для грызунов.

Талбот снабдил коробки линзами, обнажил свои листы бумаги, покрытые раствором солей серебра, и современная фотография становилась неотъемлемой частью нашей повседневной жизни.

В 1864 году Джозеф Свон внес некоторые незначительные изменения в процесс с использованием углеродного порошка, взвешенного в желатине, и, наконец, ему удалось получить стабильное изображение, подобное тому, что мы знаем сегодня как углеродный отпечаток. Возможно, самым важным изменением стало добавление сахара в качестве пластификатора, чтобы готовые отпечатки с меньшей вероятностью потрескались при высыхании.

Свон продал свой процесс другим, и в 1866 году компания, известная как Autotype, начала коммерческое производство бумаги, используемой в углеродном процессе до 1950-х годов.Помимо ограниченных объемов, произведенных Bostick и Sullivan, последние коммерчески производимые бумаги для копировальной печати были произведены в 1990-х годах.

Карбоновая печать основана на успешном захвате изображения, с которого может быть сделана печать. Поскольку углеродная печать основана на контактной печати, негатив должен быть такого же размера, как и желаемый отпечаток.

До того, как цунами цифровых негативов началось с работы Дэна Беркхолдера «Создание цифровых негативов для контактной печати» в 1999 году, для больших негативов требовались большие камеры.
На заре фотографии и даже сегодня для некоторых фотографов это означало камеры размером 20 ″ x24 ». Если бы не его широкоформатные фотоаппараты и портативная фотолаборатория с коллодием с мокрыми пластинами, у нас не было бы незабываемых снимков Мэтью Брэди с полями сражений гражданской войны. Не было бы у нас и работы всей жизни Эдварда С. Кертиса «Индеец Северной Америки», сфотографированной на камеры размером от 4 ″ x5 ″ до 14 ″ x17 ″ с использованием стеклянных негативов.

Для Брэди, Кертиса и фотографов эпохи мокрых пластин, негативов на стеклянных пластинах и широкоформатных пленок размер негатива соответствовал размеру отпечатка.Кертис пришел в игру достаточно поздно, чтобы иметь доступ к увеличителям, работающим от электричества, но даже он был ограничен в основном использованием больших негативов и контактной печати.
Когда в начале 1970-х годов цифровая технология показала свое лицо, немногие фотографы увидели ее возможности или почувствовали, что скоро произойдут серьезные перемены. Еще в 1990-х цифровые фотоаппараты были игрушкой для богатых или, в лучшем случае, самым дорогим и ценным имуществом новостного фотографа.

Затем пришла волна крошечных карманных фотоаппаратов с разрешением в один и два мегабайта.Казалось, они пришли со всех сторон, украдкой марша на главном рынке Kodak, 35-миллиметровой пленке. Вездесущие канистры для пленки начали исчезать, как и Kodak. Через год предсказанная Kodak потеря кинорынка увеличилась почти вдвое, ее доходы от потребительской пленки быстро сократились, и вскоре это стало исчезающим воспоминанием.

Захват цифровых изображений, рос ошеломляющими темпами. К середине 2000-х цифровая технология заменила пленку для любого потребителя с несколькими долларами и желанием стать следующим Анселем Адамсом.

Некоторые считали, что это означает смерть пленочной фотографии, поскольку миллионы старых фотоаппаратов вышли из темной комнаты в магазины секонд-хенд или, что еще хуже, в мусорное ведро.

Однако, как это часто бывает, маятник медленно раскачивается вперед и назад. Предприимчивые фотографы, не собираясь отказываться от призрака, решили найти новый способ попрактиковаться в своем старом ремесле.

Дэн Буркхолдер был одним из первых. Еще в 1999 году он начал пропагандировать использование как пленочных, так и цифровых изображений в качестве источников для создания увеличенных цифровых негативов.Из-за низкого качества ранних цифровых фотоаппаратов и ограниченного разрешения сканеров и принтеров цифровой негатив сначала рассматривался как новинка или диковинка.
За короткое время заметно улучшилось разрешение камеры, а вместе с ним и сканеры, и принтеры. Теперь стало возможно захватывать изображение, увеличивать его с датчика изображения более чем с 1/4 дюйма до 1/2 дюйма, чтобы получить отпечатки размером 16 x 20 дюймов и больше. Цифровая камера стала силой, с которой нужно считаться.

На полпути в первое десятилетие нового тысячелетия Сэнди Кинг, выдающийся специалист по работе с угольными принтерами, увидел в возможностях увеличенного цифрового негатива дополнение к продолжающемуся использованию широкоформатных фотоаппаратов.

Мастер печати обычных негативов и изготовления собственных салфеток для углеродной печати, Кинг решил попробовать свои силы в создании увеличенных цифровых негативов, которые можно было использовать для контактной печати. Давний поклонник углеродной печати, он быстро осознал возможности, присущие созданию увеличенного цифрового негатива, который можно было бы использовать для процесса контактной печати углеродом. Он объединился с Марком И. Нельсоном на семинаре в Торонто в декабре 2006 года, и марш пошел дальше.

За несколько коротких лет, прошедших с момента своего знакомства с цифровым негативом, Кинг внес свои собственные коррективы в «характеристические кривые», разработанные Беркхолдером и Нельсоном, смешивая старое с новым и открывая новые возможности для носителя.

Карбоновая печать основана на терпении, стойкости и требовательных методах фотолаборатории. Удивительно, но это дешевле, чем обычная серебряно-желатиновая печать, и доказала свою высокую стойкость к архивированию и выцветанию. Его качества тона, текстуры и разделения отличают его от других альтернативных процессов, не связанных с серебром, хотя он остается неясным для большинства фотографов.

Где мы сейчас? Изображения снимаются либо на пленку размером от 35 мм до 24 ″ x30 ″, либо на цифровые камеры с датчиками изображения, меньшими, чем ластик на карандаше школьника, или размером с полнокадровую камеру среднего формата.
Из цифрового позитива или пленочного негатива создается, увеличивается и печатается на цифровом принтере цифровой негатив. Цифровой негатив настраивается так, чтобы правильно экспонировать ткань, вручную покрытую традиционной смесью желатина с углем или другими пигментами, а затем сенсибилизируется тонким слоем разбавленного дихромата калия или алюминия.
Цифровой негатив накладывается на сенсибилизированную рамку для контактной печати и подвергается воздействию солнечного света или мощного источника искусственного ультрафиолетового света, такого как УФ-световой бокс для фотографов. Воздействие обычно длится до получаса или более, в зависимости от силы сенсибилизатора дихромата калия / алюминия.

После экспонирования ткань со скрытым изображением «прослаивается» с «проклеенной» бумажной подложкой. Их ненадолго замачивают в прохладной воде, сжимают вместе, чтобы удалить лишнюю влагу и перенести изображение с обнаженной ткани на бумажную основу.
Сэндвич-блок «проявляется» в воде при температуре около 104 градусов по Фаренгейту. При нагревании желатин растворяется пропорционально количеству УФ-излучения, которому он подвергается. Более темные части негатива блокируют ультрафиолетовое излучение этой части «ткани», в результате чего участки изображения не экспонируются или не экспонируются. Это те части перенесенного скрытого изображения, которые смываются первыми, оставляя позитивное изображение угольно-желатинового цвета в качестве окончательного изображения на бумажной основе.

Звучит сложно? Это.Не скрывайте это. Неправильно создать «ткань», забыть сенсибилизировать ткань перед попыткой обнажить ее, не «измерить» окончательную бумажную основу или любую из тысячи других оплошностей, оплошностей или небрежных ошибок, и ваши усилия будут потрачены впустую.

Неудивительно, что отпечатки под копирку ценятся! Говорят, что один человек, работающий восемь часов в день, пять дней в неделю, может рассчитывать произвести не более нескольких десятков готовых отпечатков под карбон. Процесс описывается как трудный и трудоемкий, но также и ошеломляющий, ослепительный и полезный.Хорошо созданный, тщательно выполненный принт под карбон стоит всех усилий для его создания.

Это был урок семинара Сэнди Кинг в Формуляре фотографов. На свой семинар в Формуляре в августе 2014 года Кинг привез портфолио работ — от ржавых машин, брошенных в лесах на острове у атлантического побережья, до четырех нимф, пересекающих крытую дорожку во время ливня. Все были отпечатками под карбон размером 20 x 24 дюйма, и, как отметил участник семинара, ни на одном из них не было «отрицательного места».
Кинг объяснил, что углеродная печать имеет длинную тональную шкалу, от самых глубоких теней до самых ярких светов, но она более ограничена на высоких частотах, поэтому он ищет композиции, которые, по его словам, «заняты». По словам Кинга, проще сделать карбоновый принт с более темными тонами, чем с яркими и очень светлыми тонами.
Он объяснил, что его меньше интересует предмет его изображений, чем визуальное воздействие, которое его изображения производят. Хотя он говорит, что можно делать потрясающие портреты, используя метод печати под карбон, Кинг предпочитает пейзажи.Другими словами, возможно, он не «народный» фотограф.

Признавая, что в его класс входят фотографы всех уровней интересов и талантов, Кинг тщательно изложил шаги, необходимые для создания успешной углеродной печати. Некоторые термины, такие как «ткань», были незнакомы членам класса, поэтому Кинг прочитал краткий курс специальной лексики для принтера Carbon. «Ткань» — это основа, созданная из «глопа» или обычного желатина, смешанного с водой, пигментами, такими как сажа, и сахарным песком из кухни.Кинг предлагал классной смеси глотать литр за раз, говоря, что 1000 куб.см будет более чем достаточно, чтобы сделать до двух дюжин 8 ″ x10 ″ углеродных отпечатков.
Кинг объяснил, что углеродный оттиск практически не поддается разрушению, если он был должным образом проявлен и очищен. Поскольку в шарике нет серебра, оно не присутствует в изображении, которое в конечном итоге переносится на кусок акварельной бумаги определенного размера или на устаревшую неэкспонированную, но тщательно закрепленную фотобумагу.

Участники работали до поздней ночи, создавая репродукции таких вещей, как лист с тонкими прожилками, российский киоск новостей, ветшающий дом в канадском лесу и танцующий фламенко в полном движении.В каждом были оттенки от самых темных до самых светлых. И в каждой из характерных черт Carbon зрителю бросается в глаза трехмерное качество.

Карбоновые отпечатки обладают тактильными качествами, которых нет ни у одного другого фотографического отпечатка. Например, на отпечатке обветшалых руин кровельная черепица кажется изгибается на глазах у зрителя, а в платье танцора фламенко черный узор на черном фоне отбрасывает свое сияние. На Карбоновой стене Большой галереи, стене каньона, покрытой пиктограммами и, к сожалению, граффити 19-го века, изображения древних индейских цивилизаций смотрят сквозь желатин-угольный отпечаток.

Но не будем забывать и о технической стороне дела. Один участник семинара, стремясь достичь совершенства в цифровом шаговом клине, воспользовался возможностью усовершенствовать шаговый клин до совершенства. Круг замкнулся. Фотография рисует светом. Краски для углеродной печати наносятся на «ткань» из обычного кухонного желатина, смешанного с углеродным порошком или другими пигментами, затем сенсибилизируются дихроматом калия или алюминия перед воздействием ультрафиолетового света в рамке для контактной печати. Изображение переносится на конечную основу из проклеенной бумаги, очищается слабым раствором бисульфита натрия и сушится.

Делать шаг за шагом. Карбоновая печать не сложнее и запутаннее, чем традиционная фотолаборатория на фотобумаге.

Какая работа. Какой приз!

Энтони Морниан — редактор информационного бюллетеня Photographers ’Formulary, он также дедушка и взял с собой внука в Китай, печатает серебряные желатины, любит читать во время прогулки.Остерегайтесь низких веток!

Получите «Книгу углерода и карбона» Сэнди

Книга углерода и карбона

от Сэнди Кинг

Рабочее руководство по изготовлению углеродных и карбоновых отпечатков

Отпечатки под карбон

Кортни Хелион, Джоан М. Уокер и Констанс МакКейб

Альфред Штиглиц, The Net Mender , 1894, копир, Национальная художественная галерея, Вашингтон, Коллекция Альфреда Штиглица, 1949.3.199
Номер набора ключей 212

Посмотреть все отпечатки под копирку в Key Set

В отличие от методов печати на серебре и платине, которые полагаются на светочувствительные свойства солей металлов для формирования металлического изображения, углеродный процесс зависит от светочувствительности дихромированного желатина. Этот материал затвердевает пропорционально количеству получаемого света, образуя изображение, состоящее из пигмента в желатине.Чтобы сделать типичный углеродный отпечаток, лист бумаги покрывают раствором желатина, дихромата калия и пигмента. После высыхания эта светочувствительная «углеродная ткань» контактирует с негативом и подвергается воздействию света, локально укрепляя углеродную ткань. Затем обнаженная ткань переносится на бумажную основу, смачивая обе бумаги, помещая ткань лицевой стороной вниз на новую бумагу и сдавливая пигментированную пленку до плотного контакта. Под водой обнаженная углеродная ткань осторожно отслаивается.Неэкспонированный пигментированный желатин растворяется в ванне, и на новой бумажной подложке виден положительный углеродный отпечаток.

Представленный в 1855 году французским химиком Альфонсом-Луи Пуатевеном и усовершенствованный в 1864 году британским химиком и физиком Джозефом Своном, углеродный процесс был умеренно популярен во второй половине девятнадцатого века. Лондонская компания Autotype была преобладающей фирмой, которая производила и продавала эти салфетки на коммерческой основе. Они были доступны во множестве оттенков, в дополнение к «саже», от которой происходит название процесса, способных к мелким деталям и блестящей поверхности.

Альфред Штиглиц был сторонником процесса углеродной печати, заявляя: «С художественной точки зрения, есть только один процесс печати, который сохраняет свои позиции с платинотипом, и это углерод» ( American Amateur Photographer , 1892). Он считал, что это «несомненно самый красивый из фотографических процессов, хотя и не такой простой, как платинотипия» (, Американский фотограф-любитель, , 1893). Он делал и широко выставлял отпечатки под копирку различных оттенков в период с середины до конца 1890-х годов.

Одиннадцать углеродных отпечатков в Key Set имеют характеристики, которые как похожи, так и отличаются от других процессов, используемых Стиглицем. Как и его ранние платиновые принты, его углеродные отпечатки варьируются по оттенкам от теплых коричневых до нейтральных черных и серых оттенков. Но в отличие от своих платиновых отпечатков, которые выполнены на гладкой или слегка текстурированной бумаге, он выбрал для своих копировальных отпечатков плотную грубую акварельную бумагу. На гравюре Штиглица A Wet Day on the Boulevard, Paris показана текстура поверхности акварельной бумаги.

Альфред Штиглиц, Мокрый день на бульваре, Париж, , 1894 г., печать под копирку, Национальная художественная галерея, Вашингтон, Коллекция Альфреда Штиглица, 1949. 3. 108
Набор ключей № 114

Деталь картины A Wet Day on the Boulevard, Paris , при нормальном освещении (слева) и зеркальном свете (справа).Детали в зеркальном свете иллюстрируют грубую текстуру бумаги.

Более темные области на большинстве копий выглядят более глянцевыми, чем более светлые тона. Эти темные области толще, чем более светлые области, потому что они получали больше света, и, таким образом, больше желатина затвердело во время экспонирования. Этот рельеф изображения, иногда едва заметный, является характеристикой, которая помогает идентифицировать углеродный отпечаток.

Модель An Icy Night Штиглица обеспечивает визуальное свидетельство переноса углеродной ткани для получения окончательного отпечатка: между салфеткой и принимающей бумагой оказался пузырек, который лопнул, когда его раздавили, и впоследствии подвергся ретушированию, чтобы уменьшить внешний вид недостатка.

Альфред Штиглиц, Ледяная ночь, , 1898, печать под копирку, Национальная художественная галерея, Вашингтон, Коллекция Альфреда Штиглица, 1949.3.254
Номер набора ключей 257

Деталь Ледяная ночь , показывающая взрыв и ретушированный пузырь

Технический анализ также может помочь в обнаружении углеродных отпечатков. Анализ инфракрасной спектроскопии с преобразованием Фурье с ослабленным полным отражением (ATR-FTIR), выполненный на Winter, Fifth Avenue , обнаружил желатин на поверхности отпечатка.Элементный анализ с помощью рентгеновской флуоресцентной спектрометрии (XRF) показал, что больше хрома присутствует в более темных областях. Взятые вместе, эти результаты предоставляют убедительные доказательства того, что изображение было сформировано из бихромированного желатина, указывая на то, что использовался процесс углеродной печати.

Альфред Штиглиц, Зима, Пятая авеню , 1893, напечатанный 1894 год, угольный отпечаток, Национальная галерея искусств, Вашингтон, Коллекция Альфреда Штиглица, 1949.3,93
Номер набора ключей 82

ATR-FTIR спектр для Winter, Fifth Avenue

В спектре ATR-FTIR показаны пики, характерные для желатина, отмеченные звездочкой (*) на рисунке.

XRF для Winter, Fifth Avenue

Сигнал хрома (Cr), обнаруженный с помощью XRF, более интенсивен в более темных областях изображения (Dmax), чем в более светлых областях изображения (Dmin).

20200326-28 Карбоновая печать с пленочных негативов / 26 — 28. марта 2020 — Topshit Photography

Carbon Print Process (WIKI LINK) — один из самых красивых процессов, когда-либо изобретенных.По тональности и архивным качествам он превосходит все другие печатные процессы. Проблема только в том, что это крайне медленный процесс. На изготовление нескольких отпечатков с нуля уйдет три дня. Поскольку процесс углеродной печати очень медленный, я ограничиваю этот семинар небольшой группой из четырех человек. Карбоновая печать с негатива на серебряной основе — лучший носитель из лучшего носителя. Цифровой негатив просто не имеет такой способности блокировать свет, как пленка. А если вы фотограф большого формата, то знаете, что метод увеличения печати можно сравнить с тональностью и четкостью печати контактной копии.И если процесс печати — угольный (на стекле), то, по моему скромному мнению, это лучший способ напечатать фотографию. Теоретически вы можете сделать хороший отпечаток под копирку с любого негатива, но мы узнаем, как получить наилучшие стабильные результаты, регулируя экспозицию и развитие негатива.

В этом семинаре мы рассмотрим:

• • Каждый участник сделает не менее двух пленочных негативов 5 × 7 ″, портрет и пейзажную сцену.
  • Мы будем экспонировать и проявлять негативы, чтобы получить максимальную отдачу от процесса углеродной печати.
  • Изготовление пигментированного желатина, также известного как глобус для углеродных тканей, с нуля.
  • Как откалибровать глоп (пигментированный желатин) под определенную плотность пленочного негатива.
  • Использование различных пигментов для тонирования углеродных отпечатков.
  • Разница между традиционными сенсибилизаторами на основе бихромата и ДАС.
  • Как сушить, сенсибилизировать и обнажать углеродную ткань
  • Как различное качество света, открывающего отпечаток под копирку, влияет на конечный результат.
  • Как «проявить» открытый отпечаток под копирку.
  • Мы будем пробовать разные материалы для окончательной опоры, от закрепленной серебряно-желатиновой бумаги, конфискованной бумаги для художественных работ, пластиковой бумаги Yupo до моего любимого способа печати — углеродного отпечатка на стекле.
  • Как захватить художественную бумагу для процесса копировальной печати.
  • Представление угольного отпечатка на стекле

ГДЕ?
Na žago 4, Straža pri Novem mestu, Словения (45 ° 47’07.1 ″ N 15 ° 04’35.4 ″ E — карты Google) Мое ателье находится на небольшой железнодорожной станции в небольшом городке, через дорогу от местной пиццерии Ravbar.

КОГДА?
Четверг 26, пятница 27 и суббота 28 марта 2020 года. Мы начинаем в 9:00 и заканчиваем день примерно в 19:00

КТО?
Это базовый курс, которому легко следовать шаг за шагом, поэтому никаких предварительных знаний не требуется.

ЯЗЫК?
Английский

СКОЛЬКО?
Трехдневный семинар стоит 650 евро , включая все материальные затраты и подробные раздаточные материалы со всеми этапами и квитанциями.Все негативы и отпечатки вы возьмете с собой. Даже некоторые неоткрытые углеродные ткани, так что после семинара вы можете сразу же заниматься. Цена не включает питание и проживание. При этом, если позволит погода, однажды вечером мы пообедаем в лесу у костра на вершине холма.

РАЗМЕЩЕНИЕ?
Я рекомендую проживание в Рамаре (ССЫЛКА) Но если вы едете на машине, есть другие варианты. В пяти километрах, в Доленьске Топлице, есть варианты, такие как кемпинг (ССЫЛКА), отель Pri Mostu действительно хорошее место, а в Новом месте, что в 9 км, есть также Hostel Situla.На Booking.com есть много других вариантов.

БРОНИРОВАНИЕ?
Семинар ограничен четырьмя участниками, и вы получите свое место, заплатив бронь в размере 200 евро. Плата за бронирование возвращается в размере 50% за месяц до семинара, а после этого не возвращается. Остальное вы оплачиваете в начале семинара. Я хочу, чтобы вы чувствовали себя комфортно и заплатили, когда будете здесь, но мне нужно собрать плату за бронирование.

КАК ДОБРАТЬСЯ?
АЭРОПОРТЫ:
Ближайший аэропорт — Любляна, Словения
Второй ближайший аэропорт — Загреб, Хорватия
Затем есть еще два аэропорта поблизости: Клагенфурт (Австрия), Тревизо (Италия)

АВТОБУС, ПОЕЗД
Если вы приедете автобусом или поездом, езжайте в Ново место.Из Ново-Место автобусы ходят до Стражи, но связь не очень хорошая, поэтому я могу забрать вас и отвезти к месту вашего проживания.

ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Пожалуйста, напишите мне для бронирования и получения дополнительной информации [email protected]

ДЕНЬ ПЕРВЫЙ

• Введение в процессы и оживление некоторых примеров принтов и негативов.
• Идем к реке и открываем несколько негативов на пленку 5 × 7 ″.
• Проявление фильмов с помощью ID-11 и Sandy King’s Pyrocat HD
• Создание портретов крупным планом со студийной вспышкой, конечно же, на пленочном негативе 5 × 7 ″.
• Техника безопасности при работе с сенсибилизатором DAS.
• Препарат глоп, пигментированный желатин.
• Нанесение сенсибилизированного и пигментированного желатина на временную опору.
• Сушка салфеток.
• Обнажение предварительно подготовленной и сенсибилизированной углеродной ткани.
• Изготовление первого отпечатка под копирку и знакомство со всеми этапами процесса.

ДЕНЬ ВТОРОЙ

• Процесс печати с одинарным переносом углерода.
• Изготовление углеродных отпечатков с углеродных тканей, приготовленных накануне.
• Захват художественной бумаги для окончательной поддержки копии под копирку.
• Препарат из стекла как окончательная опора для углеродного оттиска.
• Учимся управлять контрастом.
• Как качество света, которым подвергается отпечаток под копирку, влияет на контраст изображения.

ДЕНЬ ТРЕТИЙ

• Делаем больше копий.
• Бумага закалка изъятая художественная.
• Финальная презентация и защита оттиска.

Каждый участник получит записки со всеми квитанциями и самыми важными моментами, которые нужно запомнить.

Перенос углерода. — Fred A. Dusel III

Процесс переноса углерода

Отпечатки переноса углерода отличаются от всех других типов фотографических отпечатков, поскольку изображение располагается поверх поверхности бумаги, создавая рельеф или третье измерение изображения. Этот метод приводит к очень резким краям и диапазону тональности, недостижимому в других методах фотографической печати.

Процесс переноса углерода был разработан в середине 1850-х годов; это сложно и требовательно. Мастерство включает в себя множество переменных — некоторые из них контролируются человеком, выполняющим печать, а некоторые находятся вне контроля принтера. Следовательно, никакие две копии одного и того же изображения, даже напечатанные последовательно, не будут абсолютно одинаковыми; Трафаретная печать — это действительно уникальный объект ручной работы.

Начнем с того, что копировальная печать — это процесс контактной печати. Для этого необходимо, чтобы негатив был того же размера, что и окончательный отпечаток.Кроме того, светочувствительные материалы, используемые в углеродной печати, реагируют только с ультрафиолетовым светом. Увеличители, которые проецируют формирующий изображение свет через негатив и стеклянную линзу на светочувствительную бумагу, не подойдут для печати с копировальной печатью.

Мы живем в эпоху, когда даже повсеместно распространенные «миниатюрные» 35-миллиметровые камеры уступают место цифровым изображениям. Когда развивалась углеродная печать, фотопленка даже не была изобретена. Фотографические изображения были записаны на стеклянные пластины, покрытые коллодием и светочувствительными солями серебра, и камеры, как правило, были довольно большими по сегодняшним стандартам.Теперь мы берем изображения, созданные камерой, и сканируем негатив или позитив или просто импортируем в электронном виде цифровой файл с закодированным изображением в компьютер с некоторыми возможностями манипулирования изображениями. С помощью сложного набора компьютерных устройств эти изображения можно увеличивать и раскрашивать так, чтобы они ослабляли ультрафиолетовый свет, а затем печатать на прозрачном материале до тех же размеров, что и окончательный отпечаток. Так делаются негативы для копировальных оттисков. Очень мало практикующих, которые используют камеры сверхбольшого формата и печатают негативы, встроенные в камеру.Эти камеры обычно производят негативы размером 11×14 дюймов и больше. Почти все мои изображения были сняты с помощью пленочных камер, от камер среднего формата до камер обзора 8×10. Полученные негативы были отсканированы в компьютерный файл с высоким разрешением, а собственная контрастность была скорректирована для оптимальной печати с переносом углерода. Готовый негатив печатается на прозрачном пластиковом материале и отверждается перед печатью.

Следующим аспектом ремесла является процесс изготовления ткани на основе желатина.Ткань представляет собой точную смесь желатина, сахара, глицерина, тимола, полиглицерида и пигмента. Пигмент — это преимущественно индийские чернила, следовательно, источник углерода. К этому могут быть добавлены незначительные количества цветных пигментов, чтобы изменить тональность окончательного отпечатка. Эту смесь выливают на листы неабсорбирующего материала основы толщиной 0,030 дюйма или 0,75 мм и дают высохнуть. Этот высушенный материал называется тканью. В этом состоянии ткань не является светочувствительной. после тщательного высыхания его покрывают раствором дихромата.Изменяя концентрацию раствора дихромата, можно контролировать контраст конечного изображения. Воздействие на ткань, контактирующую с негативом, осуществляется с помощью источника ультрафиолетового света высокой интенсивности. Чем дольше выдержка, тем темнее будет последующий отпечаток. Моя выдержка в среднем составляет около пяти минут при источнике УФ-света мощностью 1200 Вт.

Конечной опорой изображения может быть любой материал, обычно бумага, с желатиновой поверхностью. Мои изображения переносятся на высококачественную тряпичную фотобумагу на хлопковой или волокнистой основе после того, как все соли серебра и другие химические вещества, типичные для этой бумаги, были тщательно удалены.Подготовленную бумагу погружают в слегка подкисленную ванну и приклеивают к обнаженной ткани, соприкасаясь желатиновыми поверхностями. Через короткое время они превращаются в толстый кусок стекла, а вся вода и воздух удаляются с помощью ракеля и брейера. Пару накрывают другим стеклом и взвешивают в течение 20 минут. Затем сопряженную пару перемещают в баню с горячей водой, а неабсорбирующий материал основы осторожно удаляют и откладывают в сторону. Оставшийся растворимый желатин растворяется в горячей воде, тот желатин, который не затвердел в результате химической реакции дихромата с ультрафиолетовым светом, и оставляет затвердевший желатин.По этой причине отпечатки с переносом углерода демонстрируют уникальное качество трехмерного эффекта.

Затем отпечаток помещают в баню с холодной водой с поверхностно-активным веществом на несколько минут, а затем дают ему высохнуть. Отпечаток снова погружают в воду и затем помещают в ванну для очистки, которая удаляет все следы дихромата, которые могут испачкать отпечаток по мере его старения. Его снова сушат и разглаживают, а затем наносят последний тонкий слой прозрачного желатина. Как только он высохнет, отпечаток готов к подписи.

В результате ошибки или сбоя в процессе в процессе создается поврежденное или нестандартное изображение, а в некоторых случаях изображение вообще отсутствует.

Фред А. Дюзель III

Этот парень печатает цветные фотографии с грязью

Фотограф Кэлвин Гриер (Calvin Grier) является мастером процесса альтернативной фотографии, известного как углеродная печать, но в течение последних нескольких месяцев он выводит вещи на новый уровень. Грир создает полноцветные фотографические отпечатки с использованием грязи .

В отпечатках с переносом углерода для формирования изображений используется пигментированный желатин, а не хромогенные красители. Гриер потратил сотни часов и тысячи долларов на изучение пигментов, прежде чем окончательно определился с тем, какую грязь использовать для каких цветов.

В приведенном выше 10-минутном видео Гриер объясняет процесс и показывает создание отпечатка от начала до конца.

В качестве пяти основных цветов Гри использует красную охру из Марокко, зеленую землю из Франции, желтую охру из Франции, технический углерод из сажи и лазурит — последний представляет собой полудрагоценный камень, измельченный, так как синий сложен. найти в природе.

После измельчения собранной земли в очень тонкий порошок, он объединяет каждый из них с водой, желатином, сахаром и светочувствительной солью для создания фотографических эмульсий. Покрытия из эмульсий затем используются для создания светочувствительных пленок.

Фотография для печати начинается как стандартный цифровой файл RGB, который затем Grier преобразует в многоканальный профиль. Он создает 10 негативов, представляющих различные каналы, а затем распечатывает их на серебряной фотопленке с помощью точного лазера.

Затем используется мощный ультрафиолетовый экспонирующий прибор для экспонирования каждой эмульсии с соответствующим ей негативом.

Области эмульсии, подверженные воздействию ультрафиолетового излучения, выделяются свободными радикалами, которые укрепляют ее и не позволяют смыть горячей водой. Неоткрытые участки легко смываются с пленки.

Когда каждый слой эмульсии присоединяется к временной опоре, начинают проявляться истинные цвета фотографии.

Каждый слой занимает около 1,5 часов, поэтому на печать одной фотографии уходит целый рабочий день.

После того, как все слои эмульсии сформировали полноцветную фотографию на временной подложке, остается перенести ее на конечный носитель.

Полученные отпечатки обладают удивительными характеристиками. Во-первых, по словам Гриера, они намного более гладкие, чем даже самые качественные струйные отпечатки.

Они также очень стабильны .

«Земные пигменты подвергались воздействию кислорода, ультрафиолетового света [и] кислот атмосферы в течение тысяч или миллионов лет, поэтому они, как правило, уже находятся в своей основной форме», — говорит Гриер. «Они не разлагаются или не тускнеют, как многие синтетические пигменты. Это, наверное, самая постоянная цветная фотография из существующих ».

Вы можете узнать больше о печати Гриера на его веб-сайте The Wet Print.Гриер говорит, что планирует продолжить совершенствование этого процесса в ближайшие годы.

Супергидрофобная фотостерилизуемая многоразовая маска на основе углеродной пленки с графеновыми нанолистами (GNEC)

Финская киноиндустрия использует производство с нулевым выбросом углерода

Продюсеры все чаще стремятся повысить свой уровень экологического кинопроизводства.Первый углеродно-нейтральный фильм в Финляндии — The Wait ( Odotus ), вдохновленный произведениями известного финского писателя Юхани Ахо (1861–1921).

Снятый в 2020 году и премьера которого состоится в 2021 году, фильм переносит вечные темы — любовь, поиск счастья и страсти — в современность. Актер Инка Каллен и режиссер Аку Лоухимиес написали сценарий; Каллен также снимается в фильме. На момент написания точная дата релиза не была подтверждена.

Контекст пандемии

Инка Каллен является соавтором сценария для фильма Ожидание и играет главную роль в фильме.Фото: Лаура Мальмиваара

The Wait происходит на идиллическом уединенном архипелаге на юго-западе Финляндии. Съемки проходили в конце лета 2020 года на историческом острове Сейли по-фински и Själö по-шведски, который также является официальным языком в Финляндии.

На острове в 17 и 18 веках располагалась больница для прокаженных, а позже — приют для душевнобольных. В бывшем здании психиатрической больницы сейчас используется солнечная энергия для выработки энергии, и в нем находится Исследовательский институт архипелага Центра экологических исследований Университета Турку.

В производственном плане для The Wait были учтены меры и ограничения Финляндии, связанные с COVID-19. По совпадению сюжетная линия фильма включает пандемию, а персонажи поддерживают экологически чистый образ жизни.

«В некотором смысле, на изолированном острове было легко быть в безопасности, поэтому расположение было идеальным», — говорит Каарина Гулд, которая продюсировала фильм вместе с Лоухимиесом и Андреем Аленом. «Вся команда была очень заинтересована и заинтересована в выборе углеродно-нейтрального продукта.”

Love veggies, одежда relove, углепластик

Слева направо: актеры Аку Хирвинейми, Инка Каллен, Андрей Ален и Аделиина Араджуури появляются в фильме The Wait . Актеры и съемочная группа читают справочник Университета Аалто по устойчивому кинопроизводству. Фото: Маркус Контиайнен

Углеродный след фильма был рассчитан на основе множества продуктов, услуг и видов деятельности, необходимых для его создания, включая транспорт, продукты питания и электричество. Чтобы отслеживать и сообщать о своем углеродном следе, все члены экипажа читают Ekosetti , руководство по устойчивому производству, которое Университет Аалто создал для финской аудиовизуальной индустрии.

«Это было весело и интересно, потому что это сплотило команду», — говорит Гулд. «Как только вы начнете компенсировать свои выбросы, пути назад не будет.

Производственная группа использовала местного партнера, который готовил вегетарианские блюда. Они задокументировали все данные о пищевых продуктах и ​​минимизировали отходы. Гардероб The Wait работал с хельсинкским магазином секонд-хенд Relove, пионером в экономике замкнутого цикла моды.

«Наши ценности идеально соответствовали этому проекту, поэтому это было легко и весело», — говорит Иинес Алавуо, менеджер по маркетингу Relove.«Есть действительно что-то особенное, когда люди выбирают цель вместо прибыли — волшебство просто происходит!»

Продюсеры фильма договорились о закупке квот на выбросы углерода через финскую организацию, которая специализируется на таких усилиях. Они рассчитали итоговую сумму на основе того, сколько продуктов питания, транспорта и других товаров и услуг потреблялось во время всего процесса создания фильма. Сумма взаимозачетов составляет менее 700 евро.

Северный нейтральный

Аку Лоухимиес (в центре) направляет Андрея Алена (слева) и Инку Каллен на финском архипелаге.Фото: Маркус Контиайнен

Страны Северной Европы давно стремились показать пример международной климатической политики, включая экологические инновации в домах, на предприятиях и в правительстве. Финляндия заявила, что к 2035 году она станет углеродно-нейтральной, и вскоре после этого намерена снизить выбросы углерода. Дания, Исландия, Норвегия и Швеция намерены стать углеродно-нейтральными в течение следующих двух-трех десятилетий.

Возможно, нам не придется так долго ждать, пока все фильмы, производимые в Финляндии, будут иметь цель нулевого чистого выброса углерода.Инвестиции в проекты по сокращению выбросов углерода, такие как лесовосстановление или ветряные электростанции, являются следующим логическим шагом для мировой киноиндустрии. «Мы надеемся, что в будущем компенсация выбросов станет не новостью, а стандартом», — говорит Гулд.

Карина Чела, февраль 2021 г.