Пленка для гос номеров от камер: Невидимая пленка номера не скрывает — журнал За рулем — Primelens.ru-Зеркальные Фотоаппараты,Компактные Фотоаппараты,Видеокамеры,Объективы,Фотовспышки, и Аксессуары в Москве.

Содержание

ᐅ наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Цифра из комплекта накладывается на соответствующую цифру предварительно очищенного и обезжиренного номера. Не торопитесь! Отклейте с наклейки подложку, приложите к цифре номера и разгладьте, после чего удалить прозрачную монтажную пленку. Как правило монтаж комплекта наклеек не вызывает каких-либо трудностей и занимает не более 5 минут. Наклейки должны наноситься при температуре выше +15°С.

Стоит ли клеить пленку на номера для защиты от камер ГИБДД. Принцип использования, наклейки X-nomer прост, наклейте на свой номер соответствующие цифры и можете забыть об их существовании, поскольку она.специальные наклейки, якобы защищающие автомобильные номерные знаки от камер фиксации нарушений правил дорожного движения. И еще: Как видите, на первые две цифры номера нанесены вышеупомянутые наклейки, эффект конечно. Как свидетельствует практика, заметить наклейку на номере достаточно сложно в К тому же имеется много свидетельств того, что наклейки не всегда спасают от камер. данные — незамаскированные цифры и буквы номера, марку машины. Что лучше, заклеить все 3 цифры номера или можно только 1-2? Чем больше цифр скрывается под наклейками X-nomer, тем меньше вероятность расшифровки вашего номера в службе ГИБДД на основе записи с камеры. Наклейки на номера против камер довольно сомнительный способ не получить штраф за превышение скорости. Как работают камеры ГИБДД, и в каких случаях. К тому же имеется много свидетельств того, что наклейки не всегда спасают от камер. А в случае, если ваш ГИБДД смогут легко вычислить вас сопоставив различные данные — незамаскированные цифры и буквы номера, марку машины. Защищаем номера машины от камер ГИБДД. Сама наклейка – законное решение, поскольку полностью государственные номера не закрываются. В 3 тысячи обходятся 6 цифр на всех номерах. Пленка на номера: уход и эксплуатация. Несмотря на всю сложность, такая наклейка не требует особого ухода. Вот к таким последствиям может привести пленка на цифры номера от камер. В комплектациях, пленка от камер может различаться, но часто это шесть наклеек, три из которых предназначены для крепления на цифры переднего номера, три на цифры заднего. 2 млн+ проверенных поставщиков на Алибаба. Получите выгодное предложение. Наклейки на авто с бесплатной доставкой. Не боятся ни солнца, ни моек. Наклейки индустриальные и офисные. Наклейки для детей и хобби. Германия. Производство и продажа пластин из карбона. Любые размеры и конфигурации. наклейка на гос номер от камер алиэкспресс
http://vidnoye-foto.ru/upload_picture/file/zakleit_tsifru_na_nomere_plenkoi_53.xml
http://school16.minusa.ru/userfiles/file/nanoplenka_na_nomera_kupit_v_cheboksarakh_97.xml Тогда советуем купить пленку invisible для номеров в количестве 6 штук. При оформлении заказа укажите, какие нано буквы или нано цифры на номер вам необходимы В последнее время участились случаи подделки нанопленки. Ее также называют- пленка зашита от писем счастья и штрафов ,пленка от штрафов, пленка на номер от камер, нано пленка, защитная пленка, невидимая пленка на номера, номера невидимки для камер, светоотражающая пленка на номера. 8 Отзывы на нанопленку для номеров авто. 9 Где и как купить пленку для номеров машины. Оценив все особенности изделия, потребители активно используют нано пленку. Из чего состоит пленка для авто номеров?. Не нужно покупать праймер 3М 94 или автомобильный двусторонний скотч 3М для того чтобы наклеить пленку на номер автомобиля. Нано пленка на номер. Как работает нано пленка Invinum. Принцип работы нанопленки Invinum — прост и понятен каждому. Наши пленка не препятствует идентификации номера, госномер остается читаемым. Купить в 1 клик. Расчет доставки: Москва. РАССЧИТАТЬ ДОСТАВКУ. В комплекте: — 12 нано символов; — инструкция по установке на русском языке. Камера не сможет распознать госномер автомобиля, который скрыт под пленкой invisible. Наклейки на номера. Нано номер. Ищешь дефицитный и уникальный товар, пользующийся огромным спросом, который можно дешево купить и дорого продать?. Нанопленка на номера от камер совершенно легальна, так как нет нарушения кодекса об административных правонарушениях и не препятствует визиальному рассмотрению цифр госномера. Преимущества нано пленки. Проведенный анализ множества статей на данную тему позволил выделить, что любители-гонщики пользуются двумя видами, как правило, это светоотражающие основанные на нано-технологиях пленки. Нано пленка на гос номера японского качества. Вы можете забыть о штрафах за превышение скорости! Затем, если вам понравится, вы можете полноценный нанономер на авто купить. Нано-пленка на номерной знак это новейшие наклейки которые клеются поверх цифр автомобильного номера, и Ваш номер становится нивидимыми для автокамер. ну и как пленка, купил ее ?. Нано пленка нанопленка. Продам качественные нано пленку на номера авто. Наноплёнка на номера. Все. плёнки для кузова и салона. Купить. С ростом популярности технологии которая позволяет скрывать гос номер авто от камер гибдд участились случаи продаж продукции внешне похожей на НаноНомера, но поддельная продукция теряет свои свойства через КУПИТЬ НАНОНОМЕР!. Обширный и разнообразный выбор в магазине re:Store. Только оригинальные аксессуары. Широкий ассортимент. Актуальный товар. Оптовые и розничные поставки. Качественно. Недорого. Доставка по России от 150 р. Атермальная тонировочная пленка Мистик Хамелеон. Оригинальная пленка из США.Цифра из комплекта накладывается на соответствующую цифру предварительно очищенного и обезжиренного номера. Не торопитесь! Отклейте с наклейки подложку, приложите к цифре номера и разгладьте, после чего удалить прозрачную монтажную пленку. Как правило монтаж комплекта наклеек не вызывает каких-либо трудностей и занимает не более 5 минут. Наклейки должны наноситься при температуре выше +15°С.

Отзывы наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Что такое письма счастья знает каждый автовладелец. Неправильная парковка, превышение скорости – всё фиксируют камеры ГИБДД, и делают кошелёк значительно тоньше. Чтобы избежать штрафов, изобретена Invinum нанопленка на номера отзывы о которой оставляют многие автолюбители на различных тематических форумах. Это изобретение помогает спрятать номерные знаки от камер, но оставляет их видимым для автоинспектора. Как действует нанопленка на номера купить которую рекомендуется через официальный сайт производителя (во избежание приобретения подделки), как правильно ее наносить, а также отзывы автовладельцев о ней — далее в обзоре. Отзывы наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Принцип работы нанопленки Invinum — прост и понятен каждому. Когда камера ГИБДД фотографирует/снимает номера защищенной машины, вспышка отражается, и вместо номеров автомобиля на фото остается белое пятно. А это значит, что никакой компьютер распознать, идентифицировать машину уже не сможет.

Поделюсь своим реальным отзывом об наклейка на гос номер от камер алиэкспресс. В Японии, где и была придумана технология антирадарной пленки на номера, такие наклейки уже запретили к продаже и использованию. Почему? Потому что они ощутимо ударили по госбюджету, ведь некому стало платить штрафы! Так что нано плёнка на номера авто действительно работает – проверено целой страной!

Узнать подробнее о наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Ещё ссылки где можно узнать о наклейка на гос номер от камер алиэкспресс:Пленка повторяющая номернаклейка на гос номер от камер алиэкспресс
Нанопленка на номера купить в Шахтах, Нанопленка на номера купить в Шахтах
наклейка на гос номер от камер алиэкспресс,Нанопленка на номера купить в Владимире, как закрыть номера машины от камер
Пленка на гос номер от камерОтражающая пленка на гос номера.

Купить-наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Малейшее превышение скорости на дорогах и другие нарушения правил ПДД автоматически фиксируют камеры Стрелка СТ или ее аналоги. В этом случае автовладельцев неминуемо ожидает штраф. Считается, что надежная защита от камер гибдд, которые снимают в инфракрасном (ИК) спектре — это светоотражающая пленка от камер. Уникальная технология позволяет легко избежать штрафа за превышение скорости. Камера не сможет распознать госномер автомобиля, который скрыт под пленкой invisible. При этом наклеенную пленку невозможно увидеть, что спасает от неприятной ситуации в случае встречи с инспектором ДПС. Создать нанономер поможет приобретенный комплект самоклеющихся цифр. Точно совместив цифры на поверхности госномера, вы создаете защитное покрытие, которое преломит лучи фотовыспышки. На снимке вместо номеров будут видны лишь блики. http://www.komissezam.pl/files/file/nanoplenka_na_nomera_kupit_v_vorkute_73.xml http://www.jmgdevelopment.pl/pages/images/file/nanoplenka_na_nomera_kupit_v_podolske_90.xml
Стоит ли клеить пленку на номера для защиты от камер ГИБДД. Принцип использования, наклейки X-nomer прост, наклейте на свой номер соответствующие цифры и можете забыть об их существовании, поскольку она.специальные наклейки, якобы защищающие автомобильные номерные знаки от камер фиксации нарушений правил дорожного движения. И еще: Как видите, на первые две цифры номера нанесены вышеупомянутые наклейки, эффект конечно. Как свидетельствует практика, заметить наклейку на номере достаточно сложно в К тому же имеется много свидетельств того, что наклейки не всегда спасают от камер. данные — незамаскированные цифры и буквы номера, марку машины. Что лучше, заклеить все 3 цифры номера или можно только 1-2? Чем больше цифр скрывается под наклейками X-nomer, тем меньше вероятность расшифровки вашего номера в службе ГИБДД на основе записи с камеры. Наклейки на номера против камер довольно сомнительный способ не получить штраф за превышение скорости. Как работают камеры ГИБДД, и в каких случаях. К тому же имеется много свидетельств того, что наклейки не всегда спасают от камер. А в случае, если ваш ГИБДД смогут легко вычислить вас сопоставив различные данные — незамаскированные цифры и буквы номера, марку машины. Защищаем номера машины от камер ГИБДД. Сама наклейка – законное решение, поскольку полностью государственные номера не закрываются. В 3 тысячи обходятся 6 цифр на всех номерах. Пленка на номера: уход и эксплуатация. Несмотря на всю сложность, такая наклейка не требует особого ухода. Вот к таким последствиям может привести пленка на цифры номера от камер. В комплектациях, пленка от камер может различаться, но часто это шесть наклеек, три из которых предназначены для крепления на цифры переднего номера, три на цифры заднего. 2 млн+ проверенных поставщиков на Алибаба. Получите выгодное предложение. Наклейки на авто с бесплатной доставкой. Не боятся ни солнца, ни моек. Наклейки индустриальные и офисные. Наклейки для детей и хобби. Германия. Производство и продажа пластин из карбона. Любые размеры и конфигурации..
Нанопленка на номера от камер купить которую рекомендую у проверенного производителя, действительно хорошо защищает. Не берите дешёвые. Был печальный опыт, заказал на Али. Ждал месяца два. Но не это важно. Важно то, что мне пришло письмо из ГИБДД, где на фотке 2 цифры, которые я заклеил, были просто чуть светлее третьей и всё.

Пленка на гос номер от камер

Switch to English регистрация. Телефон или email. Чужой компьютер. Надоело платить штрафы?

ВИДЕО ПО ТЕМЕ: НАНО ПЛЕНКА — проверка рекламы

Дорогие читатели! Наши статьи рассказывают о типовых способах решения юридических вопросов, но каждый случай носит уникальный характер.

Если вы хотите узнать, как решить именно Вашу проблему — обращайтесь в форму онлайн-консультанта справа или звоните по телефонам, представленным на сайте. Это быстро и бесплатно!

Испытание «Стрелкой»: тестируем «невидимую» пленку на автономера

Гражданское право Нанопленка на номера от камер не даст опустошить ваш карман Кодекс об административных нарушениях статья Даже если гаишник обнаружит, что камера не фиксирует номер вашего авто, доказать наличие нано покрытия и оштрафовать вас за это будет довольно трудно. Можно даже предложить ему проверить номерной знак на соответствие в присутствии понятых.

Этим вы докажете свою правоту, так как наклейка скрывает цифры только от радаров, а человеку они видны отчетливо. Отправка товара в день заказа! Доставка по Екатеринбургу в течении 24 часов! Наши цены полностью соответствуют качеству нашей продукции Бесплатная доставка по Екатеринбургу. По России доставка почтовым отправлением. А теперь посчитайте сколько вы сэкономите на штрафах установив комплект нанономеров. Он о такой наноинновации раньше не слышал, но оценил. Отныне буду дарить всем.

Один раз нарушил вечером, звонил в центр видео фиксации, сказали, что почему то не считало, брат мой нарушал и днем, ничего не приходило! Но у нас заклеено по 3 символа, может поэтому и не считало! И еще, вы бы написали своим пользователям, что лучше этим не злоупотреблять, а то рано или поздно придумают очередную поправку в законе! Уникальная немецкая технология Преимущества данной пленки Характеристики пленки Что отвечать гаишникам?

Видео Где купить? Как сделать заказ? Теперь благодаря специальной нанопленке вам не придется беспокоиться об этом! Основа, 2. Отражающий полимерный слой, 3. Стеклянная призма. А так как номера, покрытые нанопленкой, читаются вполне отчетливо, — эта статья не применима. Установка нанономеров предельно проста, как правило, не вызывает у водителя ни малейших трудностей.

Для того, чтобы защитить свое авто, необходимо: 1. Зачистить поверхность 2. Установить пленку 3. Товар оплачивается только при получении. Как правило, цена на Нанопленка на номера в магазинах значительно выше, нежели в интернете. Проконсультироваться и получить более детальную информацию о товаре можно указав контакты на сайте, оператор перезвонит в течении нескольких минут.

НаноНомер — защитная наноплёнка на номера, которая прячет их от камер Хватит платить штрафы! Сейчас куда ни глянь — везде стоят полицейские радары, которые так и норовят запечатлеть ваш автомобиль на камеру. А вы спрячьте от них свои номера! Инфракрасная пленка на номера благодаря светоотражающему материалу создает на снимках ИК камер блики.

С г. По статистике Россияне за год тратят около млрд. Зачастую наказания приходят за действия, которые водитель не совершал, либо совершенно незаслуженные нарушения. По этому водители в последнее время идут на всяческие ухищрения что бы не разорять свой карман.

Одна из последних немецких технологий — это нанопленка на номера, позволяющая скрывать знаки на номере от цифровых камер. В последнее время пленка на номер пользуется большой популярностью у автовладельцев, о чем можно судить по многочисленным положительным отзывам.

Разберемся чем же хороша, так называемая нанопленка от камер. Полимерный слой со специальной отражающей основой. Преломляющая призма. Если же камера снимает видео, то ваши номера будут отчетливо видны. Чем больше цифр скрывается под нано-пленкой, тем меньше вероятность расшифровки вашего номера в службе ГИБДД на основе записи с камеры с учетом марки и цвета автомобиля даже одна цифра может раскрыть весь номер. Только полный комплект станет надежной защитой от объективов камер. Пленка рассчитана на долгие годы эксплуатации, так как создана из прочных износостойких материалов, рассчитанных на сложные погодные условия, перепады температур и разные степени механического воздействия.

Инфракрасный свет представляет собой невидимое для человеческого глаза излучение, этим и отличается от яркой вспышки фотоаппарата. Нанопленка работает по простому принципу, который поймет даже школьник. Когда автовладелец совершает нарушение камера ГИБДД фиксирует номера на которых установлена нанопленка, при этом вспышка с камеры отражается благодаря кристаллообразной основе пленки и на фото получается просто белый блик.

Теперь такой номер прочитать и распознать не сможет любой вычислительный аппарат ГИБДД, а это значит что и штраф посылать будет некому. В то время как человек без специального инструмента увидеть каким-либо образом нанопленку на номере не в состоянии — номера выглядят самыми обычными и читаются вполне отчетливо без каких-либо искажений. Именно благодаря этой преломляющей призме гос номера и получили возможность преломлять световые пучки: луч, попадая на пленку, моментально отражается от него.

Световой фильтр. Это главная деталь преломляющей призмы, поскольку именно фильтр удерживает световой поток, в результате чего темный фон как бы сливается со светлым. Тончайшая пленка. Благодаря своей структуре эта пленка совсем незаметна на номерах автомобиля и на снимках не отображается, а на их месте на фото видны только белые пятна. При всем своем желании работники ГИБДД не в состоянии оштрафовать автовладельца за использование наномеров. Дело в том, что в Кодексе об административных нарушениях статья Установленная нанопленка на номера от камер не искажает номерной знак и текст на нем виден четко — а значит что эта статья не приемлима.

Новшество приобрело популярность и многие водители поняли, что избежать надоедливых штрафов поможет пленка на номер от камер. Купить нанопленку можно во многих местах, например, на авторынке. Но водители со стажем предпочитают осторожнее подходить к вопросу приобретения продукции через интернет и хотят быть уверенными, что купили настоящую нано пленку, а не китайскую подделку, которая облетит через пару недель и не даст никакой гарантии в защите от камер.

Чтобы избежать этих неприятностей, покупать нужно в проверенном месте — на официальном сайте. Потому что только на официальном сайте:. Одна клеится на передний номер, вторая — на задний. Таким образом, покупая 1 комплект пленки на номера против камер, вы прячете 1 знак на вашем переднем номере и 1 знак на заднем номере. Не волнуйтесь! Автомойка, как контактная, так и бесконтактная, таким номерам не страшна, и содрать его с номера просто нереально.

Камера видит лишь засвеченный участок на месте цифр, скрытых под наклейками, который сливается с белым фоном. Есть эффективное решение — купить нанопленку на номера. Принцип ее функционирования прост до банальности — когда камеры фиксируют номерной знак вашего авто, защитная пленка отражает вспышку и цифры на фото- или видеофиксации сливаются с белым фоном автономера.

Даже специальное ПО не сможет идентифицировать вашу машину. Визуально определить нано номера без спецоборудования тоже практически невозможно — цифры и буквы отчетливо просматриваются как при естественном, так и при искусственном освещении и не вызывают подозрений.

Машина для каждого владельца — это средство передвижения, поэтому так хочется защитится от штрафов. Это приспособление представлено как пленка с полимерным слоем и светофильтром. Наносится просто, служит долго и реально работает. Убедиться в этом может каждый, стоит только сделать заказ. Пленка фиксируется на цифрах и буквах номерного знака. Обычный человек на расстоянии ее не увидит, для этого нужно специальное оборудование.

При этом номера соответствуют нормам закона. К главным преимуществам стоит отнести: Оценив все особенности изделия, потребители активно используют нано пленку. Добиться такого отражающего эффекта удается за счет составляющих компонентов: Сотрудники ДПС не видят пленку даже во время остановки транспортного средства.

Теперь ему предстоит оплата штрафов, чего хотелось бы избежать, но доказать, что не ты за рулем было сложно. Она изготовлена по запатентованной немецкой технологии. Современные разработчики приложили максимум усилий и создали продукт, у которого нет аналогов. Для этого они использовали опыт и знания.

Нанопленка, скрывающая номер, обладает важными преимуществами. Под ними подразумеваются такие аспекты: Нанопленка на гос номер — то, что Вам нужно! Он изготавливается из современных материалов и на новом оборудовании.

Это залог высокого качества! Нанопленка, скрывающая номер от камер, состоит из нескольких слоев: Нанопленка не видна человеческому глазу.

А так защита работает — проверяла на собственной камере, заклеенные цифры не просматриваются. Все-таки решился заказать нанопленку от камер, хоть жена и отговаривала. Уже испытал на деле — и ГИБДД останавливали машину ничего не заподозрили , и платежки за нарушения не приходят.

Нанопленка — специальная наклейка на гос. Основа Полимерный слой Стеклянная призма, преломляющая световые лучи Светофильтр, засвечивающий темный фон Пленка, благодаря которой цифры сливаются с белой основой автономера. После нескольких уплаченных нарушений, решил купить нано пленку. Цена вполне порадовала, тем более в сравнении с экономией на платежках за превышения. Доставили быстро, а клеил сам — все просто и понятно.

Нано пленка на номер машины от камер. в наличии

Год назад, когда камеры скорости только заработали в Беларуси, мы уже проверяли несколько полулегальных способов их обойти. Линзы и инфракрасные рамки скорее годились для обмана наивных клиентов и оказались пустышками. Предложение тут же отреагировало.

Подскажите пожалуйста, кто-нибудь заказывал нано-пленку? Оправдывает она себя, как заявляют производители? И где в Красноярске можно купить?

Любое действие рождает противодействие — этот закон работает не только в физике, но и на московских улицах. Чем больше власти ставят камер на дорогах, тем активнее водители ищут способы обмануть технику. Каждый день мне на электронную почту и телефон приходят сообщения, рекламирующие пленку для автомобильных номеров. В интернете подробно расписан принцип действия чудо-средства. Мол, достаточно прилепить на свой регистрационный знак специальные наклейки, как видеоаппаратура перестает видеть цифры.

Нанопленка на номера от камер не даст опустошить ваш карман

Речь пойдет об использовании пленки на номера , в качестве защиты от камер ГИББД , ведь этот вопрос достаточно актуальный для каждого автомобилиста. Самое простое, это просто соблюдать правила и скоростной режим. Но многие могут сказать, что часто опаздывают и поэтому приходится нарушать ПДД. Сегодня на рынке есть множество приспособлений для скрытия номерных знаков, например: сетка, орг. Давайте разберемся как это чудо изобретение работает на практике. Выглядит это изобретение в виде отдельных цифр черного цвета, которые клеятся на номерной знак автомобиля. Основная функция, это препятствие считывания информации с гос.

Всё о пленке скрывающей номер авто от камер ГИБДД

Забыли пароль?

Поскольку камеры установлены на многих дорогах, они фиксируют все нарушения. Чтобы избежать штрафов, водители давно используют различные приспособления сеточки, тонировки и др. На рынке появилась новинка, нанопленка на номера от камер — отзывы о которой как положительные, так и отрицательные. Чтобы понять, как работает приспособление и в чем его особенности, следует познакомиться с ним поближе.

И снова про «Нано-пленку» на номера

«Комсомолка» проверила: можно ли сделать номера нечитаемыми для столичных видеокамер

Наклейки на авто номер от камер. Пленка на номера — скрывает номер от камер ГИБДД Нанопленка на автомобильные номера против камер.

Объявленные закупки

auc0000297182	Войсковая часть 1242 Услуги по обращению с твердыми коммунальными отходами	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	9 380 BYN
auc0000297186	Учреждение образования «Национальный детский образовательно-оздоровительный центр «Зубренок» Печенье	Электронный аукцион	Подача предложений	19.03.2021	11 985 BYN
auc0000297187	Учреждение здравоохранения «Городской клинический кожно-венерологический диспансер» Техническое обслуживание и текущий ремонт электрокардиографа	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	500 BYN
auc0000297183	Учреждение «Гомельская областная универсальная библиотека им. В.И. Ленина» Книжная продукция	Электронный аукцион	Подача предложений	16.03.2021	3 417.60 BYN
auc0000297185	Государственное учреждение «ГЛАВНОЕ ХОЗЯЙСТВЕННОЕ УПРАВЛЕНИЕ» УПРАВЛЕНИЯ ДЕЛАМИ ПРЕЗИДЕНТА РЕСПУБЛИКИ БЕЛАРУСЬ услуги по ремонту компьютеров и периферийного оборудования	Закупка из одного источника	Подача предложений	11.03.2021	4 000 BYN
auc0000297184	Учреждение здравоохранения «Городской клинический кожно-венерологический диспансер» техническое обслуживание оборудования общего назначения	Закупка из одного источника	Подача предложений	11.03.2021	1 300 BYN
auc0000297180	Учреждение здравоохранения «Брестский областной противотуберкулезный диспансер» мясо	Электронный аукцион	Подача предложений	19.03.2021	39 424 BYN
auc0000297181	Витебская таможня закупка шин для легковых автомобилей	Закупка из одного источника	Подача предложений	12.03.2021	1 459.12 BYN
auc0000297179	Государственное учреждение «Центр по обеспечению деятельности управления по образованию администрации Ленинского района г. Минска и подведомственных организаций» Услуги по ремонту лазерных принтеров и копировальных аппаратов, заправке и восстановлению картриджей с заменой вышедших из строя узлов и деталей	Запрос ценовых предложений	Подача предложений	16.03.2021	16 200 BYN
auc0000297149	государственное учреждение «Республиканский госпиталь Департамента финансов и тыла Министерства внутренних дел Республики Беларусь Закупка услуг по техническому обслуживанию рентгеновского оборудования	Электронный аукцион	Подача предложений	19.03.2021	170 500 BYN
auc0000297175	Гомельский областной комитет природных ресурсов и охраны окружающей среды Картридж-пленка для факса	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	104 BYN
auc0000297172	Гомельский областной комитет природных ресурсов и охраны окружающей среды Бумага для факса	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	102 BYN
auc0000297178	Брагинский районный исполнительный комитет Услуги по установке технических систем и средств охраны	Закупка из одного источника	Подача предложений	13.03.2021	1 100 BYN
auc0000297177	Открытое акционерное общество «Пудовня-агро» Комплекс работ по известкованию кислых почв ( перевозка, внесение известковых материалов)	Закупка из одного источника	Подача предложений	11.03.2021	11 169 BYN
auc0000297123	Гомельский областной комитет природных ресурсов и охраны окружающей среды Папка «Дело» со скоросшивателем	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	44 BYN
auc0000297176	Управление Департамента финансовых расследований Комитета государственного контроля Республики Беларусь по Гродненской области Услуги по мойке автомобилей в г. Гродно	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	850 BYN
auc0000297174	Открытое акционерное общество «Пудовня-агро» Доломит не кальцинированный в виде порошка ( муки)	Закупка из одного источника	Подача предложений	11.03.2021	27 500 BYN
auc0000297173	Учреждение здравоохранения «Городской клинический кожно-венерологический диспансер» Мепшки для мусора	Закупка из одного источника	Подача предложений	10.03.2021	6 830 BYN
auc0000297164	Учреждение здравоохранения «Хотимская центральная районная больница» Закупка услуг по ремонту техническому обслуживанию медицинского оборудования на март — май 2021 г.	Запрос ценовых предложений	Подача предложений	16.03.2021	1 930 BYN
auc0000297151	Учреждение «Республиканский центр физического воспитания и спорта учащихся и студентов» Услуга по организации проживания участников Республиканской спартакиады школьников-2021 по биатлону	Закупка из одного источника	Подача предложений	09.03.2021	2 520 BYN

Где операторы лучше всего зарабатывать деньги и находить работу?

Получить достоверную информацию о столь быстро развивающейся отрасли, как киноиндустрия, может быть непросто.

К счастью, Бюро статистики труда США (BLS) отвечает за отслеживание того, как рабочие места, деньги и люди перетекают в разные профессии и отрасли и уходят из них. И они размещают эти данные на своем веб-сайте.

Итак, сегодня мы собираемся проанализировать эти данные — данные за 2012 год, но тем не менее достаточно свежие, — чтобы сделать некоторые интересные выводы о работе оператора камеры в киноиндустрии.

Теперь, когда я говорю «оператор камеры», я использую этот термин вольно. BLS не может отслеживать каждую должность, поэтому, когда мы исследуем эти данные о операторах камеры, вы можете предположить, что они охватывают:

И любой другой, кто может подпадать под название «Оператор камеры» в самом широком смысле.

Поскольку определение оператора камеры очень широкое, а данные немного устарели, имейте в виду, что эти цифры более полезны в качестве ориентиров. Несмотря на то, что исследования достоверны, а цифры тщательно проверены, я бы рассмотрел эту информацию только как часть головоломки, а не единственную информацию, которую стоит учитывать, если вы собираетесь использовать ее при принятии важного решения о своей карьере.

Итак, со всеми этими оговорками и оговорками, давайте перейдем к данным…

10 фактов о работе камеры и деньгах

1. В среднем операторы зарабатывают около 49 тысяч долларов в год

Средняя годовая заработная плата операторов в 2012 году, по данным BLS, составляла 49 260 долларов.

Но давайте возьмем это с недоверием. Почему? Потому что это число раздувается людьми на верхнем конце спектра; Это означает, что если Роджер Дикинс попадает в пул, он в одиночку увеличивает среднюю годовую заработную плату, которая рассчитывается путем усреднения всех заработных плат вместе.

Более точным показателем (для тех из нас, кто не был приглашен на «Оскар») является средняя средняя заработная плата, которая находится точно в середине спектра, независимо от того, насколько высоки или низки крайние значения. К сожалению, средняя годовая заработная плата составляет всего 40 000 долларов.

2. Что ниже, чем у других профессий, связанных с кино, но выше, чем у фотографов

Конечно, ни одна из этих цифр заработной платы не имеет большого значения, если у нас нет контекста, в который их можно было бы поместить.В этом случае полезно сравнить то, что делают операторы, с другими в кино, телевидении и медиа, а также со средней заработной платой для всех профессий в экономике США.

Когда вы это сделаете, как показано в таблице выше, есть хорошие и плохие новости. Хорошей новостью является то, что операторы зарабатывают больше денег, чем в среднем по стране, и, когда вы изолируете операторов в рамках «индустрии кино и видео», средняя годовая заработная плата подскакивает до 57 100 долларов.Плохая новость в том, что по сравнению с некоторыми другими обычными производственными работами мы занимаем более низкую позицию в рейтинге.

Также интересно то, что фотографы по-прежнему зарабатывают заметно меньше, чем операторы кино- и видеокамер. Это удивило меня, учитывая сходство между двумя профессиями.

И последнее: по сравнению с группой «искусство, дизайн, развлечения, спорт и СМИ», операторы зарабатывают примерно на 6000 долларов (в среднем) и на 4000 долларов (в среднем) меньше в годовой заработной плате.

3.Расхожее мнение верно; больше всего работ в Калифорнии и Нью-Йорке

Пять основных штатов с самым высоким уровнем занятости: Калифорния (2430), Нью-Йорк (2030), Флорида (1120), Техас (1110) и Иллинойс (780)

По данным BLS, Калифорния и Нью-Йорк являются штатами с наибольшей занятостью операторов камер, причем оба штата опередили третий штат в списке, Флориду, почти вдвое по количеству работающих операторов.

(Однако есть одна загвоздка: в эти числа не включены самозанятые операторы.Тем не менее, другие статистические данные показывают, что только 22% операторов работают не по найму, поэтому влияние может быть не таким большим, как вы думаете. Кроме того, имеющиеся у меня неофициальные данные о том, кто, как я знаю, где работает, похоже, совпадают с этими цифрами. Тем не менее, они не идеальны.)

Если мы рассмотрим подробнее, то обнаружим, что лучшие мегаполисы для работы операторами располагаются следующим образом: Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Чикаго, Сиэтл и Хьюстон.

Пять регионов с наибольшим уровнем занятости: Лос-Анджелес (1700), Нью-Йорк (1680), Чикаго (630), Сиэтл (410) и Хьюстон (330)

Удивлен? Может быть, как только вы пройдете окончательные 1 и 2 места.Я был удивлен, что не увидел Атланту, штат Джорджия, которая заняла более высокое место, учитывая, что она быстро становится центром производства на восточном побережье. Однако эти цифры относятся к 2012 году, поэтому вполне возможно, что с тех пор Атланта поднялась в рейтинге.

4. Лучшими штатами для зарабатывания денег являются Вашингтон, округ Колумбия, Калифорния и Мэриленд.

Увеличение занятости напрямую не связано с более высокой годовой заработной платой. Эта честь — платить своим операторам больше всего — достается Вашингтону, округ Колумбия.С., затем Калифорния и Мэриленд.

Штаты с наибольшей оплатой за услуги камеры: Вашингтон, округ Колумбия (70 340 долларов), Калифорния (69 080 долларов), Мэриленд (68 530 долларов), Иллинойс (62 670 долларов) и Джорджия (56 300 долларов)

Поначалу это может показаться удивительным, но учтите, что Вашингтон, округ Колумбия (в окружении Мэриленда) имеет огромную инфраструктуру для телевизионных новостей и работы, связанной с политикой в столице страны.

Между тем, между двумя штатами восточного побережья зажато левое побережье Калифорнии, которое платит своим операторам, большинство из которых, вероятно, работает в Голливуде, среднюю годовую заработную плату в размере 69 080 долларов.Это много по сравнению со средним показателем по стране для операций с камерой, но также и по сравнению с 53 210 долларами в Нью-Йорке.

5. Лучшие города для зарабатывания денег — Лас-Вегас, Лос-Анджелес и Вашингтон, округ Колумбия

Когда вы разбиваете, какие города / мегаполисы имеют самую высокую среднегодовую заработную плату операторов, это дает удивительные результаты: Лас-Вегас, штат Невада, занимает первое место с ошеломляющей средней заработной платой в 112 230 долларов в год! Причина этого? Занятость указана в скудном количестве 100 вакансий, хотя и хорошо оплачиваемых.

Следующий в списке столь же удивительный город в Бетесде, штат Мэриленд. В нем также всего 100 рабочих мест, но средняя годовая заработная плата составляет 78 840 долларов. Как упоминалось выше, это, вероятно, связано с его близостью к Вашингтону, округ Колумбия, где есть здоровый рынок политически ориентированного телевещания. Настоящая область метро округа Колумбия указана на 6-м месте по самой высокой средней годовой заработной плате, но вместе с Bethesda заслуживает упоминания несколько выше.

Самые высокооплачиваемые районы для операций с камерой: Лас-Вегас, штат Невада (112 230 долларов), Bethesda, Мэриленд (78 840 долларов), Лос-Анджелес, Калифорния (76 120 долларов), Чикаго, Иллинойс (69 000 долларов), Камден, штат Нью-Джерси (66 700 долларов)

Неудивительно, что Лос-Анджелес занимает третье место со средней годовой заработной платой 76 120 долларов, что не сильно отстает от Bethesda и может похвастаться гораздо большим количеством рабочих мест, чем город Мэриленд.Фактически, из 10 крупнейших городов с самой высокой среднегодовой заработной платой операторов, Лос-Анджелес — единственный, который преодолевает барьер в 1000 рабочих мест. Это означает, что это одна из немногих областей, где много рабочих мест. и хорошо оплачиваются.

Завершают список Чикаго, Камден, штат Нью-Джерси, несколько городов Калифорнии и Атланта, штат Джорджия.

6. Если вы изо всех сил пытаетесь установить дневную ставку, хорошим началом может быть 275 долларов США за 10-часовой рабочий день

Средняя почасовая ставка для операторов в «Кино- и видеоиндустрии» составляет 27 долларов.45. Если мы экстраполируем это на 10 и 12 часов, вы получите дневную ставку:

прибл. 275 долларов США за 10 часов
ок. 330 долларов за 12 часов

Это разумные ставки, они попадают прямо в середину шкалы заработной платы. Если вы только начинаете и пытаетесь представить себе хорошую основу для дневной нормы, эти цифры не так уж и далека.

(обратите внимание, что эти ставки действительны для рабочей силы и не включают арендную плату за комплект)

Вам всегда придется корректировать свою ставку в зависимости от проекта, бюджета и других факторов, но, по крайней мере, с этими числами вы основываете свою ставку на чем-то значимом, а не произвольном.

7. В 2012 году работало 21 400 операторов.

Из всей рабочей силы, в том числе самозанятых, в 2012 году было 21 400 работающих операторов камеры. Если это число кажется небольшим, это может быть так — оно учитывает только тех, чья работа с камерой является их основной работой.

Это устраняет потенциально большую часть людей, которые снимают на камеру побочные концерты (подумайте о свадебном видеооператоре, который начал это как хобби, но соглашается на оплачиваемую работу за дополнительные деньги) или людей, основная работа которых помогает им перейти в конечном итоге к полноценной работе. оператор камеры времени (как молодая женщина, которая снимает короткометражные фильмы по выходным, прежде чем бросить ее 9-5).

BLS также не делает различий между должностями, в которых человек может выполнять несколько ролей. Например, «предатели» часто снимают, производят и редактируют свои собственные материалы — их считают операторами, продюсерами или редакторами? Это зависит от того, как человек сам сообщает BLS.

Итак, какова истинная оценка количества операторов, работающих в США? Сложно сказать. Этот номер из BLS — лучшее предположение, которое у нас есть с уверенностью.

8. Предполагается, что занятость операторов камеры будет расти намного медленнее, чем в среднем по США.

Поскольку экономика США (будем надеяться) продолжит приносить скромные успехи в следующее десятилетие, ожидается, что рост числа рабочих мест для операторов будет значительно медленнее, чем для всех других профессий в экономике США. В частности, ожидается, что в период с 2012 по 2022 год у операторов съемки положительное изменение занятости составит 6% по сравнению с прогнозируемым положительным изменением на 11% для всех профессий.

9. Но это все же лучше, чем прогнозируемый рост занятости в других отраслях промышленности

Вот другие медиа-профессии, которые, по прогнозам, будут расти медленнее в период с 2012 по 2022 год:

Внезапно 6% — это не так уж и плохо, хотя было бы неплохо ожидать двузначного процентного роста.

10. Из числа рабочих, считающихся операторами, только 22% работали не по найму

Хотя мы часто представляем операторов как тех, кто трудится в Голливуде на низком уровне и живет внештатной жизнью, в 2012 году только 22% операторов работали не по найму.28% были заняты в сфере радио- и телевещания (новостные станции, телестудии, местный доступ и т. Д.), А еще 28% были заняты в индустрии кино и видео.

Это означает, что более трех четвертей рабочих камер заняты на коммерческой основе какой-либо организацией, будь то продюсерская компания, корпорация с внутренним производством видео, места, такие как места, где персонал мероприятий находится на заработной плате, или другая ситуация, которая удерживает их на заработной плате. .

Как вы отреагируете на эти числа? Что вас удивило или не удивило? Есть ли здесь что-нибудь, что, по вашему мнению, идет вразрез с общепринятой точкой зрения? Пожалуйста, поделитесь в комментариях!

Заявление об ограничении ответственности и источники

Эти данные составлены Бюро статистики труда.Вот их методология:

Оценки OES [Статистика занятости на производстве] составлены на основе выборки из примерно 1,2 миллиона заведений. Каждый год формы рассылаются по почте в две полугодовые группы примерно из 200 000 отобранных заведений, одна группа — в мае, а другая — в ноябре. Оценки за май 2012 г. основаны на ответах шести полугодовых групп, собранных за трехлетний период: май 2012 г., ноябрь 2011 г., май 2011 г., ноябрь 2010 г., май 2010 г. и ноябрь 2009 г.

Это числа, которым вы можете доверять, и, если вы не согласны с моей интерпретацией их, пожалуйста, посетите приведенные ниже ссылки на источники и сделайте свои собственные выводы.

OES, май 2012 г .: Операторы камеры
OES, май 2012: Фотографы
OES, май 2012 г .: Производители и директора
OES, май 2012 г .: Искусство, дизайн, развлечения, спорт и СМИ
OES, май 2012 г .: Радио и телевещание
Справочник по профессиональным перспективам, издание 2014 г., Редакторы фильмов и видео и операторы видеокамер
Бюро статистики труда, прогнозы занятости, 2012-2022 гг.
Прогнозы национальной матрицы занятости, 2012-2022 гг., Операторы камер

Sundance 2020: какие камеры снимали фильмы этого года

Посмотрите, какие объективы и внешний вид использовались при съемке 59 фильмов в разделах «Драматический конкурс», «Премьеры», «СЛЕДУЮЩИЙ» и «Полночь».

IndieWire обратился к кинематографистам, создавшим сценарии повествования, премьера которых состоится на этой неделе в Сандэнсе, чтобы узнать, какие камеры, объективы и форматы они использовали и почему они выбрали их для создания внешнего вида и удовлетворения производственных требований своих фильмов. Вот их ответы.

Фильмы расположены в алфавитном порядке по названиям и сгруппированы по разделам:

1. Американский драматический конкурс
2. Премьеры
3. Полночь
4. СЛЕДУЮЩИЙ
5.Всемирный драматический конкурс

Раздел: Драматический конкурс США

«Blast Beat»

За кадром съемок «Blast Beat»

Беатрис Агирре

Директор: Эстебан Аранго, DoP: Эд Ву

Формат: RED HELIUM 8K S35 RAW 6: 5
Камера : RED HELIUM
Объектив: Lomo Anamorphic Round

Wu: Это фильм, сделанный сердцем, кровью, слезами и душой.Мы творчески боролись за то, что хотели, хотя у нас был ограниченный бюджет для того, чего мы пытались достичь. Мы знали, что хотим снять фильм «Убер-металлизированное американское латиноамериканское приключение», а это значит, что мы хотели иметь серьезные потрясающие визуальные эффекты, которые в конечном итоге рассказывали бы трогательную историю о семье, которая столкнулась с реальностью того, насколько жестка американская мечта. . Мы хотели пойти на крайние меры с нашим визуальным выбором и разыграть сказочную природу приезда в Америку в качестве семьи иммигрантов, но отражать трудности переезда в место, где никто не знает, не говоря уже о языке.Из-за этого Эстебан и я с самого начала были непреклонны в том, что нам нужно снимать анаморфно. Мы оба влюбились в более старые анаморфные линзы Lomo Round-Front Anamorphic, более старые грубоватые и напуганные. Внешне они ужасны технически, но это было именно то ощущение, к которому мы стремились. Виньетирование, ореол, искажение, боке и красивые блики — все это добавило сказочной природе фильма. Чтобы разыграть еще больше, мы решили постоянно носить фильтр 1/8 Black Promist и Gold Diffusion 1.Когда дело дошло до решения, как перемещать камеру, мы с Эстебаном попытались связать визуальные эффекты с чувствами персонажей. Но всегда спрашивал себя, как мы можем подтолкнуть камеру к 11 и немного нарушить правила. Обычно это означало размещение камеры в местах, где вы обычно не были бы. RED HELIUM отлично подходил для этого из-за своего размера. Камера будет прямо под персонажами или прямо над ними. Мы могли бы повернуть камеру по оси Z в середине кадра, чтобы закончить его вверх ногами.Мы играли с перспективой камеры, чтобы показать, насколько сложно этим персонажам адаптироваться в Америке.

«Короли города очарования»

За кадром съемок «Королей города очарования»

Уильям Грей

Режиссер: Анхель Мануэль Сото, DoP: Кателин Арисменди

Формат: 3.4K ProRes 444XQ
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Panavision Ultra и Super Speeds

Арисменди: Ангел и я всегда хотели оставаться верными подлинности Балтимора и этой истории, уверяя, что она не стала яркой голливудской интерпретацией этого мира.Выбранные мной линзы обладают недостатками, имеют разные характеристики для каждого объектива, более мягкие блики и сюрпризы. Они не казались клиническими и слишком совершенными. Мне также нравятся фокусные расстояния этих объективов — 29 мм и 40 мм, которые являются моими любимыми портретными объективами. Мы также поэкспериментировали с некоторыми специальными объективами от Panavision, такими как расстроенные объективы 29 мм, 50 мм T1 и 75 мм с бликами, чтобы добавить что-то особенное в некоторые сцены катания.

«Ужин в Америке»

«Ужин в Америке» DP Жан-Филипп Бернье

Джон Коверт

Реж. : Адам Картер Ремайер, DoP: Жан-Филипп Бернье

Формат: 8K анаморфный REDCODE raw
Камера: RED Epic-W Helium
Объектив: Cooke Anamorphic / i

Бернье: Обед в Америке был инди-съемкой с множеством мест и плотным графиком.Моим первым побуждением было выбрать систему камеры и объективы, которые я хорошо знал и которые мне нравились. Мы с Адамом сразу поняли, что нам нужны анаморфные линзы, чтобы рассказать историю Пэтти и Саймона, потому что большая часть фильма живет в сжатых и средних двух кадрах. Мы чувствовали, что расфокусировка анаморфной линзы добавит больше разделения и поможет изолировать их в их собственном мире. Посмотрев на разные винтажные анаморфные линзы, я вернулся к Cooke, который мне нравится за их сочетание винтажных аберраций, но упакованных в более современный дизайн, который упрощает и ускоряет съемку.У них также есть идеальная мягкость в более широких стопах, которая идеально сочетается с датчиком гелия 8K с высоким разрешением. Гелий также дал нам место в редактировании для снимков, которые требовали небольшого эмоционального увеличения, сохраняя при этом истинное качество 4k. В моих глазах RED 8K казался мне близким к грубости моих визуальных отсылок к фильму: стрит и панк показывают фотографии 80-х / 90-х годов.

«Вечерний час»

«Вечерний час» DP Деклан Куинн

Директ: Брейден Кинг, DoP: Деклан Куинн

Формат: 3.2 K ArriRaw
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: Объективы Super Baltar

Quinn: Брейден хотел запечатлеть израненную красоту Кентукки осенью. Мы предпочли избегать зеленой зелени лета, но также резкой, черно-белой зимы. Осенний свет и цвет внушали надежду борющимся персонажам фильма. Сначала мы думали, что пленка Super 16 мм даст нам зернистость и текстуру, которые подчеркнут грубость истории.Но по мере изучения и подготовки стало ясно, что мы не хотим отказываться от более абстрактного падения фокуса, которое вы получаете с большими негативами и датчиками. Мы также поняли, что более широкое соотношение сторон 2,40: 1 кажется более интимным, чем более высокое соотношение сторон 16 мм. Мы решили провести тест на Arri Alexa с помощью программного обеспечения LiveGrain, чтобы дать нам ощущение зернистости пленки. Результаты были очень удовлетворительными, поэтому мы решили снимать цифровым способом на Arri Alexa Mini. Мы применили LiveGrain в процессе DI. Ездили в основном со старым стеклом — Super Baltars.Они резкие в центре с легким смягчением фокуса по краям. Кроме того, я не чувствую, что фокусировка тянет так сильно, как на современном объективе, что мне нравится.

«Прощай, Амор»

За кадром съемок «Прощай, любовь»

Ричард Луассан

Директор: Эква Мсанги, DoP: Брюс Фрэнсис Коул

Формат: Arri ProRes
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Panavision Primos, Cooke Panchros

Cole: Наш фильм «Прощай, любовь» — это простая история любви иммигрантов, рассказанная в форме триптиха.Мы хотели, чтобы каждая глава была привязана к эмоциям наших персонажей. Во время подготовки мы с директором (Эква Мсанги) решили, что создание отдельного визуального языка для каждой главы — самый эффективный способ добиться этого. Мы использовали Classic Primos, чтобы создать ощущение реализма в первой половине фильма. Первая глава нашего фильма была в стиле «медленного кино», который временами требовал долгих, похожих на наблюдения, съемок на стационарной камере. Наш герой, Уолтер, муж, оказался в ловушке между своей старой жизнью и вновь прибывшей семьей.Вторая глава была больше в стиле «cinema verite». Мы использовали движение ручной камеры, чтобы раскрыть внутренний конфликт и бунтарский страх молодой девушки, пытающейся найти свой путь в новой жизни. Третья глава была больше в стиле романтизма. Здесь же мы переключили линзы на живописного Кука Панчроса. Вдохновленные техникой Славко Воркапича и искусством монтажа, мы использовали много длинных линз и диоптрий. Мы открываемся и обнаруживаем, что наша героиня Эстер, живущая и желающая быть в браке префекта, настолько плоха, что она предпочитает жить в фантазиях, пока все не рухнет.Мы хотели изолировать ее эмоциональное путешествие и раскрыть ее восхищенный взгляд на те же события, что и в предыдущих главах. В заключительной 4-й главе, известной как «Эпилог», мы объединили все визуальные средства, чтобы добиться перехода от беспорядков к гармонии в семье. Нам очень понравился динамический диапазон и простой рабочий процесс цифровых камер Arri. Многие наши сцены происходили в движущейся машине по улицам Нью-Йорка. Наш бюджет не позволял нам использовать технологический трейлер, поэтому нам пришлось найти камеру, которая могла бы быть достаточно компактной, чтобы сделать возможной съемку в прямом эфире с подносом хозяйки.Alexa mini идеально подошла.

«Минари»

«Минари» DP Лахлан Милн

Эндрю Смит

Режиссер: Ли Исаак Чанг, DoP: Лахлан Милн

Формат: 3,4k Prores 4444HQ
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив : объективы Panavision P Vintage с фиксированным фокусным расстоянием

Милн: Исаак и я оба любим однокамерные пленки с минимальным покрытием. Мы хотели, чтобы «Минари» был более широкоугольным фильмом, в котором мы могли бы снимать представления в более реальном времени, удерживая актеров вместе в кадре, где это возможно.Плоские и горячие внешние пейзажи соответствовали всегда кинематографическому сферическому широкоэкранному соотношению сторон. Мы сохранили освещение настолько минимальным, насколько позволяла сцена, и сняли большую часть фильма на великолепный 29-миллиметровый Panavision.

«Мисс июньская»

ДП «Мисс Июньнадцатая» Дэниел Паттерсон

Режиссер: Ченнинг Годфри Пиплз, DoP: Дэниел Паттерсон

Формат: 3.2K Arriraw
Камера: ARRI Alexa mini
Объектив : Angenieux 12: 1, увеличение

Паттерсон: Зум-объектив Optimo стал нашим предпочтительным объективом по ряду причин.Прежде всего, мы смогли варьировать фокусное расстояние, исключив время, которое обычно требуется на изменение фокусного расстояния при использовании объективов с постоянным фокусным расстоянием. Также бывают случаи, когда мы выбираем увеличение во время съемки, которое мы использовали, чтобы подтолкнуть повествование и точку зрения. Наконец, мне всегда нравилось покрытие стекла и то, как цвета передаются на этом конкретном объективе.

«Никогда Редко Иногда Всегда»

Реж .: Элиза Хиттман, DoP: Элен Лувар
Формат: Super 16 мм
Камера: Arri 416
Объектив: Ultra Prime Zeiss

Louvart: Super 16mm придает поэзию изображениям, и было важно, чтобы этот фильм не оставался слишком реалистичным.Этот выбор привел нас к особому способу съемки, и в результате получился простой оттенок кожи, который от природы был мягким. В основном снимали на 7219 Kodak, мы, конечно, изменили и добавили немного света, но всегда естественным образом. И мы продолжили следовать этому выбору при цветокоррекции. Сохраняя как можно больше ощущений от Super 16mm.

«Пальмовый источник»

«Пальмовый источник» Д.П. Куиен Тран

Кристофер Уиллард

Директор: Макс Барбаков, DoP: Куен Тран

Формат: 4: 3 2.8K 2X ANA (осциллограф 2,39: 1)
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Panavision T Series Anamorphics

Tran: Так как мы снимали в небольших, практичных местах, с многочисленными переездами компании, я хотел получить плотный профиль камеры и минимальный фокус. Несмотря на то, что в фильме много комедийных и абсурдных моментов, в нем также много души, эмоций и пафоса. Найти правильный тональный баланс было непросто, поэтому я почувствовал, что, выбрав анаморфотную серию T, которая имеет очень мечтательный минимум фокусировки, я мог бы направить камеру в интимное пространство как физически, так и эмоционально с актерами.Спад и боке такие красивые и часто сюрреалистичные, в зависимости от источников света. По мере того, как персонажи начинают открываться друг другу, камера работает, переходя из студийного режима в более свободный ручной режим — часто мы запускали сцены в документальном стиле без репетиций.

«Спасайтесь!»

«Спасайтесь!» DP Мэтт Клегг

Режиссер: Алекс Фишер и Элеонора Уилсон, DoP: Мэтт Клегг

Формат: 3.2K Pro Res 4444
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Panavision Primos, 19-90, 24-275 Primo Zooms

Clegg: Мы много снимали этот фильм в красивой, но крошечной хижине в лесу, поэтому Alexa Mini стал незаменимым помощником для того, чтобы втиснуться во все разные комнаты и стать достаточно широким, чтобы удерживать обоих наших героев в кадре вместе. Во время подготовки к съемкам мы с режиссерами делились множеством отсылок из американских комедий 70-х, Эдварда Янга и Тодда Филда.Мы построили наши визуальные идеи на приглушенной палитре землистых тонов, чтобы подчеркнуть скромную красоту гор Катскилл, и в дизайне снимков, который подчеркивал производительность над формалистическим объективом. Алекс и Элеонора написали веселый и откровенно блестящий сценарий, поэтому моей работой стало создание эстетики простоты, чтобы выступления находили отклик и не отвлекали чрезмерные стилистические образы. Я влюбился в зум 19-90 Primo во время съемки. Он имеет очень чистую, но не стерильную текстуру, отличную цветопередачу, не дышит и достаточно мал, чтобы работать с рук.Я, наверное, снял на этот объектив больше половины пленки. Все стекла Panavision прекрасны, но я думаю, что у нас в упаковке действительно хорошее стекло. Поскольку в повествовании речь идет о романтических отношениях пары, мы часто создавали блокировку, которая удерживала в кадре обоих наших потенциальных клиентов. Масштабирование помогло нам быть физически гибкими, а также настроить динамику близости / отчуждения по мере развития сюжетной дуги. Иногда мы использовали зум для создания комедийного эффекта (это было большим давлением, потому что наши главные герои были ОЧЕНЬ забавными, и это была высокая планка, пытаясь быть смешной в одной сцене с ними).

«Ширли »

DP «Ширли» Стурла Брандт Грёвлен и режиссер Жозефина Декер

Тэтчер Китс

Директор: Жозефина Декер, DoP: Стурла Брандт Грёвлен

Формат: 3.2K ProRes 4444XT
Камера: Arri Alexa MINI
Объектив: Bausch & Laumb Super Baltar Primes, Angieneux 24-290 Optimo

Grøvlen: Мы много экспериментировали с визуальными концепциями в «Ширли» и подходили к каждой сцене с любопытством и непредвзятостью.Поэтому было важно иметь инструменты, которые не ограничивали бы наш творческий процесс и не замедляли его. Мы хотели, чтобы дом Ширли выглядел очень органично и индивидуально, и мы хотели рассматривать его как персонажа. Мы тестировали 35-миллиметровую пленку, но в итоге не смогли себе этого позволить. Я чувствовал, что с комбинацией линз Arri Alexa MINI и SuperBaltar мы смогли создать образ, который имел органичное ощущение, подходящее для интерьеров дома. Что касается экстерьера, мы хотели получить более четкий вид и остановились на Optimo 24-290.Мы также использовали lensbaby для определенных сцен, чтобы улучшить мир, который растворяется между вымыслом и реальностью.

«Любовь Сильви»

Директор: Юджин Эш, DoP: Деклан Куинн

Формат: Super 16 film — Kodak Color Negative
Камера: Камера Arriflex 416
Объектив: Zeiss 16mm Ultra Primes

Quinn: Мы быстро выбрали фильм Super 16 для «Любви Сильви». Юджин хотел, чтобы фильм напоминал романтические музыкальные истории 50-х, 60-х и 70-х годов, такие как «Парижский блюз», «Приятель Джоуи», «Искорка» и «Красное дерево».«16-миллиметровая зернистость пленки и мягкость, присущая меньшему негативу, помогли нам создать ностальгическое ощущение, которое мы хотели от этого фильма. Нам не нужно было дополнительно рассеивать изображение с помощью оптики, поэтому мы выбрали четкие Zeiss Ultra Primes, которые были разработаны для Super 16. При тестировании пленки мы быстро обнаружили, что 500T была слишком зернистой для нас, поэтому мы снимали с помощью 200T и 50T. . Это подтолкнуло нас к использованию более прямого света, чем мы привыкли. Художник, Кристиан Эппс и я использовали подход мягкого / жесткого освещения, который вызывал ощущение жесткого света фильмов начала 60-х, но мы также сохраняли более мягкое естественное ощущение света, когда это было необходимо.Как и в старых фильмах, за исключением сцен в ночном клубе, мы не использовали много цветов для освещения. Именно дизайн Мэйна Берке и костюмы Феникса Меллоу передали цвета и текстуры на экран. Освещение оставалось относительно нейтральным.

«Блуждай темно»

На съемках фильма «Блуждай во тьме»

Dir: Tara Miele, DoP: Carolina Costa

Формат: 3.2K ProRes 4444XQ
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: Speed Panchros — размещен в Panavision

Коста: Тара и я сказали бы, что визуальный язык фильма должен быть таким: «Я был там в тот день».Каждый снимок, освещение и движение камеры должны вызывать внутренние чувства наших персонажей, и зритель должен чувствовать, что они прямо там и становятся его свидетелями. Таким образом, публика могла почувствовать запах, потрогать и ощутить это, если бы им повезло, и они почти пропустили это. Камера Alexa Mini была идеальной из-за своего компактного размера, позволяющего нам свободно перемещаться в небольших помещениях. И формат был таким, чтобы нам было удобно добиваться желаемых цветов и качества для публикации. Хотя большинство переходов было выполнено с помощью камеры, мы знали, что нам понадобится помощь с Vfx, чтобы сделать их плавными.Эти линзы — это выбор, который мы сделали после многих тестов, которые мы провели в Panavision Tara и на мне. Мы чувствовали, что скоростные панхро были идеальным сочетанием для передачи этого реализма, внутреннего мира и психологии персонажей, которые были так важны для этой истории. Камера находилась очень близко к двум нашим главным героям и должна была интуитивно отображать траекторию — как физическую, так и психологическую. Правильное стекло было обязательным, так как мы помещали линзы так близко к лицам актеров и всегда должны были быть решительными в их путешествии.

«Зола»

«Зола» ДП Ари Вегнер

Анна Курис / A24 Films

Директор: Янича Браво, DoP: Ари Вегнер

Формат: Super 16
Камера: Arri 416+
Объективы: Zeiss Super Speeds

Wegner: «Зола» — это фильм, в котором суровая реальность дня переплетается с кошмарным ночным путешествием, от ярко освещенных клубов до выгоревших на солнце шоссе, тусклых комнат в мотелях и сверкающих бассейнов курорта, поэтому цвет и контраст всегда были будет очень важно.16 мм было естественным выбором, чтобы передать этот нюанс перехода от сладкого к гнилостному.

Нам также нравится, как 16 мм передает красоту кожи и мест, причем невероятно реалистично и в то же время в некоторой степени возвышенно, что почти точно описывает нашу философию того, как мы хотели, чтобы фильм выглядел.

Раздел: Премьеры

«Лошадь мечты»

«Лошадь мечты» DP Эрик Александр

Керри Браун

Dir: Euros Lyn, DoP: Эрик Александр Уилсон

Формат: ARRIRAW
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Panavision T series

Wilson: Мы хотели передать немного романтическое видение сообщества в этой долине и Уэльса в целом, поэтому анаморфизм казался правильным.И поскольку это история о синдикате, у нас часто было 7 снимков или 12 человек в кадре, поэтому резкость от края до края T-серии работала очень хорошо. 2:39 было безрассудно для фильма о лошадях, но настоящие скачки были сняты сферически с различными зумами Panavision, так как у нас был только один дубль на каждую лошадь!

«Отец»

«Отец» DP Бен Смитхард

Яап Буйтендейк

Директор: Флориан Целлер, DoP: Бен Смитхард

Формат: Sony 6K RAW X-OCN
Камера: Sony Venice
Объектив: Zeiss Supreme

Smithard: Sony Venice — отличная камера, универсальная, с огромным количеством атрибутов, которые значительно облегчают мою жизнь как кинематографиста.В фильме вроде нашей с такими великими актерами, как Энтони Хопкинс, Оливия Коулман, Руфус Сьюэлл и Оливия Уильямс, я искал систему камеры, которая записывала бы лица такими, какими я их видел в реальной жизни. Venice имеет отличную цветопередачу и великолепный диапазон контрастности, и он очень прост в использовании. Я хотел сконцентрироваться на выступлениях и освещении, это был такой фильм, фильм, который я обычно снимаю. К тому же я только что закончил снимать «Аббатство Даунтон» для Sony Venice, так что было разумно использовать его в «Отце».Камера — это просто инструмент. Я трачу много времени на размышления о том, как я собираюсь использовать камеру и какую камеру использовать во время подготовки, а затем я просто хочу полностью забыть об этом, когда я снимаю, и просто снимаю фильм. После съемки меня действительно интересует только то, что находится перед камерой.

«Четыре хороших дня»

«Четыре хороших дня» DP Игорь Жаду Лилло

Режиссер: Родриго Гарсия, DoP: Игорь Хадуэ-Лилло

Формат: 4K Sony Venice
Камера: Sony Venice plus Rialto mode
Объектив: Cooke Anamorphic

Jadue-Lillo: Родриго Гарсия, наш режиссер, с самого начала хотел снять классический фильм.Исходя из этого, мы разработали образ, который был бы причудливым и скромным, но с целью получить классическое и стильное изображение. «Четыре хороших дня» — это настолько драматическая и внутренняя история, что внешний вид должен был соответствовать этим параметрам, поэтому наша фотография должна быть реальной и естественной, сохраняя все ценности, которые мы нашли в наших декорациях и снимая наших главных героев — Гленн Клоуз и Мила Кунис — для чего созданы их персонажи. Как только мы ввели термин классический, мы сразу перешли к соотношению 2:40, и с тех пор, после тестирования множества различных линз, мы остановились на Anamorphic Cooke, который дал нам тот мягкий кремовый вид, который мы искали.Как только мы выбрали Cooke, Sony Venice стала нашей камерой. Нам нужно было снимать на f4, чтобы получить желаемую глубину резкости, и эта камера дала нам возможность выставить оценку на 5ooasa или 2500asa, когда мы были ночью. Кроме того, с такими большими объективами использование режима Риальто в таких небольших помещениях стало первостепенным.

«Глориас»

«Глориас» Главный режиссер Родриго Прието с режиссерами Джулией Таймор и Джулианной Мур

Придорожный

Режиссер: Джули Таймор, DoP: Родриго Прието

Формат: RAW / X-OCN с AXS-R7
Камера: Sony Venice
Объектив : сферические линзы серии H и Primo Zooms

Prieto: Это фильм о путешествии Глории Стайнем по дороге, столкнувшейся со многими невзгодами, а также радостями и приключениями на своем пути.Глубина цвета, которую предлагает Sony Venice, позволила нам играть с различной интенсивностью цвета по прошествии десятилетий, и фильм приходит ей в голову в некоторые сюрреалистические моменты. Мы охватываем всю гамму, от черного и белого до ненасыщенных цветов ее детства, до агрессивных цветов в определенных условиях 70-х и сказочных субъективных сцен. Объективы серии H имеют винтажное качество, которое в сочетании с широкоформатной камерой придает фильму ощущение периода, одновременно погружая зрителей в мир происходящего.

«Сама»

Директор: Филлида Ллойд, DoP: Том Комерфорд

Формат: ProRes 4444 XQ 4: 3 2,8K
Камера : Arri Alexa Mini
Объектив: Zeiss Master Anamorpic

Comerford: У Филлиды было очень четкое представление о том, как нам следует снимать фильм, все это будет происходить с рук, камера будет наблюдателем при длительных съемках, движущихся вместе с главным героем, поэтому я хотел установить камеру. до того, что было легким, надежным и ненавязчивым.Master Anamorphics отлично справлялись с ситуацией при слабом освещении и давали нам глубину в труднодоступных местах, сохраняя при этом естественность и реалистичность изображения без тяжелого анаморфного «взгляда».

«Девушка-лошадь»

Двойное проникновение «Девушка-Лошадь» Шон МакЭлви

Режиссер: Джефф Баэна, DoP: Шон МакЭлви

Формат: SonyRAW X-OCN
Камера: Sony Venice
Объектив : Angenieux Optimo 24-290 и Cooke S5

McElwee: «Девушка-Лошадь» по своей сути является психологическим триллером, но очень основанным на реальности.Персонаж Элисон Бри с трудом может отличить свои мечты от реальности, а мы с Джеффом никогда не хотели визуально телеграфировать, что реально, а что нет. Cooke S5 дал нам естественный, чистый вид, который прекрасно сочетается с нашим визуальным подходом. Мы также хотели максимально использовать зум. Масштабирование всегда меня немного тревожит, но при этом сохраняет ощущение естественности. С Optimo мы действительно смогли пройти по канату и создать особенное, но тонкое настроение с помощью увеличения, которое никогда не нарушало общей натуралистической эстетики.Это была моя первая съемка на Sony Venice, и я был очень доволен ее широтой и естественным освещением. Двойной ISO упрощает съемку ночью, а внутренняя оптическая система нейтральной плотности избавляет от необходимости часто менять фильтры на съемочной площадке.

«Каджиллионер»

Режиссер «Каджиллионер» Миранда Джули и доктор медицины Себастьян Винтеро

Мэтт Кеннеди

Реж .: Миранда Июль, DoP: Себастьян Винтеро

Формат : 2.8K Arriraw
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: Panavision анаморфотная C-серия

Wintero: История Миранды содержит этот невероятный элемент понимания человеческой природы,
исследуя наши социальные отношения и поведение в несколько сюрреалистической обстановке. Это очень увлекательная и интимная история любви, но в то же время это портрет неблагополучной семьи, наблюдаемый с небольшого расстояния.

Нам обоим нравятся неотъемлемые артефакты классического вида Panavision, изгиб,
выпадение и мягкость этого стекла, но решение о широкоэкранном соотношении было более важным.Поскольку 2.35 настолько широк слева направо, пространство вокруг человека может быть заполнено другими людьми, реквизитом, элементами и т. Д., Создавая комфорт, чувство общности или принадлежности. С другой стороны, если одно и то же пространство вокруг персонажа остается пустым, оно становится столь же мощным, как намек на изоляцию или определенную степень одиночества, но также может указывать на силу, остроту и важность. Он по-прежнему может показывать главного героя и группу одновременно, в одном кадре, устраняя необходимость обязательно сокращать вперед, чтобы установить связь, а это означает, что мы часто могли оставаться в кадре дольше, оставаться с персонажа, отражающего напряжение в сценах в реальном времени, в отличие от использования редактирования для его создания.

Это очень точный формат; И, может быть, это то, что мне в нем нравится больше всего.
Камера (и люди, стоящие за ней) должны действительно совершать действия, потому что кадр выражает каждый выбор; Итак, реальная сила формата и причина, которая сделала его таким идеальным для этого проекта, на мой взгляд, заключается в объединенной способности передать личную, интимную и родственную историю с точки зрения одного человека,
в то время как в то же время потенциально разворачивая это в более эпическое и культовое повествование.

«Последняя смена»

За кадром «Последней смены»

Директор: Эндрю Кон, DoP: W. Mott Hupfel III

Формат : 6K
Камера: Sony venice 6K OCN ST 17: 9
Объектив : Zeiss Supreme primes

Hupfel: Большая часть «Последней смены» проходит в одном месте — в ресторане. У нас был только 20-дневный график съемок, и мы сосредоточились, прежде всего, на поддержке выступлений.Мне нужно было найти способ быстро создавать красивые изображения — и в большинстве случаев не в кинематографической обстановке. Мне было очень интересно поработать с Sony Venice в режиме 6K и воспользоваться преимуществами более крупного сенсора. Более мягкая глубина резкости, которую он создает, даже с более широкими объективами, идеально подходила для добавления поэзии в ресторан. Я разговаривал со многими DP, которыми я восхищаюсь, о Венеции, и отзывы были в основном положительными. Пол Кэмерон был невероятно полезен, он также направил меня на простые числа Zeiss Supreme, которые открываются до 1.4 и по-настоящему получите максимум удовольствия от красивой глубины камеры. Венеция позволила нам захватить только часть сенсора 6K с соотношением сторон 17: 9, что позволило нам сэкономить массу средств на хранении данных. Наши скорости передачи данных в 6K для нашего кадра 2: 1 были не намного больше, чем они были бы на камерах без большего сенсора. Люди в Keslow Camera наклонились назад, чтобы заставить меня работать на меня, и даже добавили Rialto, который использовался для каждого отдельного кадра. Эта крошечная оснастка позволяла использовать множество крутых углов, о которых я бы даже не мечтал с большим телом.Наконец, базовый ASA 2500 и внутренние ND сделали Venice моей новой камерой, на самом деле я снова использовал ее в другом проекте осенью и продолжаю находить в ней больше любви.

«Потерянные девушки»

Директор: Лиз Гарбус, DoP: Игорь Мартинович

Формат: 6K Полнокадровый
Камера: Sony Venice
Объектив: Vintage Leica R

Мартинович: Основная концепция кинематографа в «Потерянных девочках» основана на субъективном взгляде на главную героиню (Мари) и ее стремлении найти правду о пропавшей дочери.Мы использовали кадрирование, чтобы показать Мэри через ее отношения с остальным миром. Полнокадровая широкоформатная камера позволила нам подчеркнуть ее чувство утраты, обрамляя ее таким образом, чтобы она казалась маленькой на более широком ландшафте. Иногда мы противопоставляем ее крупным организациям, против которых она борется. В других случаях мы помещали ее по краям кадра, чтобы показать, что она неуравновешенна. Мы также использовали кадры в кадрах, чтобы показать, что она в ловушке; она становится пленницей кадра.Поскольку это фильм, основанный на реальных событиях, мы воспользовались недостатками винтажных объективов, чтобы привнести в повествование фильма ощущение реальности. Мягкие края этих линз затемняют детали в кадре, скрывая их от зрителей, отражая представление о том, что правда скрыта от нашей трагической героини. В конце концов, она способна вырваться из своих обстоятельств, выдвигая правду на первый план и находя путь от скрытого к более открытому обрамлению.

«Гнездо»

ДП «Гнездо» Матиас Эрдели

Дин Роджерс

Реж .: Шон Дюркин, DoP: Матиас Эрдели
Формат: Пленка 35 мм
Камера: ARRICAM LT
Объектив: Cooke S4, Angenieux 24-290

Эрдели: Мы с Шоном с самого начала очень четко понимали формат.Кроме съемки на 35-миллиметровую пленку других вариантов не было. Не зря это мой третий фильм подряд на 35 мм. Мне просто нравится, как выглядит фильм.

«Перспективная молодая женщина»

«Многообещающая молодая женщина»: DP Бенджамин Кракун, режиссер Изумруд Феннелл и актеры Сэм Ричардсон и Кэри Маллиган

Focus Features

Директ: Изумруд Феннелл, DoP: Бенджамин Кракун

Формат: 2,8K ProRes 4444
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: Panavision G-Series Anamorphic

Kracun: Мы решили снимать на Alexa Mini с анаморфными объективами серии G.Во-первых, мы с Эмералдом хотели создать возвышенный мир, восхитительный и соблазнительный, но в то же время опасный — это хищный мир, в котором Кэсси должна противостоять травме из своего прошлого. Мне нравится сочетать Alexa со старым стеклом, я знал, что мы хотим усилить определенные цвета, но сохранить мечтательную более мягкую текстуру изображения. Я снимал многие из моих предыдущих фильмов на Alexa и знал, как далеко я могу продвинуть камеру, когда это необходимо. Мы протестировали много объективов, но в конечном итоге объективы серии G имели идеальный характер для нас, они содержат определенные аберрации, особенно при использовании более широких объективов и часто края слегка размывались.Комбинация слегка измененной серии G и красочного дизайна фильма была идеальной изюминкой. У линз были недостатки, которые нам очень понравились. Использование широкого конца анаморфных линз и выделение негативного пространства в сценах действительно помогло расширить наш мир. Мир, который кажется безопасным, но при этом неуравновешенным.

«Серджио»

За кадром съемок «Серхио»

Режиссер: Грег Баркер, DoP: Адриан Тейджидо

Формат: Красный гелий 8K
Камера: Красный гелий
Объектив: Leicas Summicron

Тейджидо: Я читал сценарий и смотрел документальный фильм «Серджио», снятый Грегом Баркером в 2009 году.Для меня стало очевидно, что я должен снимать эту историю, как если бы это была более реалистичная история. Я хотел, чтобы зрители поверили изображениям, как если бы они были настоящими, и в то же время это было именно то, что искал Грег. Чтобы реализовать эту концепцию, я использовал много портативных камер, без движений тележки и крана или легкой пиротехники, когда камера не была ручной; это было в Steadicam, которым управлял Ариэль Шварцман. Я выбрал соотношение сторон 2: 1, потому что считаю, что этот формат помогает реализовать эту реалистичную концепцию.Поскольку это был оригинальный Netflix, мне пришлось снимать эти изображения с минимальным разрешением 4K. Я также хотел камеру и набор легких универсальных объективов, потому что мне приходилось снимать в самых разных ситуациях. Поэтому я решил использовать красный гелий с линзами Leicas Summicron. Был проведен обширный поиск архивных материалов, который помог понять, что произошло после взрыва в отеле Canal в Багдаде. Чтобы смоделировать пост-взрыв в отеле Canal, мы использовали дымогенераторы, дым и пыль внутри здания.Весь интерьер завалов отеля Canal, где застрял Серхио, был снят в студии в Бангкоке с невероятной работой художника-постановщика Джони Бридта и его команды. Чтобы осветить этот набор, я попросил Джони проделать отверстия в щебне таким образом, чтобы я мог имитировать, что солнечный свет может освещать интерьер через эти отверстия. Этот эпизод был тяжелым для актеров. Им приходилось оставаться в очень неудобном положении с ограниченными движениями, чтобы имитировать, что они действительно застряли в развалинах.Я был очень счастлив, что меня пригласили присоединиться к этой постановке и снять эту невероятную историю Серхио Виейра де Мело, который был великим дипломатом-гуманитарным деятелем.

«Тесла»

Режиссер: Майкл Алмерейда, DoP: Шон Прайс Уильямс

Формат: Цифровой
Камера: Sony Venice
Объектив : Super Baltar

Williams: Камера и объективы не были моим первым выбором. Судьба вмешалась, и нам, по сути, ничего не оставалось, как арендовать Super Baltars.Но я не был недоволен. У каждого объектива этой серии есть свои чудесные аберрации и прелести. Так что не всегда фокусное расстояние определяло мой выбор от сцены к сцене. Я никогда не использовал 100 мм, к которому я бы часто ходил. Так что это был хороший вызов, и его причудливость подходила материалу.

«Дядя Фрэнк»

«Дядя Фрэнк» Д.П. Халид Мохтасеб

БРАУНИ ХАРРИС

Директор: Алан Болл, DoP: Халид Мохтасеб

Формат: 4K 4: 3 XOCN-XT
Камера: Sony Venice, Sony Rialto
Объектив: Hawk C-series и переработанные квадратные фасады ломо

Mohtaseb: Мы снимали фильм на месте в Уилмингтоне, Северная Каролина, и в процессе разведки я знал, что нам нужно быть совсем маленькими, чтобы занимать место.Действие фильма также происходит в 70-х годах с ретроспективными кадрами 50-х, поэтому нам нужны были объективы, которые могли бы выдержать ту эпоху, но не были бы слишком тяжелыми. Sony Rialto (расширение сенсора Venice) стало ключевым элементом в получении камеры там, где мы хотели.

«Венди»

«Венди» DP Стурла Брандт Грёвлен

Эрик Заханович

Директор: Benh Zeitlin, DoP: Sturla Brandth Grøvlen

Формат: Пленка 16 мм
Камера: ARRI 416
Объектив: Zeiss Ultra 16 Primes

Grøvlen: Бен когда-либо снимал только на 16 мм, и поэтому планирует окружение и персонажей с учетом этого.Мне нравится внешний вид 16 мм, и я считаю, что он подходит для фильма, поэтому обсуждений другого формата не было. Мы провели несколько тестов на цифровом изображении и попытались сопоставить его с изображением на 16 мм; Сначала мы опасались, что из-за обширных визуальных эффектов нам придется много снимать в цифровых форматах. Но в итоге мы сняли большую часть визуальных эффектов и на 16 мм. Помимо внешнего вида 16 мм, это еще и чрезвычайно надежный формат — никаких проблем с хрупкой электроникой. И поскольку мы снимали в некоторых экстремальных условиях, это оказалось бесценным.Выбор линз для меня был очевиден, так как мы хотели, чтобы изображение было максимально резким. При съемке в цифровых форматах я люблю использовать винтажные объективы, но сама текстура 16-миллиметровой пленки обеспечивает достаточный характер. Я снял часть Нового Орлеана на ложе Kodak 250D и остановил ее на две остановки, чтобы получить мрачное и немного более зернистое изображение. Я хотел, чтобы реальный мир казался менее красочным и более «реальным» по сравнению с Neverland, который я снял на Kodak 50D, чтобы получить более насыщенный и контрастный вид. Я также носил Aaton A-Minima с коротким зумом, чтобы иметь возможность быстро запечатлеть незаписанные моменты между дублями или получить B-roll, когда я почувствовал вдохновение.

«Стоит»

Директ: Сара Коланджело, DoP: Пепе Авила дель Пино

Формат : ARRIRAW Open Gate
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив : Анаморфики Кука

Pino: «Ценность» можно охарактеризовать как историю о битве институтов, структур и формул, с одной стороны, с человеческим фактором, личным и естественным — с другой. Цветопередача Alexa с гладкостью и кремообразностью анаморфот Кука была идеальным выбором для танцев и игр с этими двумя тематическими элементами.Мы с Сарой хотели иметь более сдержанный и классический подход к моментам, когда история ощущается тяжестью институтов, бюрократии, государства; и мы хотели более свободный, более плавный вид, когда мы изучали детали лиц персонажей и их очень специфические эмоциональные состояния. Мы были вдохновлены идеей съемки в 2.39, потому что мы чувствовали, что это могло бы подчеркнуть большую часть неловкости и изолированности нашего главного героя, Кена, в начале фильма, но также и перейти к более теплому, более человечному обрамлению — такому, что «несовершенно» показать, что к концу он жив и вовлечен в мир своих претендентов.

Раздел: Полночь

«Амулет»

«Амулет» ДП Лаура Беллингхм

Ник Уолл

Директор: Romola Garai, DoP: Laura Bellingham

Формат : Arri 3.2k
Камера : Arri Alexa Mini и Amira
Объектив: Cooke Speed Panchros для сегодняшнего дня и Zeiss Super Speeds для эпизодов воспоминаний.

Bellingham: Наше ключевое место в фильме — разрушающийся дом, в котором наш главный герой Томаз находит невероятное убежище.Мы хотели, чтобы камера, как и дом, чувствовала себя бесстрастным наблюдателем, шпионящим за Томазом, Mini давал нам возможность устанавливать высоко в углах и шкафах или заглядывать через перила перил. Наш подход всегда вращался вокруг меняющейся психологии и личности Томаза. Мы хотели создать ощущение предельного пространства, что он находится на пороге трансформации. Кроме того, нам часто приходилось снимать перекрестную съемку в ограниченном пространстве, вторая камера обычно фиксировала точку обзора третьей, тревожащей субъективность дома.Мы стремились осознать влияние ужасов нашего фильма с помощью такого рода обрамления, в частности «Владение» Анджея Жулавского. Квартира в этом фильме оказала большое влияние как на наш дизайн, так и на свет. Мы использовали Cooke Speed Panchros для современных секвенций в сочетании с мягкими фильтрами FX, мы почувствовали, что это привнесло ностальгию в готические романтические сцены между Томазом и Магдой. Мы много говорили о перспективах Томаза, его «взгляде», особенно о том, что касалось Магды. И контрастировал с этим взглядом, переключившись на суперскорость в воспоминаниях, чтобы добиться более прохладного и острого вида в лесу.Мы снимали в Дартмуре в очень непростую погоду. Я использовал фильтры с низкой контрастностью, чтобы рассеять далекие блики неба между деревьями, но влага в воздухе создавала интересный цвет, который заставлял все казаться водянистым и воздушным, как будто Томаз оказался в ловушке в своей собственной темной сказке. . Мы также иногда использовали зум Angenieux и Lens Baby для более субъективных, стилизованных моментов. Восприятие событий Томазом постоянно меняется, и мы хотели, чтобы это было встроено в наш язык камеры, его состояние или то, как он (и непреднамеренно аудитория) может интерпретировать или неверно истолковать события, всегда было в авангарде нашего подхода.Жанр этого фильма действительно привлек меня, а также то, как он ниспровергает ожидания. Мне очень повезло, что я был его частью.

«Плохие волосы»

«Плохие волосы» DP Тофер Осборн и режиссер Джастин Симиен

Тобин Йелланд

Режиссер: Джастин Симиен, DoP: Тофер Осборн

Формат: Super 16 мм / Kodak
Камера: Arri 416
Объектив: Super 16 мм Zeiss Ultra Primes

Osborn: Super 16mm Zeiss Ultra Primes были выбраны как за внешний вид, так и за универсальность.Я большой поклонник 35-мм объективов Zeiss Ultra Primes T1.9 для цифровых форматов. Мне нравится их контраст, ограниченное, но все же приятное количество бликов, которые они производят, а также широкий диапазон фокусных расстояний. Я использую их в большинстве своих рекламных роликов, а также во 2 и 3 сезонах «Дорогие белые люди». Поэтому при работе с форматом, с которым я не работал годами (супер 16-миллиметровая пленка), было приятно знать, что стекло будет мне очень знакомо.

Работать с Джастином всегда приятно, потому что он очень четко определяет, как ему нравится оформление вещей и как он хочет ощущать сжатие пространства.Поэтому наличие широкого диапазона фокусных расстояний всегда было для меня главным приоритетом при работе с ним, поэтому мы действительно можем точно определить то, к чему мы оба стремимся.

Super 16mm — это такой волшебный формат с запеченным внешним видом, поэтому набор линз, который легко и просто захватил наши изображения, показался правильным выбором. Фильм был периодом, но у нас не было необходимости продвигать изображение на более мягкую территорию, поскольку сам формат уже привел нас в желаемом ностальгическом направлении.

«Импетигор»

За кадром «Импетигора»

Директор: Джоко Анвар, DoP: Икал Танджунг

Формат: 3. 4K ARRIRAW
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Zeiss Super speed set (18–135 мм)

Tanjung: Выбор сверх светосильного объектива обусловлен тем, что нам нужны были большие диафрагмы. Этот эффект нечистоты придает повествованию линза. Для сцены транса главного героя мы добавили двойной асферический адаптер века как другую точку зрения, которая была показана персонажу.

Anwar: У нас не так много вариантов выбора, какую камеру использовать, это КРАСНАЯ или ARRI, и я обычно выбираю ARRI из-за ее внешнего вида. Мы использовали Alexa Mini для большей мобильности, поскольку снимали во многих сложных местах. Линзы были выбраны, потому что они выглядят более нечисто, что подходило для сюжета.

«Реликвия»

За кадром съемок «Реликвии»

Джексон Финтер

Режиссер: Натали Эрика Джеймс, DoP: Чарли Саррофф

Формат: 3.4K Arri Raw
Камера : Arri Alexa SXT и Arri Alexa Mini
Объектив: Cooke S4

Sarnoff: Через призму ужаса Relic исследует всепоглощающее чувство изоляции и замешательства, которое испытывают близкие, страдая от слабоумия. По мере прохождения фильма визуальные эффекты темнеют и становятся все более расстроенными, поскольку Эдна (Робин Невин) поглощена болезнью. Тон фильма диктовал важность наличия универсальной камеры и объектива, которая хорошо работала бы в условиях низкой освещенности.Наша камера была предоставлена компанией Panavision в Мельбурне, Австралия. Мы решили использовать Arri Alexa SXT в качестве камеры A, часто переключаясь на Alexa Mini для съемки на подвесе, стедикаме или с рук в ограниченном пространстве. Я ценю кинематографические качества, динамический диапазон и надежный рабочий процесс Alexa. Было важно, чтобы мы с режиссером Натали Эрикой Джеймс создали на съемочной площадке образ, который был бы похож на то, что мы проводили через пост и до завершения. С помощью нашего колориста CJ Dobson мы создали 2 LUTS, оба с одинаковыми приглушенными более холодными тонами, но один для дневных / светлых сцен, а другой для ночных / темных сцен, где требовалось больше деталей в тенях.Мы использовали линзы Cooke S4 из-за их приятной контрастности и резкого перепада фокуса. Мне понравилось, как они красиво передают оттенки кожи, работают быстро в условиях низкой освещенности и практичны в ограниченном пространстве. Мы работали с большим количеством практического освещения, например с фонариками для iPhone. Я был доволен тем, как Cooke S4 обрабатывает блики и реагирует на такие источники в кадре. Мы снимали Relic с преимущественно небольшим выбором в основном более широких фокусных расстояний, доминирующими из которых были 18 мм, 25 мм и 32 мм, а затем использовали более длинные фокусные расстояния в определенные ключевые моменты фильма.

«Ночной дом»

За кадром съемок «Ночного дома»

Стивен Лундгрен

Режиссер: Дэвид Брукнер, DoP: Элиша Кристиан
Формат: 2,8K и 3,4K ARRIRAW
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Cooke S5i primes, Angenieux zooms

Christian: Приближаясь к фильму с названием «Ночной дом», я знал, что большая часть фильма будет происходить в темноте.Мы снимали много ночных экстерьеров на озере и в лесу, и большая часть наших интерьеров была сделана в небольшом доме. Физические размеры Mini, а также возможности при слабом освещении и широта камеры в сочетании со скоростью и мягкостью линз Cooke позволили нам быстро работать при слабом освещении. Снимая часы вдали от любого арендуемого дома, мне нужен был пакет, на который можно было положиться в некоторых суровых условиях, а также камеры и объективы, работавшие без проблем.

Гостиница «Нигде»

За кадром съемок «Таверны в никуда»

Майк Дюмин

Директор: Билл Бенц, DoP: Минка Фартинг-Коль

Формат: 2.8k Anamorphic, Super16mm
Камера: ARRI Alexa Mini, Arri 416
Объектив: Различные объективы Panavision Anamorphic, Panavision Primos, Zeiss Super Speed (S16), Canon 6.6-66 T2.7

Минка Фартинг-Коль: Кэрри Браунштейн и Энни Кларк написали действительно забавный метасценарий, который постоянно переключается между повествовательными перспективами: документальным, псевдодокументальным, нехудожественным повествованием и подлинной художественной литературой. Мы хотели убедиться, что наша аудитория знает, с какой точки зрения мы находимся, поэтому поиграли с соотношением сторон и форматами, чтобы история рассказывалась ясно и кратко.Это дало нам свободу принимать более агрессивные решения по повествованию, не беспокоясь о том, сможет ли аудитория не отставать.

«Напугай меня»

За кадром съемок «Напугай меня»

Шон Дермонд

Режиссер: Джош Рубен, DoP: Брендан Х. Бэнкс

Формат: 8k R3D
Камера: Красный Epic-W Helium
Объектив: Модифицированный Canon FDn Primes

Banks: Стиль фильма в основном основан на фантастической истории, которую Джош Рубен прекрасно написал и поставил.По мере того, как рассказы персонажей начинают развиваться, они проявляются в пространстве. У нас есть забавные жанровые моменты, которые работают за счет комбинации движения камеры, освещения и производительности. Поскольку большая часть фильма происходит в маленькой уединенной кабине во время отключения электроэнергии, нам пришлось найти творческие способы привлечь аудиторию, всегда поддерживая основные мотивы в фильме. Для нашей базовой экспозиции мой гаффер, Альберто Сала, построил специальную трехуровневую установку для костров, состоящую из 12 матовых и незамороженных ламп мощностью 100 Вт и 150 Вт, соединенных поперечной проводкой в отдельных коробках для мерцания.Он создал управляемый, последовательный и реалистичный свет костра, который, я надеюсь, понравится людям, потому что они будут смотреть на него большую часть фильма. Я работаю с датчиком гелия с момента его появления, и я обнаружил, что это отличный инструмент, который я очень хорошо знаю. Мне особенно нравится возможность использовать диффузию за линзами — в частности, Kippertie OLPF — для установки базового слоя диффузии, на который можно воздействовать равномерно независимо от фокусного расстояния. Я вырос, изучая фотографию на AE1 моей мамы, поэтому серия объективов Canon FD мне близка.За последние несколько лет я сделал очень небольшой набор простых чисел FDn, которые мы в итоге использовали в фильме. Творческое сочетание гелиевого датчика сверхвысокого разрешения с диффузией за линзой и несовершенным винтажным стеклом создает резкое, но текстурированное изображение. Дополнительный компактный размер комбинации камеры и объектива означал, что я мог красться в углах нашего крошечного места и находить ракурсы, которые лучше всего подходят для нашей истории.

Раздел: СЛЕДУЮЩИЙ

«Черный медведь»

«Черный медведь» DP Роберт Лейтцель

Директор: Лоуренс Левин, DoP: Роберт Лейтцелл

Формат: 3.2k ProRes 4444
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: Cooke Speed Panchros

Leitzell: Все наши референсы были пленочными, но для нашей продукции требовалось цифровое изображение. Alexa — это камера, которую я знаю, как толкать, и на данный момент проверенный и надежный партнер, с которым привыкли работать все отделы на съемочной площадке. Мы рассматривали Venice, но, в конце концов, преимущества форм-фактора и надежность Alexa Mini взяли верх при съемке в 6 часах езды от арендуемого дома, у которого не было бюджета на второй корпус.Я видел, как Alexa делает так много вещей, и настолько хорошо знаю его пределы и поведение, что на данный момент трудно найти вескую причину, чтобы отойти от него, как технически, так и творчески. Speed Panchros мягкие и органичные, стреляют хорошо на открытой диафрагме, не будучи слишком тяжелыми и громоздкими для настоящей ручной работы. Я хотел объединить обе половины пленки с одними и теми же объективами, но заставить их засветиться и реагировать по-разному при изменении освещения и работы камеры. SP очень эффектны и лестны при съемке крупным планом, а затем могут давать огромные мягкие блики и управлять смешанным освещением точно так, как нам было нужно для этого фильма.Некоторые длины мягкие, некоторые просто не совсем поют для меня, и, конечно, они немного медленнее, чем некоторые из их конкурентов, но я думаю, что выбор объектива в конечном итоге невозможно оценить количественно, и я был готов сделать некоторые технические компромиссы для идеального ощущения.

«Я ношу с собой»

«Я несу тебя с собой» DP Хуан Пабло Рамирес

любезно предоставлено кинорежиссером

Режиссер: Хайди Юинг, DoP: Хуан Пабло Рамирес

Формат: 3.2k pro res 4444
Камера: Arri Alexa mini и Arri Amira
Объектив: Cooke Panchro iClassic и super baltar и 25-250 vintage Cooke zoom

Ramírez: История разворачивается на протяжении нескольких десятилетий, но никогда не было идеи показать течение времени с помощью определенного визуального триггера или изменения цвета. Вместо этого мы решили путешествовать во времени так, как на самом деле работают наши воспоминания — фрагментами и вспышками, ощущением движения и выхода. Поэтому было важнее найти реалистичный, ностальгический и красивый образ.Мы снимали на камеры — иногда одновременно — и декорации в основном освещались на 360 градусов. Нам нужно было украсть реальные моменты во время выступлений; в каждом кадре были тонкие, но важные нюансы, которые повлияли на сюжет, и нам нужно было уметь их запечатлеть. Хайди пришла из мира документального кино, и мы постарались создать идеальную среду, чтобы история казалась настолько реальной и непосредственной, насколько это возможно — таким образом, и она, и актеры имели свободу в съемочной площадке. Мы выбрали эти линзы из-за их низкой контрастности и текстуры.Мы хотели получить изображение, которое напоминало бы скачок памяти из эпизодов нелинейным образом, иногда четко, иногда с визуальными препятствиями между зрителем и актерами, такими как полупрозрачные объекты.

«Убийство двух любовников»

«Убийство двух любовников» DP Оскар Игнасио Хименес

Николь Хокинс

Режиссер: Роберт Мачоян, DoP: Оскар Игнасио Хименес

Формат: Redcode RAW
Камера: Красный гелий Оружие
Объектив: Cooke S4 (40,50,75)

Хименес: Нам посчастливилось взять напрокат комплект камеры, в котором было оборудовано все, что нам было нужно для скелета, особенно с учетом того, что наша съемочная группа состояла только из меня и Николь Хокинс в качестве ассистента оператора.Мы черпали вдохновение у Белы Тарр, Шантель Акерман и Барбары Лоден в том, что эстетика фильма имитирует серию «семейных портретов», чтобы отразить то, чего больше всего желает наш главный герой (Дэвид). Это должно вернуть его семью после взаимного разлуки с его женой, которая начала встречаться с кем-то другим. Поскольку обстановка требовала небольшого городка, где все знают дела друг друга, мы стремились представить публику, как шпионящих соседей, наблюдающих за разворачивающейся драмой. широкие длинные планы.Мы сопротивлялись желанию сниматься крупным планом, пока не почувствовали эмоциональные удары, которые требовали этого, особенно в разгар фильма, и когда наступили эти моменты, мы пошли очень напряженно. Именно на этих крупных планах я почувствовал, что Cookes действительно сияют! Их отличительные черты придают лицам Клейна Кроуфорда (Дэвид) и Сепиде Моафи (Никки) трехмерное ощущение, которое приковывает внимание аудитории к их глазам, как окно в их внутренние душевные боли.

«Ла Леенда Негра»

Директ: Патрика Дельгадо, DoP: Мэтт Майо

Формат: 4K 10 бит ProRes HQ
Камера: Canon C500 и RED Dragon
Объектив: Cooke S4 Minis

Maio: Мы решили использовать Canon C500 из-за его возможностей при слабом освещении.Большая часть фильма была снята ночью, и нам нужна была камера, которая давала бы четкое изображение, но также позволяла бы нам проявлять некоторую гибкость. Мы также хотели, чтобы фильм был черно-белым, чтобы подчеркнуть полярность выбора, который должен был сделать главный герой. Фильм затрагивает множество тем, которые сегодня отражаются в нашем обществе. Найти свою личность и место в мире не всегда ясно. Сделать выбор между тем, что неправильно, и тем, что правильно, сложнее, чем когда-либо. Это идеи, которые мы пытались усилить с помощью внешнего вида фильма.

«Горы — это мечта, которая меня зовет»

«Горы — это мечта, которая зовет меня», DP Джейк Маги

Джои Дуайер

Режиссер: Седрик Чунг Лау, DoP: Джейк Маги

Формат: 2k pro res
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Zeiss super speed primes, panavision и leica zooms

Magee: При подготовке к этому фильму, реж. Седрик Чунг-Лау и я знали, что нам нужна сдержанная и терпеливая эстетика.Мы хотели, чтобы горы и персонажи имели одинаковый визуальный вес, чтобы подчеркнуть расширенное ощущение пространства и времени, когда Ханна и Туктен пересекаются в горах. Я думал об этом как о камере, которая могла бы слушать столько же, сколько и смотреть, — действительно позволяя пейзажу говорить и действовать сама за себя во время наших длинных дублей. Задача съемки всего фильма во время похода в Гималаи требовала прочного и легкого корпуса. Бюджет позволял достаточно людей только для того, чтобы доставить с нами основы и некоторое запасное снаряжение пешком.Это был определяющий аспект нашего планирования, а также творческое ограничение, которое заставляло нас сохранять простоту, что было благом. Мы не могли снимать целлулоид, но мы знали, что нам нужна камера, которая обладала бы кинематографическими свойствами по цвету и текстуре и давала бы естественное изображение. Цифровые технологии также дадут нам некоторую гибкость, необходимую для решения нескольких сложных ситуаций при слабом освещении. За его универсальное качество изображения, компактность и надежность мы решили использовать Alexa mini со сверхскоростными линзами Zeiss.Этот набор из стекол имеет небольшие размеры, подходит для работы в условиях слабого освещения и обладает приятной мягкостью. Мы снимали в профессиональном разрешении с разрешением 2k, чтобы упростить рабочий процесс и использовать присущий Alexa кинематографический вид. Мы привезли с собой два компактных зума, один Panavision Primo 19–90 мм, а также Leica R 70–180 мм с оптическим удвоителем для «портретов» далеких пиков. Я использовал модифицированную таблицу Rec 709 LUT на протяжении всей съемки, чтобы не терять единообразия при просмотре изображения на тропе.

«Омнибот»

«Омнибот» DP Даниэль Фернандес

Стефан Ренар

Режиссер: Лукас Лейва, DoP: Даниэль Фернандес

Формат: 2.8k
Камера : Alexa Classic
Объектив: Ultra Primes, Angenieux 24-290 и Nikkor 600 мм

Fernandez: Этот фильм требует ощущения классики. Ощущение, что мир главного героя реален по крайней мере для него. Скорость и резкость Ultra Primes были ключевыми для многих сцен с ночным дождем и внутренних сцен, где нам нужно было изолировать нашего главного героя в его безумии с мелкой степенями свободы. Было много ручного управления, а эргономика Classic идеально подходила для поддержания быстрого темпа стрельбы и ощущения падения наших персонажей.

«Небеса какие-то»

За кадром съемок «Небесного вида»

Остин Вебер

Директор: Лэнс Оппенгейм, DoP: Дэвид Болен

Формат: 2K Arri ProRes
Камера: Arri Alexa Mini
Объектив: 16-40 Angenieux Zoom

Bowen: Действие нашего фильма происходит в The Villages, Флорида, одном из крупнейших пенсионных сообществ в мире.Это место, куда пенсионеры отправляются прожить свою последнюю главу американской мечты, утопического сообщества, созданного для имитации «старых добрых времен», когда они были детьми. Лэнс и я хотели, чтобы визуальный язык фильма отражал эту обстановку, и мы работали над созданием образа, который находился где-то между фотографией Ларри Султана и разноцветным блеском в мелодраме Дугласа Сирка. Мы решили снимать с соотношением сторон 4: 3, которое отлично сочетается с Alexa, поскольку позволяет нам использовать весь сенсор и снимать мир в сверхшироком масштабе.В первую очередь, используя зум Angenieux Zoom 16-40, мы использовали массивные широкоугольные снимки, чтобы показать пространство, но мы также взяли на себя обязательство снимать в основном крупные планы с более широким фокусным расстоянием. Для меня это всегда кажется более интимным — держать камеру близко к объектам, а не использовать телеобъективы, давало возможность действительно быть рядом с ними. Мы хотели, чтобы камера имела четко зафиксированное изображение, которое отражало бы управляемую, ухоженную картину «Деревни». Тем не менее, при этом наш подход затруднил исчезновение на заднем плане, как муху на стене.Снимая почти исключительно на штатив в течение 18 месяцев, наши методы сделали процесс построения повествования фильма более понятным для наших испытуемых. Вместо того, чтобы «красть» моменты через часы наблюдения за стеной, мы пригласили в наш процесс Энн, Реджи, Барбару и Денниса. Лэнс не уклонялся от сложных вопросов, а вместо этого описал свои намерения и подробно рассказал о том, что он нашел интересным в их рассказах. В результате они стали партнерами в рассказывании своих историй, позволяя нашей камере свидетельствовать об их повседневной борьбе.Зная, что такое объектив постановки, наши испытуемые воспринимали свое появление в фильме как спектакль, в котором они разыгрывали сложные моменты своей повседневной жизни. Без прямолинейности, порожденной этим строгим процессом, истина и человечность каждого предмета, вероятно, не проявились бы.

«Летнее время»

За кадром съемок «Летнего времени»

Шон Ван

Режиссер: Карлос Лопес Эстрада, DoP: Джон Шмидт

Формат: 3.2k Prores 4444
Камера: ARRI Alexa Mini и Amira
Объектив: Panavision Ultra Speeds и различные зумы

Schmidt: Мы выбрали Mini и Amira в основном из-за их гибкости. Внутренние ND и надежная природа их прорезов были необходимы, когда у нас просто не было времени менять фильтры и мы могли делать длинные дубли, не увязая в плотности Arriraw. С основным составом из 20+ неактеров и 2-3 локациями в день при 17-дневном расписании, быстрое продвижение стало ключевым.Наш образ был вдохновлен стилистическими и хаотичными фильмами, которые часто снимаются с рук: «Делай правильно», «Мандарин», «Соя Куба», «Y Tu Mama Tambien». и «У ворот вечности». Мы знали, что операторская работа будет грубой и несовершенной. Рыхлая структура вращается вокруг этой юношеской и взрывной энергии нашего таланта, который в основном состоит из реальных устных поэтов. Образ был разработан, чтобы воплотить эту энергию, вырывающуюся из швов. Хотя сначала я выбрал Primos, я понял, что они слишком идеальны для этого фильма.Ultra и Supers от Panavision старше и кажутся более скомпонованными как единый комплект. Фокусные расстояния были сделаны в разные годы и не всегда совпадают. Хотя эти несоответствия иногда замедляли фильтрацию или изменение mattebox, я знал, что если мне нужно, я могу продвинуться вперед, просто изменив ISO и внутренний ND, и формат Alexa всегда будет работать. В несовершенстве есть красота, и Карлос-режиссер все время подталкивал меня к тому, чтобы я продолжал идти дальше, еще хуже.

Раздел: Всемирный драматический конкурс

«Устав»

«Чартер» DP София-Олссон

Аманда Кернелл

Директор: Аманда Кернелл, DoP: София Олссон

Формат: 2.8K
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Cooke Anamorphic

Olsson: Нам очень понравилась текстура анаморфот Кука за то, чего мы хотели достичь с помощью нашего фильма «Устав». Семья в фильме находится в кошмарной ситуации, и поэтому мы хотели, чтобы в фильме было что-то сюрреалистическое, но только немного. После тестов анаморфотные куклы Кука больше всего соответствовали этому выражению. Мягкость и умение черных располагать информацией, не становясь при этом мягкими.Что они сохраняют темную сторону темной, но при этом не слишком контрастируют или приглушают черный цвет. Анаморфизм Кука не обладает таким сильным анаморфическим эффектом, и в то же время вы можете почувствовать, что есть что-то странное. Он по-прежнему нарушает цвета и «прямолинейность» ощущения реальности, чего мы очень хотели добиться.

«Изгнание»

Dir: Visar Morina, DoP: Matteo Cocco

Формат: Arriraw 3.4K
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Cooke Anamorphic

Rocco: Exil — это история изоляции и измененного восприятия реальности.Мы выбрали анаморфные линзы, чтобы подчеркнуть эмоциональный статус главного героя, имея дело с балансом между объектом и пространством. Живописное качество анаморфизма Кука помогло нам отойти от реализма и натурализма. Alexa Mini был выбран из-за небольшого размера, который позволял снимать в реальных местах на стедикамах или тележках.

«Прилив»

Директор: Вероника Чен, DoP: Фернандо Локетт

Формат: Open Gate (3424 × 2202) ARRIRAW
Камера: ARRI Камера Alexa Mini
Объектив: Набор линз Leica Summicron-C Prime

Lockett: Это был малобюджетный кинопроект, поэтому мы не могли позволить себе большую команду, и мы не могли позволить себе большой грузовик с осветительным оборудованием.И даже если бы он у нас был, мы не смогли бы использовать эти ресурсы, потому что у нас не было достаточно времени. Весь фильм был снят за 3 недели. Поэтому мы решили вложить самый высокий процент небольшого бюджета кинематографа в лучшую камеру (и объективы), доступную для нас на аргентинском рынке, чтобы получить наилучшую структуру изображения, которую мы могли. Также камера дала нам много легкости и скорости на съемочной площадке, что было необходимо.

«Идентификационные признаки»

«Идентификационные особенности» DP Клаудиа Бесерил Булос

Директор: Фернанда Валадес, DoP: Клаудиа Бесеррил Булос

Формат: В основном ProRes Raw HQ, но Aldo ProRes и QuickTime h365
Камера: Sony FS7ii, Alpha A7Sii, Phantom 4 pro, Inspire 2 + Zenmuse x7
Объектив: Minolta Rokkor MC

Bulos: Нашей основной камерой была Sony FS7 с магнитофоном Shogun Inferno.FS7 — очень легкая и универсальная камера с необработанным изображением. Я использовал эту камеру в других проектах (в основном в документальных фильмах), и с учетом нашего бюджета и универсальности, которых требовал этот проект, fs7 был отличным выбором. Мы дополнили нашу камеру Alpha a7sii. «Идентификация особенностей» требовала, чтобы некоторые сцены были сняты почти как документальные (особенно сцены на границе между Мексикой и США, где съемочная группа была составлена только режиссером, продюсером-звукооператором, актером и мной) .Alpha дала нам хорошее качество и большую портативность, помимо того, что позволила нам использовать тот же набор линз и тот же рекордер (Shogun Inferno, кроме ProRes, а не ProRes raw). Я был удивлен тем, что презирать такое маленькое устройство, оно дало нам отличный отклик, особенно на широте, что позволило нам снимать в очень низком ключе. Мы работали с двумя дронами: DJI phantom 4 pro и Inspire 2 (с zenmuse x7). Мы использовали Phantom в опасных ситуациях (например, на границе, у стены, когда мы опасались, что пограничный патруль прервет сигнал — и они сделали-).Inspire 2 дал нам гораздо лучшее изображение, которое позволило нам делать длинные снимки с воздуха и с различными объективами (на самом деле не движениями, но все же длинные снимки, кадрирующие персонажей в пейзажах) и с нашим основным кодеком (ProRes raw). Для этого проекта мы решили работать с набором старых объективов Minolta (Rokkor MC, 28 мм, 35 мм, 50 мм, 85 мм, 200 мм). Мы очень хотели попробовать необычные объективы, которые, кроме того, были бы быстрыми, легкими и доступными (за исключением 200 мм, максимальная диафрагма колеблется в пределах 1.2 и 2). Мы экспериментировали с различными типами объективов для фотографий и брендами и выбрали Minolta за его сочетание нежной мягкости фона и четкости в контролируемых участках кадра, его прекрасную реакцию на блики (и его боке), а также тот факт, что мы смогли найти вся серия в маркете. Мы преследовали их несколько месяцев во время разработки и подготовки к производству, пока не закончили набор, с которым в итоге работали. Помимо Minolta, мы использовали набор линз Lensbaby (красивая оптика: 35 мм, 50 мм и 80 мм).Мы использовали эти линзы для некоторых сцен, где нам нужно было очень выразительное изображение, почти как на картине. И прекрасная оптика дала нам это: искажение, которое может быть очень пластичным и выразительным, позволяя вам регулировать это искажение в определенных частях кадра. В общем, мы искали атмосферу, которая могла бы быть натуралистичной вначале, но при этом целеустремленная. чтобы стать более выразительным по мере развития сюжета, не изменяя естественного поведения света (в основном мы использовали естественные и практические источники света, которые имели смысл во вселенной повествования).Я считаю, что такое использование света и выбранные нами линзы позволили нам сфотографировать пейзажи почти как персонажи, а актеров в пейзажах, как если бы изображения были изображениями, и выразить их эмоции.

«Джамбо»

«Джамбо» DP Thomas Buelens

WILLIAM KERDONCUFF

Директор: Зои Витток, DoP: Томас Буэленс

Формат: ARRIRAW 2.6K 6: 5 2x анаморфотный
Камера: Arri Alexa SXT
Объектив : Panavision C-series анаморфотный

Buelens: Наши цели по внешнему виду «Джамбо» были поставлены очень рано.Мы не хотели, чтобы он был слишком волшебным, и поэтому хотели, чтобы он выглядел реалистично, но при этом оставался кинематографическим. Чтобы противостоять «грубому» способу съемки и освещения, мы выбрали анаморфотный, я большой поклонник и сторонник этого. Однако использование прицела было непростым выбором, так как мы чувствовали, что это может вызвать у нас проблемы, видя, что аттракцион «Джамбо», который сам является персонажем фильма, был высотой 9 метров. Мы сомневались, нужно ли нам больше вертикального пространства в обрамлении.Поэтому первым выбором было снимать на Alexa 65 с Open-Gate, что даст соотношение сторон 2,12: 1 и, следовательно, среднее между классическими 1,85: 1 и 2,39: 1. Из-за бюджетных причин этот вариант посчитали нежизнеспособным, поэтому мы, к счастью, вернулись в сторону анаморфизма. Оглядываясь назад, это был правильный выбор. Затем я решил использовать Alexa SXT, поскольку он дает максимальную гибкость в отношении частоты кадров и поддерживает максимально возможное разрешение в диапазоне Alexa при съемке с анаморфотом 35 мм.Еще я люблю работать с фильтрами FSND. Они доставляют немного хлопот AC, поскольку линзы должны сниматься, чтобы их можно было заменить. Я бы предпочел их, чем ставить перед объективом стекло «более низкого качества», не говоря уже о нежелательных двойных отражениях, которые мы получили бы от всех этих практичных фонарей Jumbo. Сначала я решил использовать объективы Panavision серии G, как и я. снимал с ними раньше и знал, что они будут в безопасности для сцен компьютерной графики. Они дают меньше бликов и аберраций. К счастью, они не были доступны.Мне удалось получить легендарный C-сериал, который я пытался снимать десять лет, но у меня не было возможности! Они придают оригинальный вид прицела с пышными бликами и аберрациями, придающими изображению текстуру. В конце концов, это оказалось идеальной комбинацией для образа, который мы искали и пост-продакшн. не возникло проблем с интеграцией элементов CGI.

«Луксор»

«Луксор»

Патрик Грэм

Директор: Зейна Дурра, DoP: Зельмира Гайнза

Формат: 2.8K ARRIRAW
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: Zeiss Super Speeds T1.3

Gainza: Мы снимали множество внешних локаций среди древних руин и храмов Луксора, которые, как я знал, будут сильно контрастировать. Нам нужна была камера, которая могла бы справиться с этим, и я знал, что Alexa Mini имеет большой динамический диапазон, а также обеспечивает красивые оттенки кожи. Его размер также был важным фактором, поскольку мы много снимали с рук и в машинах.В нашем расписании было всего 18 дней, поэтому любые проблемы с камерой были бы катастрофическими, и Alexa Mini никогда меня не подводил. Зейна любит фильмы, ее предыдущий фильм «Империалисты все еще живы» был снят на Super 16, и мы изначально планировал снимать такой же формат для «Луксора». Однако по логистическим причинам нам потребовалась цифровая съемка. Я знал, что Зейна хотела добиться максимально кинематографического вида, избегая какой-либо цифровой четкости, поэтому мы выбрали старые объективы Zeiss Super Speeds.Нам понравилась мягкость по сравнению с другими более современными объективами, и они великолепны даже при широко открытой диафрагме, что, как я знал, нам понадобится для некоторых наших ночных экстерьеров. Чаще всего мы использовали 35-миллиметровый объектив, наряду с 25-миллиметровым и 50-миллиметровым. Наш колорист Эли Акока блестяще поработал над созданием пленки в стиле Фудзи с дымчато-черными, менее контрастными и слегка приглушенными цветами, а также с добавлением зернистости. Когда мы обсуждали, как снимать пленку, Зейна сказала, что она хотел, чтобы была сдержанность во всех сферах.Это означало, что мы снимали минимальное освещение, уделяя больше времени созданию более широких кадров, которые действительно объединяли персонажей в местах. Обрамление Зейны очень точное. Наш подход к освещению заключался в том, чтобы сделать его максимально естественным и всегда мягким, в основном используя его для регулировки контраста или формы существующего света. В ночных сценах мы в значительной степени полагались на практичность.

«Собственник»

За кадром съемок «Обладателя»

Бретт Херд

Директор: Brandon Cronenberg, DoP: Карим Хуссейн

Формат: 2K ProRes 4444, 3.2K ProRes 4444
Камера: Arri Amira
Объектив: Canon K-35 Primes, Vintage 70’s Angenieux 25-250 Zoom, 24-миллиметровый зонд Laowa Macro, 90-миллиметровый Macro Kilar Vintage

Hussain: Possessor нуждался в более мягком, мечтательном виде, поэтому мы выбрали 2K ProRes 4444 в первую очередь для получения более живописного изображения, а затем увеличили его до 4K для окончательного DI. Объективы Canon K-35 обеспечивали неглубокую мягкую патину без рассеивания, как и Angenieux 25-250 Zoom 1970-х, которые мы использовали, которые на удивление хорошо пересекались с K-35.Мы оценили фильм в первую очередь на 1280 ASA, чтобы в файлы была встроена естественная зернистость. Поскольку ворота 4: 3 не требовались, Arri Amira была выбрана в качестве камеры из соображений экономии, а также из соображений эргономики. Possessor в основном использует встроенные в камеру эффекты, в том числе сложные проекционные эффекты, сделанные вживую, и практические эффекты со звуком, которые обычно используются в научных целях, такие как акустическая левитация и визуальное замерзание воды со звуком, синхронизирующимся с частотой кадров камеры и углом затвора.Было проделано так много экспериментов, в том числе для всех цветовых эффектов, которые были выполнены практически с гелями, обернутыми вокруг линз, и цветными фонариками, увеличивающими контрастность винтажных линз. Единственный использованный новый объектив был 24-миллиметровым макро-зондом Laowa, который был удивительным инструментом и ошеломляющей инновацией.

«Летнее белое»

«Летний белый» DP Мария Сарасвати Эррера

Наталья Бемудес

Режиссер: Родриго Руис Паттерсон, DoP: Мария Сарасвати Эррера

Формат : 2K 4444
Камера: ARRI AMIRA и ALEXA MINI
Объектив: Мы использовали объективы Zeiss High-Speed

Herrera: Мы решили снимать в Amira, потому что он немного похож на 16 мм, и мы хотели получить эту текстуру.Мы также выбрали эти линзы по той же причине, они не резкие и имеют тенденцию смягчать края. У вас может быть очень низкая глубина резкости, открывающая радужную оболочку, чтобы изолировать персонажа от его окружения, и, поскольку большая часть фильма посвящена проникновению в сознание и чувства ребенка, это очень помогло создать эту перспективу. держал и снимал в отдельных эпизодах в каждой сцене, поэтому Amira была отличным выбором, потому что она легко адаптируется к телу и не слишком тяжелая. Я также очень люблю снимать при очень слабом освещении, поэтому Арри был моим первым выбором.Мы работали с цветовой палитрой, основанной на названии фильма «Летнее белое», которое представляет собой тон картины, используемой для окраски дома. Вначале мы создали атмосферу, полную насыщенных цветов, а по ходу фильма дом окрашивали в белый цвет. Мы решили, что белый цвет означает вторжение, вторжение. Поэтому мы попытались использовать разные виды белого на стенах, чтобы сохранить контраст, но при этом, чтобы передать ощущение того, что персонаж вытеснен из собственного дома.

«Помпаж»

«Surge» DP Стюарт Бентли

Директор: Анейл Кария, DoP: Стюарт Бентли

Формат: Pro Res 2K
Камера: ARRI Alexa Mini
Объектив: TLS Rehoused K35s, Optimo Angenieux с зумом 24-290 мм, Canon с зумом 50-1500 мм

Bentley: Мы сняли комбинацию наблюдательных секвенций с использованием длиннофокусных объективов и ручных полуимпровизированных дублей, где мы оставались близко к нашему главному герою, Джозефу (Бен Уишоу) — мы освещали большинство мест с подходом 360, поэтому актеры свобода исследовать пространство по мере развития сцен.Мы использовали большое увеличение для сцен, в которых мы наблюдали за Джозефом на расстоянии, и K35s для съемок с рук. Мы убрали камеру назад, чтобы сделать ее максимально легкой для длинных ручных непрерывных съемок — мы также использовали фильтр Vari-ND, чтобы можно было поддерживать глубину резкости при переходе от интерьера к экстерьеру в рамках одного и того же кадра. Намерение во всем было почувствовать себя как можно более связанным с Джозефом и увидеть мир его глазами.

«Это не захоронение, это воскресение»

Директор: Lemohang Jeremiah Mosese, DoP: Pierre de Villiers C

Формат: Sony 4K XOCN LT
Камера: Sony Venice
Объектив: S2 Panchro Spherical Lens Set и 25-100 T3 Cooke Classic Zoom Lens

Вильерс: Это не захоронение, это воскресение — фильм, действие которого происходит в отдаленных горах Лесото.Поскольку у нас не было киностудии, о которой можно было бы говорить, нам пришлось привезти из Южной Африки все, что делало выбор правильного оборудования абсолютно жизненно важным. Режиссер и я хотели показать жестокость и вневременность пейзажа, что является частью исследования физических, психологических и духовных переживаний Мантоа (главного героя). Создавая изображение с соотношением сторон 1,33: 1 и иногда используя микровысилу, мы замедлились, изучали и потерялись перед лицом нашей 80-летней актрисы.Sony Venice предоставила нам надежную конструкцию, безупречную работу при слабом освещении, быстрые внутренние фильтры нейтральной плотности, но, прежде всего, глубину цвета 16 бит. Это было важно для меня, поскольку я знал, что не смогу контролировать окружающую среду так, как мне хотелось бы, но также создал ненавязчивую среду для деревенской резиденции, которая в основном составляла наш состав. Мы соединили 16-миллиметровую зернистость и специальную эмульсию кодака с изображением и тесно сотрудничали с представителями искусства и гардероба, чтобы найти рамы, которые выглядели как стоящие в одиночестве картины.Мы черпали вдохновение из многих источников, но особенно из травматических образов художницы Кэтрин Колвиц и в кинематографическом плане — из яркости фильма 1985 года режиссера Элема Климова «Иди и смотри». Было так вдохновляюще задавать вопросы и стремиться оспорить то, что считается африканской эстетикой.

«Ялта, ночь прощения»

Директор: Масуд Бахши, DoP: Юлиан Атанасов

Формат: ARRIRAW / Prores 4444
Камера: ARRI ALEXA MINI / ALEXA Plus
Объектив: Master Primes / Cooke CXX 15-40 T2 / Cooke 25-250 / Optimo 24-290

Атанасов: Мы с Масудом начали обсуждение по Skype, у нас было несколько долгих сессий, прежде чем мы встретились лично.Он был очень ясен в своих видениях и убедил меня в важности следовать за актерами, не прерывая их на протяжении всей сцены. Итак, как только мы с Масседом договорились о том, как мы собираемся создавать внешний вид фильма, в длинных дублях, следуя нескольким актерам, не прося их наложить отпечаток, и в очень эмоциональных сценах, я знал, что выберу более современные и точные линзы. Master Primes очень надежны, к тому же широко открыты, а T-стопор может спасти жизнь. Кроме того, я ценю их за то, что они «не смотрят».Для меня это стандартный надежный инструмент.
Кроме того, из-за желания сохранить главное событие и телешоу в одном и том же соотношении сторон, анаморфный формат не подходил. И снимать что-нибудь еще, кроме Алексы, никогда не рассматривалось.

Что касается внешнего вида, то большую проблему создал тот факт, что история происходит почти в реальном времени, в пределах двух часов, в ночной унылой обстановке. Приезд в Тегеран заранее, за два месяца до съемок, мне очень помог. Это отдельный мир.Во время разведки локаций я также осознал потребность в человеке, который бы мыслил одинаково и понимал бы мой способ освещения. Единственным членом экипажа, который приехал со мной из Европы, был португальский гаффер Хелдер Лурейро Альварес да Силва, привезенный нашими сопродюсерами из Люксембурга. Он был не только очень необходимым и важным мостом между мной и местной съемочной группой, но и убеждал часть съемочной группы стать веганом, по крайней мере, на время съемок. Работа над фильмом и время, проведенное в Иране, оказали на меня очень сильное и позитивное влияние, изменив меня не только как оператора, но и как человека, я думаю.

Подпишитесь: Будьте в курсе последних последних новостей кино и телевидения! Подпишитесь на нашу рассылку новостей по электронной почте здесь.

камер в зале суда | Энциклопедия Первой поправки

Размещение камер в зале суда исторически вызывает споры. Сторонники ссылались на положения Первой поправки, гарантирующие право общественности на публичную информацию. Только когда Государство против Гауптмана (Н.J. 1935) камеры в зале суда подверглись серьезному испытанию. Около 700 представителей средств массовой информации, в том числе 120 операторов, присутствовали на суде над Бруно Гауптманном, который обвинялся в похищении и убийстве маленького сына авиатора Чарльза Линдберга. На этой фотографии Линдберг позирует батарее кинокамер в библиотеке здания суда округа Хантердон во Флемингтоне, штат Нью-Джерси, 3 января 1935 года, прежде чем войти в зал суда, чтобы присутствовать на суде над Гауптманом. (AP Photo, использовано с разрешения Associated Press)

Размещение камер в зале суда исторически вызывает споры.Противники и сторонники ссылались на положения Первой поправки, гарантирующие право общественности на публичную информацию, права Шестой поправки на справедливое и публичное судебное разбирательство и защиту надлежащей правовой процедуры 14-й поправки.

Вещательные компании ведут постоянные баталии, обращаясь в суды с просьбой разрешить им записывать судебные разбирательства. Обеспокоенность по поводу освещения судебных процессов в СМИ частично проистекает из прошлых судебных заседаний СМИ.

«Медиа-цирк» вокруг дела о похищении ребенка в Линдберге спровоцировал запрет на съемку камеры

Только после State v.Гауптманн (штат Нью-Джерси, 1935) подвергся серьезному испытанию с камерами в зале суда. Около 700 представителей средств массовой информации, в том числе 120 операторов, присутствовали на суде над Бруно Гауптманном, который обвинялся в похищении и убийстве маленького сына авиатора Чарльза Линдберга.

Мальчики-посыльные бегали, а непослушные фотографы забирались на столы свидетелей, чтобы сделать снимки, ослепляя свидетелей своими лампами-вспышками. Хотя Апелляционный суд Нью-Джерси отклонил утверждение Хауптмана о том, что наличие камер в зале суда лишает его права на справедливое судебное разбирательство, Американская ассоциация адвокатов в 1937 году и снова в 1952 году внесла поправки в Канон 35 своих Канонов судебной этики, запрещающие фотографирование, телевидение и другие вещания. освещение судебных процессов.

В 1960-х годах Техас проигнорировал Canon 35 и предоставил председательствующим судьям широкую свободу действий в разрешении камер в зале суда.

Верховный суд отменяет обвинительный приговор из-за съемки камерой

Техас впоследствии представил ориентир Эстес против Техаса (1965), который почти 20 лет служил основанием для отказа в таком доступе. Обвинения в массовом мошенничестве против финансиста Билли Соль Эстеса привлекли внимание национальных СМИ. Судья разрешил телевизионное и фотографическое освещение досудебного и судебного разбирательства.

Верховный суд отменил приговор Эстесу на том основании, что освещение камерой настолько отвлекло участников судебного процесса, что лишило его возможности справедливого судебного разбирательства.

В следующем году, в деле Sheppard v. Maxwell (1966), Суд постановил пересмотреть дело доктора Сэмюэля Х. Шеппарда, судебный процесс которого по делу об убийстве его жены также был омрачен широким освещением в СМИ.

Суд заявил, что штаты могут экспериментировать с камерами в зале суда

В конце 1970-х годов Флорида начала пилотную программу, в которой электронные СМИ освещали судебные разбирательства во всех судах штата без согласия участников судебного процесса.

Это привело к делу Чандлер против Флориды (1981). В этом случае двух полицейских Майами-Бич разоблачил радист-любитель, который подслушал и записал разговоры между ними по рации во время совершения кражи со взломом. Дело привлекло внимание национальных СМИ. Подсудимые, возражая против освещения процесса по телевидению, добивались признания экспериментальной программы Флориды неконституционной.

Несмотря на их попытки предотвратить освещение, единственная телекамера была установлена в зале суда во время представления государством своего дела; камера не присутствовала, когда защита представляла свои доказательства.Лишь краткая часть судебного процесса — выступление обвинения — транслировалась по телевидению.

После осуждения обвиняемые утверждали, что телевизионные передачи лишили их возможности справедливого и беспристрастного судебного разбирательства. Верховный суд постановил, что при отсутствии конституционного запрета на такое освещение, штатам должно быть разрешено экспериментировать с ним, даже если ответчик возражает. Кроме того, он постановил, что запрет на демонстрацию того, что освещение событий наносит ущерб справедливому судебному разбирательству, абсолютный запрет на освещение новостей и трансляцию судебных заседаний не может быть оправдан.

Это постановление, хотя и не требовало от штатов пропускать камеры в залы судебных заседаний, во многом помогло развеять опасения, выраженные в деле Estes относительно влияния камер на справедливость судебных разбирательств.

Противники камер говорят, что отвлекают участников

Хотя обвиняемые имеют право на публичное судебное разбирательство, суды еще не постановили, что они имеют право на трансляцию судебного процесса. Судебная конференция и большинство федеральных судей в целом отвергали освещение судебных заседаний по телевидению и камерам, утверждая, что прямые телетрансляции, в частности, отвлекают участников судебного процесса, наносят ущерб результатам судебного разбирательства и, таким образом, лишают обвиняемых возможности справедливого судебного разбирательства.

Некоторые свидетели нервно ерзают перед камерами, возможно, подрывая доверие к ним присяжных. Противники также утверждают, что трансляция судебных заседаний приводит к тому, что адвокаты выступают перед камерой, что снижает приличие в зале суда.

Сегодня в штатах действуют разные законы относительно камер в зале суда. На этом фото Пэрис МакГи (в центре слева) и Тойос Тейлор (справа) входят в зал суда судьи Тимоти Джойса для слушания приговора в здании уголовного суда Лейтон в среду, февраль.4 августа 2015 года в Чикаго. Впервые камеры были допущены в зал уголовного суда округа Кук. (AP Photo / Chicago Tribune, Джон Ким, использовано с разрешения Associated Press)

Сторонники камер говорят, что они позволяют общественности видеть, как осуществляется правосудие

Вещательные компании возражают, что сегодняшние технологии больше не являются разрушительными и что суды, а также широкая общественность извлекают выгоду из трансляций судебных заседаний.

Они утверждают, что такие передачи просвещают общественность и позволяют им увидеть, как справедливость осуществляется (или, возможно, нет).Они утверждают, что под бдительным взором тысяч зрителей судья, адвокаты и присяжные с большей вероятностью будут уделять пристальное внимание фактам дела и вести себя наилучшим образом, помогая обеспечить более справедливое судебное разбирательство. Судьи судов штатов традиционно более открыты для аргументов вещателей, чем федеральные судьи.

Государства различаются по степени либерализации разрешения на использование камер.

По состоянию на 2006 год во всех 50 штатах разрешено присутствие камер в своих залах судебных заседаний.

Пятнадцать штатов умеренно ограничили охват, а 19 придерживались более либерального подхода.В шестнадцати штатах действуют правила, запрещающие большую часть освещения.

Начиная с 1997 года, различные члены Конгресса ввели законы о «солнечном свете в зале суда», чтобы предоставить председательствующим в федеральных судах право по своему усмотрению разрешать съемку камерой. Два федеральных апелляционных округа в настоящее время позволяют вести видеосъемку в гражданских апелляционных процессах. До сих пор большинство федеральных судей отказывались добровольно разрешать камеры в своих судах.

Возобновление дебатов на камерах в зале суда последовало за репортажем Court TV о судебном процессе над бывшей звездой футбола О.Дж. Симпсон — за убийство в 1994 году его бывшей жены Николь Браун Симпсон и одного из ее знакомых, Рона Голдмана, и разногласия вокруг вердикта присяжных.

Камеры запрещены на громких судебных процессах

Судьи, заявляя о своем желании избежать безумия СМИ, запретили телекамерам доступ в свои залы судебных заседаний в ряде громких судебных процессов, в том числе по делу:

Такие прецеденты оставляют под вопросом статус будущего освещения.

Эта статья была первоначально опубликована в 2009 году.Рут Энн Стрикленд была профессором Аппалачского государственного университета.

Отправить отзыв об этой статье

Просмотр по периодам — 1976-1986

1976-1986

Эволюция в полностью автоматические камеры с электронным управлением

Canon AE-1, первая в мире камера со встроенным микрокомпьютером, ускорила внедрение автоматических и электронных технологий в 35-мм зеркальную камеру. Флагманская камера «F-1» возродилась как управляемая микрокомпьютером «New F-1».«Серия Autoboy, первые в мире 35-миллиметровые камеры с автофокусировкой (AF) с объективом и затвором, также были проданы, что символизирует переход камеры с объективом и затвором в камеру с функцией AF. Знак новой эры в мире фотоаппаратов был заметен уже при разработке кинокамер и видеокамер.

«AE-1», пионер автоматизированной и компьютеризированной камеры, ведущий к «новой F-1», усовершенствованной системе камер

Во время первого нефтяного шока в 1973 году Япония пострадала от гиперинфляции, и было заявлено, что зарплата сотрудников Canon выросла более чем на 35% в течение двух лет подряд.В то время в компании были призывы разработать полностью автоматическую камеру. В январе 1974 года около 100 инженеров были мобилизованы, чтобы сформировать группу по разработке продукта в соответствии с «Планом разработки новой модели X».

Объявление в газете «АЕ-1»

В апреле 1976 года Canon представила новую модель X, то есть камеру «AE-1». Концепция разработки «АЕ-1» заключалась в том, чтобы любой мог делать снимки с высокими затратами. Canon успешно объединила передовые технологии проектирования электроники камеры, точной механики, оптики и автоматизированного проектирования с производственными технологиями для сверхточной обработки, автоматической обработки и автоматизированной сборки.«AE-1» была первой в мире 35-мм зеркальной камерой с автоэкспозицией, оснащенной TTL-замером с приоритетом выдержки и центральным процессором (ЦП). Аксессуар «Power Winder A» позволял производить непрерывную съемку со скоростью два кадра в секунду, поэтому его девизом было «Непрерывная съемка SLR». В «AE-1» были эпохальные автоматические функции, такие как автоматическое управление экспозицией вспышки с использованием специальных вспышек Speedlite для камеры.

Хотя Canon уже представила «EF», 35-миллиметровую зеркальную камеру AE для массового рынка, камера «FTb» с ручным замером TTL по-прежнему оставалась главной лидирующей силой в моделях массового производства.Canon осознала необходимость разработки новой модели, чтобы стать ведущим производителем 35-мм зеркальных фотоаппаратов. Модель «AE-1» дала толчок к изменению направления развития 35-мм зеркальных фотоаппаратов во всей отрасли.

В то время как «AE» расшифровывалось как «автоматический контроль экспозиции», название «AE-1» подразумевало цель компании предоставить камеру, представляющую верхнюю часть линейки «полностью автоматических систем на основе электронных зеркальных камер». Популярная фраза «Непрерывная съемка SLR» покорила мир и стала достоянием широкой публики.Canon инициировала телевизионную рекламную кампанию в национальных сетях с участием всемирно известных игроков в теннис и гольф. Это было впервые для японского производителя фотоаппаратов. Когда камера была выпущена в Соединенных Штатах, стратегия кампании оказалась очень успешной с рекордными продажами.

Полностью автоматизированная и компьютеризированная камера «A-1» с множеством функций

Камера «А-1» с пятью режимами автоэкспозиции была выпущена в апреле 1978 года, в то время как камера «АЕ-1» продолжала пользоваться успехом. «A-1» привлек внимание как внутри, так и за пределами индустрии фотоаппаратов своим сложным электронным механизмом и множеством функций.

Пятью режимами автоэкспозиции «A-1» были автоэкспозиция с приоритетом выдержки, автоэкспозиция с приоритетом диафрагмы, программная автоэкспозиция, остановленная автоэкспозиция и автоэкспозиция вспышки Speedlite. Выдержку и диафрагму можно легко установить с помощью регуляторов камеры. «А-1» с его превосходной работоспособностью включает в себя первый в мире микрокомпьютер. Полностью автоматическая система с электронным управлением обеспечивала высокоточное управление всем фотографическим процессом, включая замер, значительное увеличение объема отображаемой информации, а также низкую стоимость производства благодаря объединению нескольких частей в один компонент.

Благодаря множеству функций, реализованных с помощью полного цифрового управления, «A-1» стал очень популярным не только среди поклонников обычных камер, но и среди молодых пользователей, таких как ученики младших и старших классов, которые любили механику.

Автоматизированные и компьютеризированные технологии, взращенные Canon в «AE-1», добились дальнейшего прогресса за счет разработки «A-1». Такие передовые технологии постоянно развивались и продолжились в грядущей серии «T» и текущей серии «EOS».

Новый объектив FD, предназначенный для дальнейшего улучшения

По мере развития системы автоматической регулировки экспозиции (AE) зеркальных фотоаппаратов, был также усовершенствован объектив FD. Объективы серии FD пользовались большой поддержкой пользователей за использование таких функций, как задняя фокусировка и асферические элементы объектива, а также за обеспечение превосходного воспроизведения изображения и превосходного цветового баланса. Еще оставалось место для дальнейшего улучшения компактности и системы крепления. В частности, разработка простой и быстрой системы крепления была сложной задачей для объектива New FD.В предыдущей серии объектив был затянут с помощью внешнего фиксирующего кольца, но все большее количество профессиональных фотографов-любителей, которые часто использовали камеры со сменными объективами, выразили недовольство системой крепления и запросили новую, которая обеспечивала ощущение полной блокировки. Чтобы удовлетворить спрос, Canon разработала систему мгновенного крепления, которая сохранила взаимозаменяемость с предыдущими камерами и была включена в систему в новый объектив FD.Маркировка продукта была такой же, как и у линз FD, но, чтобы отличать их от обычных линз FD, было добавлено «New».

Асферические линзы

Любая линза, выпуклая или вогнутая, имеет поверхность с определенной кривизной, которая является частью большой сферы. Такая сферическая линза не может полностью собирать параллельные световые лучи в одной точке фокусировки. Это явление в определенной степени существует в любых линзах, поскольку они построены из сферических элементов только по какой-либо оптической теории.Итак, есть предел следующих улучшений в случае такой конструкции сферической линзы;

1. линзы высокой четкости с большой апертурой, компенсирующие сферические аберрации.

2. Коррекция искаженного изображения широкоугольными объективами (коррекция искажения).

3. Компактные и качественные зум-объективы.

Для решения этой проблемы компания Canon разработала асферическую линзу. Асферические линзы имеют специальную несферическую поверхность для идеального объединения центральных и периферийных световых лучей в одной точке фокусировки.FD55mm f / 1.2 AL был продан в 1971 году как первый в мире сменный объектив для 35-мм зеркальной камеры с асферической линзой. В настоящее время Canon использует четыре различных типа асферических линз в зависимости от цели;

1. Асферическая линза из шлифованного и полированного стекла.

2. Асферическая линза из формованного стекла.

3. Литая пластиковая асферическая линза, изготовленная по технологии высокоточного литья.

4. Точная копия асферической линзы, слой смолы, отверждающейся ультрафиолетом, на сферической стеклянной линзе.

Шлифованные и полированные асферические линзы большого диаметра используются в объективах серии «L» для достижения резкости.

Принцип эффекта сферической линзы

Принцип действия асферических линз

Новые объективы серии FD с улучшениями по сравнению с объективами серии FD

«Новый F-1», усовершенствованная версия флагманской 35-мм зеркальной камеры «F-1»

Canon публично объявила о своем обещании «не менять основные характеристики и функции F-1 в течение 10 лет», и «F-1» оставалась флагманской 35-мм зеркальной камерой Canon на протяжении 1970-х годов, но к концу десятилетия она стала время для обновления.С появлением тенденции к автоматизированным камерам с множеством функций, основанным на компьютерных технологиях, для Canon настало хорошее время приступить к модернизации. В течение десятилетия после появления «F-1» Canon собирала отзывы профессиональных фотографов и других пользователей «F-1». Было огромное количество комментариев, пожеланий и приложений, которые дизайнеры и представить себе не могли. Чтобы создать новую модель, представляющую камеры следующего поколения, этот ценный вклад был должным образом учтен и объединен с передовыми технологиями в различных областях, таких как прецизионная оптика, точная механика, электротехника и электроника, а также физическая оптика.«New F-1», высококачественная флагманская 35-миллиметровая зеркальная фотокамера нового поколения, была представлена в сентябре 1981 года.

«Новый F-1» с электронной техникой и его компоненты, состоящие из системы «F-1»

Основная философия или концепция, лежащая в основе разработки «Нового F-1», заключалась, как и в случае с «F-1», в том, чтобы сделать упор на безопасность и надежность с акцентом на высокое качество и точность. Следуя системе «F-1», «New F-1» имел еще более продвинутые функции: выбираемые режимы автоэкспозиции из приоритета выдержки и приоритета диафрагмы, в зависимости от требований, и гибридный затвор, сочетающий в себе электронный и механический механизм, позволяющий работа камеры даже без аккумулятора.Внешний дизайн также был основан на «F-1» и сохранил достоинство первоклассной камеры с новейшими функциями. Он имел рукоятку для ладони для удобного удержания правой рукой, что высоко ценилось в камерах серии «A». Таким образом, в «Новый F-1» было внесено несколько усовершенствований для улучшения портативности и скорости стрельбы. Должное внимание было уделено форме и расположению таких рабочих частей, как диск спуска затвора, кнопка спуска затвора и рычаг продвижения пленки. Они остались такими же, как у «F-1», так что пользователь «F-1» мог управлять «Новым F-1» с чувством знакомства.Хотя совместимость с аксессуарами для «F-1» была принесена в жертву из-за необходимости включения новейших функций, были сделаны значительные улучшения, такие как пять сменных видоискателей, 32 фокусировочных экрана, привод двигателя с пятью кадрами в секунду и пленочная камера с возможностью серийной съемки до 100 кадров.

«Новый F-1», разработанный исключительно для профессионального использования, достиг цели разработки по обеспечению надежности даже в суровых условиях и был назначен официальной 35-миллиметровой камерой на летних Олимпийских играх 1984 года в Лос-Анджелесе, США.S.A. «New F-1» помог профессиональным фотографам запечатлеть множество ценных моментов на крупных мероприятиях по всему миру.

В 1984 году Canon завершила создание модели на базе «New F-1» с высокоскоростным двигателем и самой высокой в мире скоростью непрерывной съемки 14 кадров в секунду. «Новая камера с высокоскоростным моторным приводом F-1» была выпущена ограниченным тиражом для профессиональных фотографов, занимающихся спортом и других специализированных сферах.

Камера

серии T, созданная в поисках улик

Во время второго периода Oil Shock спрос на фотоаппараты снизился, и все большее число потребителей предпочитали недорогие фотоаппараты с объективом и затвором SLR.Чтобы справиться с такими неблагоприятными обстоятельствами, Canon решила разработать зеркальные камеры серии T, чтобы заменить серию A, на основе новой концепции камер AE, чтобы удовлетворить разнообразный образ жизни и вкусы потребителей.

Пиктограмма «T80», упрощающая съемку.

Canon последовательно выпускает камеры серии T, включая «T50» в марте 1983 г., «T70» в апреле 1984 г. и «T80» в апреле 1985 г. В «T80» использовались пиктограммы для облегчения съемки любым пользователем.Камеры серии T включают полностью автоматизированные механизмы для легкой и простой съемки. В феврале 1986 года Canon начала продавать камеру «T90», ориентированную на опытных фотографов-любителей и профессиональных фотографов. Но в те дни автоматизированные и компьютеризированные камеры испытывали трудности с поиском наиболее подходящих функций. Какие камеры нужны пользователям? В ответ на изменение окружающей среды родились камеры серии T.

Рождение компактной камеры с автофокусом, «AF35M»

Объявление «AF35M (Autoboy)», в котором использовалась активная система автофокусировки

Вдохновленный жесткой конкуренцией на рынке автофокусировки (AF), Canon разработала свою первую камеру с автофокусом и затвором с объективом AF35M (Autoboy).Konishiroku Kogyo (в настоящее время Konica) в 1977 году удалось выпустить на рынок первую в мире камеру с автофокусом под названием Konica C35AF. После этого все основные производители последовали ее примеру. В механизме автофокусировки этих камер используется элемент автофокусировки под названием Visitronic, разработанный компанией Honeywell в США. Это была пассивная система автофокусировки, которая с помощью электроники обнаруживает два шаблона (изображения) объекта и рассчитывает расстояние путем триангуляции. Canon решила не использовать этот модуль автофокусировки, поскольку он не подходил для съемки при слабом освещении или малоконтрастных объектах, и начала исследования своей оригинальной системы автофокусировки.Компания завершила создание инфракрасной активной системы автофокусировки, позволяющей фокусироваться в темноте. Спустя два года после выпуска модели «C35AF», в ноябре 1979 года, Canon выпустила камеру «AF35M» с затворной линзой и инфракрасной активной системой автофокусировки.

Активная система автофокусировки, включенная в «AF35M (Autoboy)», была основана на триангуляции с использованием диода ближнего инфракрасного диапазона. Вместо движущегося зеркала дальномера, используемого в пассивной системе автофокусировки, светоизлучающий диод вращался по дуге. Активная система автофокуса может обеспечивать фокусировку в темноте и работать независимо от яркости и контрастности объекта.А поскольку для фокусировки не требовалось два оптических изображения, фокусировка была возможна на близких расстояниях. Эти уникальные особенности и другие удобные функции, такие как автоматическая перемотка и перемотка пленки, программная автоэкспозиция и автоэкспозиция с автоматической вспышкой, «Autoboy» вскоре стали общим названием для полностью автоматических компактных фотоаппаратов с автофокусировкой.

Конец 8-мм кинокамеры и появление видеокамеры

Электронная обработка изображений, или бизнес видеокамер, планировалась как будущий проект. Несмотря на то, что ожидалась жесткая конкуренция, поскольку многие производители электроприборов вступили в этот бизнес, в компании были единодушны в том, что Canon, эксперт по камерам в высококачественных изображениях, никогда не должен отставать в любом новом бизнесе в области технологий обработки изображений, и поэтому участвует в разработке проектов на основе оптических технологий.

Canovision 8VM-E1 получил награду Good Design Award

По мере того, как мировые производители в 1981 году начали стандартизировать видеоформат 8 мм, Canon полностью вошла в рынок видеокамер, в результате с самого начала сосредоточив внимание на стандартах видео 8 мм. В 1983 году в результате реформирования компании подразделение Electronic Imaging стало независимым от подразделения Camera. Затем компания вышла на рынок видеокамер, конкурируя с производителями бытовой техники, которые уже имели большой послужной список.В 1985 году Canon выпустила «Canovision 8VM-E1» — первую в мире интегрированную 8-миллиметровую видеокамеру. Камкордер был оснащен компактным высокопроизводительным 6-кратным зум-объективом с большой диафрагмой f / 1,2. Благодаря своему легкому компактному корпусу и различным расширенным функциям, таким как воспроизведение неподвижных изображений и запись / воспроизведение, он был номинирован на премию Good Design Award года.

Наряду с усовершенствованием звукового механизма для 8-мм пленочной кинокамеры, Canon представила свою первую звуковую 8-мм пленочную кинокамеру «514XL-S» в сентябре 1976 года, а в марте 1977 года — кинопроектор со звуковой функцией «PS-1000».Но основная тенденция заключалась в переходе от 8-мм пленочной кинокамеры к видеокамере. В сентябре 1982 года Canon выпустила «AF310XL» и его альтернативную версию со звуковой функцией «AF310XL-S». Производство обеих моделей было остановлено в 1985 году, и 30-летняя история 8-мм пленочных кинокамер, начавшаяся с «Canon Cine 8T», подошла к концу.

Разработка фотокамеры (SV)

Хотя фотоаппарат на основе галогенида серебра с почти 160-летней историей доминировал в то время, разработка фотоаппарата с магнитной записью на основе электронной технологии незаметно шла в течение довольно долгого времени.Фотокамера с магнитной записью не требует процесса проявления пленки, потому что в ней не используется обычная пленка. Помимо простоты обработки изображений, он также имел бы преимущество легкой передачи изображений. Хотя Canon участвовала в разработке технологии магнитной записи, возможность ее коммерциализации считалась низкой, поскольку строгие стандарты качества изображения, которым должен следовать производитель камеры, еще не были удовлетворительными.

Цветной видеопринтер «RP-601»

Приемопередатчик неподвижного видео «RT-971»

Sony выпустила фотоаппарат Mavica с системой магнитной записи в 1981 году.В ожидании наступления эры фотоаппаратов с магнитной записью в октябре 1981 года Canon сформировала рабочую группу по разработке цветных фотоаппаратов с магнитной записью.

В ходе разработки фотокамеры с магнитной записью Олимпийские игры 1984 года в Лос-Анджелесе предоставили прекрасную возможность для экспериментального использования передачи изображений. По запросу японской газеты Yomiuri Shimbun компания Canon участвовала в экспериментах по передаче изображения. На весь процесс ушло всего 10 месяцев.После проведения полевых испытаний, обучения фотографов, подготовки экспортных документов и прохождения других необходимых процедур в Японии оставалось всего 5 месяцев на разработку и проектирование электронного приемопередатчика и устройства воспроизведения, а также на создание прототипов. Без сомнения, график был очень плотным. Во время трансляции мужского марафона автомобильный телефон, подключенный к электронному передатчику, не работал, и информацию пришлось передавать по общественному телефону.Как бы то ни было, эксперимент оказался успешным и дал бесценное ноу-хау в разработке фотоаппаратов с магнитной записью.

Система камеры для неподвижного видео (SV)

«RC-701», первая в мире коммерческая фотокамера с магнитной записью

Основываясь на данных и опыте испытаний на Олимпийских играх в Лос-Анджелесе, Canon начала производить фотоаппарат с магнитной записью. Фотокамера RC-701 и группа компонентов системы были представлены в 1986 году.С момента выпуска Sony «Mavica» несколько производителей электроники и фотоаппаратов разработали прототипы, но RC-701 от Canon стал первым в мире коммерческим продуктом.

Фотокамера с магнитной записью использует аналоговую систему записи, но ноу-хау и технологии, полученные в результате исследований и разработок камеры SV, заложили основу для современных цифровых камер.

Краткая история номеров рулонных пленок Kodak

Краткая история номеров рулонных пленок Kodak

Рочестер Н.Ю. Декабрь 2001 г. Щелкните НАЗАД , чтобы перейти на главную страницу TPHS, или ЗДЕСЬ , чтобы вернуться к декабрьскому бюллетеню TPHS
Краткая история номеров рулонных пленок Kodak
Самые ранние рулонные пленки Kodak были изготовлены для конкретных камер и были в списке по названию камеры. Например: год 1900 Kodak Condensed Прейскурант указан под:
Прозрачная пленка Eastman, светонепроницаемые картриджи Kodak: рулонная пленка, 6 экспозиций, 2 1/4 x 3 1/4 дюйма, для камеры No.1 складной карман Kodak Roll Фильм для № 1 Panorama Kodak, 3 экспозиции,
По мере появления большего количества камер с одинаковым размером пленки в списках названий камер стали громоздкими, особенно из-за ограниченного пространства на картонной пленке.
В 1912 или 1913 году было решено привнести в фильм больше системности. Задайте размер и присвойте номера каждому фильму. Первый листинг был в Сжатый прайс-лист 1914 года , в котором фотоаппараты были названы с их соответствующий номер фильма.В 1919 году список камер был удален. а фильм был указан только по номеру.
Начиная с № 101, номера вроде бы были присвоены в порядок, в котором фильм был выведен на рынок. Например:
101 (3 1/2 «x 3 1/2») изначально производился для пули № 2 фотоаппарат, анонсированный в 1895 г.
102 (1 1/2 «x 2») для Pocket Kodak также было объявлено в 1895 г.
115 (7 дюймов x 5) для камеры Kodak с картриджем № 5, анонсированной в 1898 г.
120 (2 1/4 x 3 1/4) для No.2 Домовой, анонсированный в 1901 году
130 для камер 2C Autographic, представленных в 1916 г.
(Примечание: МакКаун называет эту камеру 1923 годом).
Также было 5 рулонных пленок для держателей рулонных пленок Graflex пронумерованных 50, 51, 52, 53 и 54. Эти числа также были произвольными, за исключением того, что каждое большее число указывает на больший размер изображения. Пример: № 50 составляет 2 1/4 дюйма. x 3 1/4 дюйма, № 54 — 5 дюймов x 7 дюймов
Пленки Graflex были намотаны эмульсией и черной стороной бумажной основы. из.Это может показаться неразумным, но единственный найденный источник заявил об этом. расположение.
В начале 30-х годов два новых фильма рассматривались как аналог 120 и 116, но на катушке меньшего размера.
Они стали 620 и 616. «20» и «16» были сохранены из-за их связь с размерами изображений 2 1/4 «x 3 1/4» и 3-1 / 4 «x 4-1 / 4».
Число 6 было выбрано из-за количества экспозиций. Тем не мение, в январе 1932 года в качестве бонуса за депрессию большинство популярных рулонных фильмов например, 620 и 616 были увеличены до 8 экспозиций.
Когда 620 и 616 были повторно введены в действие в феврале 1932 года, число 6 нет. больше применялись к количеству контактов, но были сохранены, чтобы избежать клиента путаница. Когда в 1934 году были представлены 35-миллиметровые кинопленочные «журналы», они были первоначально назывался 131.
Кто-то предложил использовать 135, а не 131, потому что это была 35-мм пленка. Тогда же было решено пронумеровать пленку для камеры Contax. и перезагружает для постоянной кассеты Leica. Поскольку это были 35-миллиметровые фильмы, были выбраны номера 235 и 435.
Когда рассматривалась программа камеры Bantam, Номер был разыскан для фильма, потому что это была новая программа. Цифры Было выбрано 828, потому что пленка имела 8 кадров и ширину 28 мм.
Основные моменты в ранних объявлениях «SpecialFilm»
1 июня 1933 г. Представлена пленка
Kodak SS для камеры Leica
14 июля 1933
Представлена пленка Kodak Panatomic Film для Leica
декабрь 1934
Актуальные фильмы представлены в новой дневной загрузке «Журналы» для новая камера Retina, произведенная Kodak AG в Германии
Новые фильмы, называвшиеся 131, изменены на 135, чтобы указать Ширина 35 мм.
перезагрузки для Contax называются 235 перезагрузок для постоянной кассеты Leica называются 435
Апрель 1935
Представлены журналы с дневной загрузкой для Leica и Contax
F 235 36 ex для Contax
SS-135 (сверхчувствительный) 36 кадров для Contax
SS-435 30 ex для Leica
Bantam Программный директор, мистер Кейс, хотел отличительный фильм размер, близкий, но не 35мм. Создано 828 фильмов. Производит 28 x 40 мм размер изображения на рулоне 8 экспозиций.Оригинальный Bantam выпускался в 1935-38 годах. В Bantam Special выпускался 1936-40 гг. стал классикой.
1963
Представлена камера Instamatic. Числа 128 выбраны для обозначения размер изображения 26мм кв.
Сноска: Хотя относительно ясно, что Kodak был первым создать прототип того, что станет сегодня стандартной 35-миллиметровой пленкой держателя, неясно, откуда пришла эта идея или как различные имена были выведены. Имена на протяжении многих лет включали «журнал», «кассета», и реже «реплики».Одно из определений «реторты» — это контейнер. которые можно снимать и заменять. Джордж Истман рекламировал свой ранний камеры как «загрузка картриджа», термин, который вернется в Kodak Instamatic, когда он рекламировался как «заряжаемый картридж».
Информационный бюллетень Исторического фотографического общества
Издано старейшей исторической фотографией Америки. группа
, посвященный сохранению истории фотографии и оборудование
в январе, марте, мае, сентябре и ноябре
Материалы в этой публикации защищены авторским правом.
Разрешение на перепечатку предоставлено другим историческим группы при зачислении на TPHS
Некоторые авторы могут сохранять авторские права.Если так отмечено, разрешение для перепечатки необходимо получить.
Редактор: Джо А. Бейли
Адрес информационного бюллетеня: 191 Weymouth Drive, Rochester, Нью-Йорк 14625 (716) 381-5507
Членские взносы составляют 20 долларов в год. Отправить запросы на членство и проверьте на:
Франк Каландра, казначей
Фотографическое историческое общество 350 Уиттинг-роуд, Вебстер, Нью-Йорк 14580-9009
Эта страница обслуживается школой фотографических искусств и наук в Рочестер Технологический Институт.
Если требуется разрешение и информация о плате
Управление кино, театра и радиовещания выдает разрешения на съемки на местах в городе Нью-Йорк и предоставляет бесплатную помощь полиции, бесплатную парковку и бесплатный доступ к большинству внешних мест. Не всякая съемочная деятельность требует разрешения.
Нет разрешения:
Производство с использованием переносной камеры, камеры на штативе, ручных реквизитов и / или переносного оборудования, без утверждения исключительного использования собственности города, без использования пропеллеров, пропеллеров, трюков, актеров в полицейская форма и не требующие разрешения на парковку для серийных автомобилей НЕ нуждаются в разрешении.Стоять на городском тротуаре, на пешеходной улице городского моста или в городском парке с использованием портативной камеры и не заявлять иным образом об исключительном использовании городской собственности НЕ является деятельностью, требующей разрешения.
* Для съемок в городских парках, интерьерах городских зданий, мостов, метро или туннелей потребуются дополнительные разрешения от контролирующих органов. Пожалуйста, свяжитесь с нашим офисом, чтобы получить конкретную контактную информацию. *
Дополнительное разрешение:
Невозвращаемый сбор за подачу заявления в размере 300 долларов США НЕ применяется.Производство с использованием переносной камеры, камеры на штативе, ручного реквизита и / или переносного оборудования, без утверждения исключительного использования собственности города, без использования пропеллеров, транспортных средств, трюков, актеров в полицейской форме и без запроса разрешения на парковку для серийных автомобилей можно подать заявку на дополнительное разрешение. Страховка НЕ требуется. Заполненные необязательные разрешения следует отправлять по факсу на номер 212-262-7677. Кандидаты ДОЛЖНЫ предоставить номер факса, чтобы получить утвержденное разрешение, в противном случае разрешения должны быть доставлены в OFTB по адресу 1697 Broadway, 6-й этаж, с понедельника по пятницу с 9:00 до 16:00.
Требуемое разрешение
Взимается невозвращаемый регистрационный сбор в размере 300 долларов США. Продукция с оборудованием * пакеты, производство транспортных средств, запрашивающие парковка привилегии (за исключением легковых автомобилей, микроавтобусов, внедорожников и пикапы), утверждающих исключительного использования городского имущества, проп оружия, проп транспортных средств, действующих лиц в милицейской форме или трюками на съемочной площадке сусле подать заявление на получение необходимого разрешения. Требуется страховка.
* «Оборудование» определяется как нечто большее, чем ручная камера, камера на штативе или переносные предметы (например, отбойные доски, штанговые микрофоны и т. Д.)
Разрешения не требуются для случайных фотографов, туристов или уполномоченных представителей СМИ.
Сбор за подачу заявки на новый проект
Заявка на новый проектный счет, при подаче с необходимым разрешением, должна сопровождаться невозмещаемым сбором в размере 300 долларов США, оплачиваемым кредитной картой.
«Заявка на создание учетной записи нового проекта» должна быть подана в любом из следующих случаев:
i) в связи с новым проектом, который никогда ранее не подавал заявки,
ii) в связи с телесериалом (в новом сезоне) который ранее подавал заявку на предыдущий сезон, или
iii) в связи с проектом, который ранее подавал заявку, но завершил непрерывную фотосъемку, связанную с этой заявкой, и желает возобновить фотосъемку.
Заявитель может потребовать освобождения от уплаты пошлины за заявку на новый проект, которая должна сопровождать заявку при подаче. OFTB имеет право отказаться от такой платы, если заявитель может продемонстрировать необоснованные трудности.
Страхование ответственности
Страхование ответственности необходимо тем, кто получил необходимое разрешение. Если заявитель сможет продемонстрировать, что получение необходимой страховки повлечет за собой необоснованные трудности, OFTB может отказаться от страховки ответственности.Кроме того, студенты-кинематографисты могут выполнять свои обязательства по страхованию гражданской ответственности за счет покрытия в рамках программы страхования своей школы. Узнайте больше о страховании ответственности.
Съемка в помещении Департамента городских административных служб
Департамент общегородских административных служб (DCAS) курирует различные городские здания, такие как муниципальные здания Манхэттена и Бруклина, все городские районы, а также городские и государственные суды, которые доступны для производства в качестве мест съемок.При съемке в одном из этих объектов необходимо заплатить 3200 долларов за разрешение DCAS, поданное в Управление кино, театра и радиовещания. Оплата может быть произведена сертифицированным банковским чеком на счет Департамента финансов города Нью-Йорка. Обратите внимание, что этот платеж отделен от нового регистрационного сбора в размере 300 долларов США (который должен быть оплачен кредитной картой). При съемке в собственности DCAS не выбирайте «Разрешение на съемку» из раскрывающегося списка в качестве типа разрешения, выберите «Разрешение DCAS». Разрешение на съемку необходимо получить до подачи заявки на разрешение на съемку.Для получения дополнительной информации посетите веб-сайт Департамента общегородских административных служб.
История
Щелкните соответствующие ссылки, чтобы увидеть правила, опубликованные в июле 2008 года, в которых указывается, когда требуется разрешение, документ вопросов и ответов, объясняющий правила, и поправку к правилам от июня 2010 года, касающуюся сбора за подачу заявки на новый проект.
База данных законов о нательных камерах
Обзор нательной камеры
Нательные камеры — это записывающие устройства, которые полицейские носят как часть своей формы, чтобы задокументировать то, что они видят во время выполнения своих обязанностей.Видеокамеры продолжают оставаться в центре внимания законодателей штата, поскольку они рассматривают и принимают законы, регулирующие отношения между полицией и общественностью. Тридцать четыре штата и округ Колумбия ввели законы о нательных камерах.
Письменные правила использования камеры для ношения на теле
Девятнадцать штатов и округ Колумбия требуют письменных правил, чтобы правоохранительные органы могли использовать или получать финансирование для ношения нательных камер. Законодательство устанавливает минимальные установленные законом стандарты для политик, требует от государственных органов писать или координировать разработку политик и поручает отдельным департаментам создавать свои собственные политики. Закон Мэриленда, например, требует от Комиссии по обучению полиции разработать и опубликовать политику ношения камеры, в которой говорится, когда запись является обязательной, когда она запрещена, как обрабатывать доступ для просмотра, стандарты хранения для записей и последствия для офицеров кто нарушает политику или изменяет записи. Закон Техас требует, чтобы отдельные департаменты имели политику, которая включает период хранения данных не менее 90 дней, процедуры доступа сотрудников к записям и требования к отчетности для документирования неисправности оборудования.Закон также запрещает любой политике требовать, чтобы офицеры снимали всю смену. Южная Каролина требует, чтобы департаменты представили свои политики в Совет по обучению сотрудников правоохранительных органов для утверждения. Закон Юта требует, чтобы агентства, использующие нательные камеры, указали в своих правилах, чтобы их носили офицеры при исполнении ордеров на обыск.
Данные камеры для ношения на теле и законы о подслушивании
Законы о прослушивании телефонных разговоров или подслушивании запрещают тайную запись разговоров между людьми. Семь штатов – Калифорния, Джорджия, Иллинойс, Невада, Нью-Гэмпшир, Пенсильвания и Орегон – сделали исключения из своих законов о подслушивании для полицейских, использующих нательные камеры при исполнении своих служебных обязанностей. Закон штата Орегон содержит дополнительные указания в отношении исключения для подслушивания, заявляя, что оно не применяется, если офицер не объявляет, что разговор записывается и имел возможность сделать это, не ставя под угрозу свою безопасность или не препятствуя расследованию уголовного дела.Если офицер нарушает это положение, данные телекамеры недопустимы в качестве доказательства.
Данные камеры для ношения на теле и законы об открытой записи
Двадцать три штата и округ Колумбия установили, как данные нательных камер обрабатываются в соответствии с законами об открытой записи. В статуте штаты определяют процедуры для общественности, чтобы запрашивать отснятый материал, и какие отснятые видеоматериалы должны и не должны публиковаться. Целью этих положений является обеспечение прозрачности правоохранительных органов без излишнего нарушения конфиденциальности.
Законы
в штатах Коннектикут, Невада, Северная Дакота, Оклахома и Техас рассматривают записи нательных камер как общедоступные записи, но содержат стандарты и многие предостережения, когда полиция может удерживать, редактировать или скрывать определенные видео. Коннектикут , например, исключает определенные инциденты из своих законов об открытых записях, включая видеозаписи, содержащие: общение между полицейскими и тайными офицерами или информаторами, любое медицинское или психологическое лечение и жертвы домашнего или сексуального насилия, убийства, самоубийства или несчастного случая. Закон Оклахомы разрешает отредактировать кадры, содержащие смерть человека или насилие в отношении человека, если только вред не был причинен правоохранительными органами. Закон штата Техас предусматривает, что только кадры нью-камеры, которые используются или могут быть использованы в качестве доказательств в уголовном процессе, подпадают под действие закона штата об открытых записях и, в частности, запрещает публикацию любых видеозаписей, снятых в частном месте, или содержит поведение, которое не привело к аресту и может быть наказуемо только штрафом.Кроме того, North Dakota делает любые записи, сделанные в уединенном месте камерой полицейского или пожарного, за исключением случаев действия государственного закона об открытых записях.
Законы Флориды, Джорджии, Иллинойса, Орегона и Южной Каролины исключают видеоматериалы с нательных камер из запросов на открытую запись, но предусматривают несколько исключений, которые обеспечивают доступ к видео определенным лицам или для определенных ситуаций. Закон Грузии, например, предоставляет доступ к видео определенным людям, включая тех, кто считает, что видео будет иметь отношение к рассматриваемому уголовному делу или гражданскому иску. В законе Флориды есть исключения, которые позволяют передавать видео лицу, которое является объектом записи, для доказательства того, что это лицо проживало в определенном доме или по постановлению суда. При вынесении судебных постановлений должностное лицо судебного органа может учитывать несколько факторов, в том числе необходимость раскрытия информации для продвижения убедительного интереса, запрашивается ли информация для решения юридического вопроса, раскрывает ли информация очень конфиденциальную или личную информацию и ее влияние на справедливое, беспристрастное и упорядоченное отправление правосудия. Закон Орегона разрешает выпуск видео, если оно служит общественным интересам. Закон Южной Каролины позволяет правоохранительным органам и генеральному прокурору публиковать видео по своему усмотрению. Кроме того, определенные лица имеют право на получение видеозаписей, в том числе объект записи, обвиняемый по уголовному или гражданскому делу, а также лицо, чье имущество было повреждено.
Законы штата
также регулируют, какой объем видеоданных может получить запрашивающий, и каким стандартам они должны соответствовать для доступа к данным.Например, закон Невады требует, чтобы видео запрашивалось для каждого инцидента, и позволяет правоохранительным органам предоставлять информацию только в том месте, где хранится видео, если оно содержит конфиденциальную информацию, которую иначе нельзя отредактировать. Закон Орегон требует от лица, подавшего запрос, указать приблизительную дату и время инцидента и разрешает правоохранительным органам публиковать только кадры, разумно адаптированные к общественным интересам. Их закон также требует, чтобы лица всех лиц на записи не могли быть идентифицированы. Texas описывает, как отвечать на запросы больших объемов данных. Их закон определяет «объемный запрос общественной информации» как запрос на записи, который включает более пяти отдельных инцидентов, более пяти отдельных запросов от одного и того же человека за 24-часовой период или запрос, который в сумме составляет более пяти часов отснятого материала. . Согласно закону, на эти запросы будет дан адекватный ответ, если на них ответят в течение 20 рабочих дней.
Закон округа Колумбия о нательных камерах требует от мэра установления правил, устанавливающих стандарты для публичного доступа к записям, а также процедур проверки программы и отслеживания затрат на открытые запросы на запись.
Закон штата Техас позволяет генеральному прокурору взимать с подателей запроса плату для покрытия расходов на проверку и выполнение записи. Плата может быть отменена, если правоохранительные органы сочтут, что это служит общественным интересам.
Финансирование нательной камеры
В тринадцати штатах и округа Колумбия законодательно закреплены возможности финансирования для государственных и местных полицейских управлений для приобретения оборудования нательных камер, найма нового вспомогательного персонала и эксплуатации или приобретения систем данных.
Калифорния (для пилотной программы) и Невада (для полной реализации департамента) выделили средства своим государственным дорожным патрулям для реализации программ нательных камер. California также уполномочил Совет исправительных учреждений штата и сообщества предоставлять субсидии местным правоохранительным органам для инициатив, направленных на укрепление отношений между местным населением и полицией, включая любые единовременные расходы на программу телекамер.
Северная Каролина и Техас создали программы совместных грантов для поддержки правоохранительных органов в разработке программ нательных камер.В North Carolina управление фондом будет осуществляться Комиссией по преступности при губернаторе, и агентства должны предоставить 2 доллара на каждый доллар полученных грантовых средств. В Техасе офис губернатора должен управлять программой грантов, которая потребует от участвующих полицейских управлений соотношения 25 процентов средств гранта.
Колорадо, Коннектикут, Иллинойс и Массачусетс также создали программы грантов для помощи местным полицейским управлениям в приобретении и эксплуатации нательных камер. Массачусетс реализовала конкурсную программу грантов для муниципалитетов для разработки пилотных программ. Министр общественной безопасности должен распределять гранты на конкурсной основе, проверяя планы заявителей в отношении использования камеры, защиты конфиденциальности, сохранения и доступа к видео, а также оценки программы. Закон Коннектикут предусматривает отдельные субсидии для полиции штата (на общую сумму 2 миллиона долларов) и местных полицейских управлений (на общую сумму 13 миллионов долларов) на покупку переносного фотоаппарата и хранения цифровых данных.
Закон Южной Каролины создает фонд для ношения нательных фотоаппаратов, находящийся в ведении координационного совета общественной безопасности, для помощи полиции в покрытии расходов на покупку, эксплуатацию и техническое обслуживание всего необходимого оборудования. В Южной Каролине закон требует, чтобы все департаменты штата реализовали программу ношения нательных фотоаппаратов, но только после того, как они получат полное государственное финансирование.
В соответствии с новым законом округа Колумбия был учрежден Фонд городской полиции для ношения нательных фотоаппаратов с целью поиска продавца для редактирования нательных фотоаппаратов.Согласно финансовому заявлению Закона, расходы на поддержку усилий по редактированию видео оцениваются в 10 266 424 долларов в течение следующих четырех финансовых лет.
Требования к камерам для ношения на теле
Пять штатов приняли законы, требующие, чтобы по крайней мере некоторые офицеры использовали нательные камеры. Закон Южной Каролины требует, в зависимости от государственного финансирования, чтобы каждое полицейское управление внедрило программу нательных камер. Невада требует, чтобы сотрудники правоохранительных органов, которые постоянно взаимодействуют с общественностью в униформе, носили нательные камеры.В Калифорния некоторые члены дорожного патруля штата обязаны носить нательные камеры. Закон Коннектикут требует от их подразделения полиции штата и специальных полицейских сил, а также от муниципальных полицейских, получающих гранты, носить нательные камеры при общении с общественностью. Флорида учредила пилотный проект, который требовал, чтобы каждый сотрудник исправительного учреждения, наблюдающий за несовершеннолетними правонарушителями в исправительном учреждении Самтера, был оснащен нательной камерой.
Исследования нательных камер
Десять штатов и округ Колумбия санкционировали пилотные программы или поручили рабочим группам или агентствам изучить нательные камеры.
Закон Калифорнии, например, требует, чтобы дорожный патруль штата реализовал пилотную программу ношения камеры. Программа должна использовать практический опыт для информирования о передовых методах, включая оценку того, следует ли разрешить сотрудникам использовать частные камеры, и определение того, как данные должны передаваться внутри компании. Массачусетс использует программу государственных грантов для финансирования пилотных программ для местных правоохранительных органов по всему штату.
Аризона, Колорадо, Коннектикут, Луизиана, Мэриленд и Южная Каролина создали рабочие группы или назначили агентства для выработки рекомендаций по программам ношения нательных камер. Луизиана , например, создала Целевую группу по внедрению камер правоохранительных органов для оценки надлежащих требований к обучению сотрудников полиции, использующих камеры, ситуаций, когда нательные камеры следует включать и выключать, а также того, как должны храниться видео- и аудиоданные. и отпустили.Точно так же закон Коннектикута требует от своего комиссара по чрезвычайным ситуациям и общественной защиты и Совета по стандартам и обучению сотрудников полиции оценивать и утверждать минимальные технические характеристики носимого на теле записывающего оборудования. Закон Южная Каролина требует, чтобы Совет по обучению сотрудников правоохранительных органов изучил юрисдикции в их штате, уже использующие нательные камеры, с целью разработки общегосударственных руководящих принципов, которые будут определять политику отдельных департаментов.
Щелкните конкретный штат, чтобы заполнить его законы штата.
Аризона (SB 1300) (2015) создала комитет по изучению телекамер для сотрудников правоохранительных органов, чтобы рекомендовать новые политики и законы для их использования и работы. Окончательный отчет исследовательского комитета должен быть представлен до 31 декабря 2015 г.
Арканзас (HB 1236) (2017) предусматривает, что запись о смерти сотрудника правоохранительных органов является конфиденциальной и не подлежит разглашению в соответствии с Законом о свободе информации. Предоставляет исключение, что член семьи умершего сотрудника правоохранительных органов может получить доступ к записи.Хранитель записи не должен разрешать лицу, не уполномоченному копировать, распространять, воспроизводить, передавать или получать доступ к записи. Лицо или лица, назначенные хранителем записи, которые сознательно нарушают этот раздел после осуждения, виновны в совершении тяжкого преступления класса D. Закон предусматривает доступ к этим записям путем подачи прошения в окружной суд округа, где физически находится запись. На слушании по этим петициям любое рассмотрение записи должно проводиться при закрытых дверях. При наличии веских причин окружной суд может издать приказ, разрешающий физическому или юридическому лицу доступ к записи, и может предписать ограничения или условия, касающиеся доступа к записи, которые суд сочтет необходимыми, в том числе разрешить ли копирование или публичное раскрытие записи.При определении уважительной причины окружной суд должен учитывать следующие факторы, наряду с другими факторами, которые суд может счесть важными: (A) Необходим ли доступ к протоколу для публичной оценки поведения сотрудника правоохранительных органов во время его исполнения. или ее служебные обязанности. (B) Есть ли убедительный общественный интерес в раскрытии записи. (C) Серьезность вторжения в частную жизнь членов семьи умершего сотрудника правоохранительных органов.(D) Доступность аналогичной информации в других формах.
Закон требует, чтобы хранитель записи был уведомлен о петиции, поданной в окружной суд для доступа к записи, получил возможность присутствовать и быть заслушанным на любом слушании по делу. Помимо опекуна, уведомление должно быть направлено следующим лицам: (A) оставшийся в живых супруг умершего сотрудника правоохранительных органов, если таковой имеется; (B) Если у умершего сотрудника правоохранительных органов нет пережившего супруга, родители умершего сотрудника правоохранительных органов, если таковые имеются; или (C) Если у умершего сотрудника правоохранительных органов нет переживших родителей и нет пережившего супруга, взрослых детей умершего сотрудника правоохранительных органов.Этот закон конкретно не: (A) Запрещает судье, присяжным, адвокату, персоналу суда или другим лицам, необходимым для уголовного, гражданского или административного разбирательства, связанного со смертью сотрудника правоохранительных органов, просматривать запись. (B) Отменить, отменить или изменить постановление суда, действующее на дату вступления в силу этого закона, которое ограничивает, ограничивает или предоставляет доступ к записи. (C) Запретить правоохранительным органам, участвующим в официальном расследовании смерти сотрудника правоохранительных органов, включая, помимо прочего, правоохранительный орган, в котором умерший сотрудник правоохранительных органов работал на момент его или ее смерти, Департамент полиции штата Арканзас и Федерального бюро расследований от получения записи с целью проведения официального расследования смерти сотрудника правоохранительных органов.
Он также не запрещает использование записей для обучения сотрудников правоохранительных органов, проводимого организацией, уполномоченной проводить обучение сотрудников правоохранительных органов, включая, помимо прочего: (A) Академию подготовки сотрудников правоохранительных органов; (B) Институт уголовного правосудия; (C) Академия подготовки сотрудников правоохранительных органов Арканзаса; или (D) другие программы обучения сотрудников правоохранительных органов. Он также не запрещает прокурору, заместителю прокурора, адвокату защиты в соответствии с ходатайством о раскрытии информации, их сотрудникам или адвокатам, участвующим в гражданском судебном разбирательстве, связанном со смертью сотрудника правоохранительных органов, доступ или копирование записи.
California (AB 69) (2015) требует, чтобы полицейские управления учитывали определенные передовые методы при разработке правил для загрузки и хранения данных нательных камер. Практики, которые следует учитывать, включают: установление протоколов и временных стандартов для загрузки данных, разработку мер по предотвращению неправомерного использования или подделки данных, категоризацию характера инцидентов во время загрузки и указание продолжительности времени, в течение которого данные должны храниться. В руководящих принципах рекомендуется хранить данные о «инцидентах, не связанных с доказательством», в течение 60 дней и минимум два года в ситуациях, когда применяется сила, производится арест или когда на должностного лица или агентство подается жалоба.Процедуры хранения должны обеспечивать сохранение доказательной цепочки хранения, постоянное хранение записей о доступе и удалении данных и определение того, где должны храниться данные нательных камер. Также необходимо учитывать определенные элементы, если используются сторонние поставщики хранилищ данных. Кроме того, закон требует, чтобы полицейские управления сохраняли право собственности на нательные камеры, которые нельзя использовать или использовать для каких-либо несанкционированных целей, а также категорически запрещено загружать их на общедоступные веб-сайты и веб-сайты социальных сетей.
California (AB 93) (2015) выделяет 10 миллионов долларов Правлению исправительных учреждений штата и сообщества на управление грантами, которые укрепляют отношения между полицией и общественностью, включая гранты на покрытие любых расходов по программе одноразового ношения нательных фотоаппаратов.
California (SB 424) (2015) предусматривает, что положения, запрещающие подслушивание, запись или перехват определенных сообщений, не запрещают офицерам использовать или управлять нательными камерами.
California (SB 85) (2015) требует дорожного патруля Калифорнии не позднее января.1 августа 2016 г., чтобы разработать план реализации пилотной программы ношения телекамер. Пилотная программа должна исследовать: каких офицеров следует назначить для ношения нательных камер и при каких обстоятельствах следует носить камеры, минимальные требования к нательным камерам, практичность использования офицером частной нательной камеры, наилучшие места на теле офицера, где следует носить камеру, передовые методы для офицеров по уведомлению общественности о том, что они записываются, кто должен хранить данные нательной камеры и как они должны это делать, передовые методы проверки офицером записанного тела- данные носимой камеры и данные нательной камеры использование для обучения.
California (AB 1953) (2016) требует, чтобы полицейские управления, устанавливающие политики и процедуры нательных камер, учитывали перечисленные передовые методы. Лучшие практики включают (1) назначение лица, ответственного за загрузку записанных данных с нательной камеры. (Если система хранения не имеет возможности автоматической загрузки, начальник офицера должен немедленно взять на себя физическую охрану камеры и нести ответственность за загрузку данных в случае инцидента, связанного с применением силы офицером, стрельбой с участием офицера. , или другой серьезный инцидент.) (2) Установление процедур для того, когда данные должны быть загружены, и как они должны быть помечены и классифицированы. (3) Принять особые меры для предотвращения подделки, удаления и копирования данных, включая запрет на несанкционированное использование, копирование или распространение данных нательных камер. (4) Конкретно укажите продолжительность хранения записанных данных. Данные, не являющиеся доказательственными, должны храниться не менее 60 дней, после чего они могут быть стерты, уничтожены или переработаны. Агентство может хранить данные более 60 дней, чтобы они были доступны в случае гражданской жалобы и для обеспечения прозрачности.Данные телекамеры должны храниться в течение двух лет, если: они связаны с применением силы сотрудником службы охраны мира или стрельбой с его участием; запись касается инцидента, который привел к задержанию или аресту человека; или запись имеет отношение к официальной или неофициальной жалобе на сотрудника правоохранительных органов или правоохранительных органов. Если доказательства, которые могут иметь отношение к уголовному преследованию, получены из записи, сделанной нательной камерой в соответствии с настоящим разделом, правоохранительный орган должен хранить запись в течение любого времени, имеющего отношение к уголовному преследованию.(5) Записи или журналы доступа и удаления данных с нательных камер должны храниться постоянно. (6) Укажите, где будут храниться данные нательной камеры. (7) Если вы используете стороннего поставщика для управления системой хранения данных, рассмотрите возможность использования авторитетного стороннего поставщика. Сделайте это, заключив контракты, которые регулируют отношения с поставщиками и защищают данные агентства, используя систему, которая предотвращает подделку данных и несанкционированный доступ и имеет надежный метод автоматического резервного копирования данных для хранения.
Требует, чтобы все данные о нательных камерах принадлежали правоохранительным органам. Данные не могут использоваться в личных целях и запрещает загрузку данных на общедоступные веб-сайты и веб-сайты социальных сетей. За нарушения должны быть предусмотрены санкции. Ничто в этом разделе не должно толковаться как ограничение права общественности на доступ к записанным данным в соответствии с Законом штата Калифорния о публичных записях.
California (AB 459) (2017) указывает, что Закон Калифорнии о публичных записях не требует раскрытия видео- или аудиозаписи, созданной во время совершения или расследования преступления изнасилования, инцеста, сексуального насилия, домашнего насилия или жестокое обращение с детьми с изображением лица, интимной части тела или голоса жертвы происшествия, изображенного на записи.Закон также требует, чтобы правоохранительные органы обосновывали отказ в предоставлении такой видео- или аудиозаписи, демонстрируя, что общественный интерес, которому служит неразглашение записи, явно перевешивает общественный интерес, которому служит раскрытие записи. Закон разрешает потерпевшему, в отношении которого сделана такая запись, разрешить ознакомиться с записью и получить копию записи
.
Colorado (HB 1285) (2015) создали программу грантов для ношения нательных фотоаппаратов, фонд нательных фотоаппаратов и комитет по изучению нательных фотоаппаратов.Программа грантов будет находиться в ведении Управления уголовного правосудия и финансироваться из фонда нательных фотоаппаратов. Фонд будет находиться в государственной казне и финансироваться за счет ежегодных законодательных ассигнований, а также любых полученных грантов и пожертвований. Группа по изучению нательных камер изучит передовой опыт и представит письменный отчет о своих рекомендациях судебным комитетам Палаты представителей и Сената до 1 марта 2016 года. Закон также выделяет 89 893 доллара на 2015-16 финансовый год для департамента общественной безопасности. нанять одного дополнительного сотрудника.
Коннектикут (HB 7103) (2015) требует, чтобы Комиссар по чрезвычайным ситуациям и общественной защите и Совет по стандартам и обучению сотрудников полиции установили минимальные спецификации для нательных камер. После 1 июля 2016 года каждый присяжный сотрудник отдела государственной полиции, определенных сил специального назначения и любого муниципального полицейского управления, получающего государственную субсидию, должен использовать нательные камеры при общении с общественностью. Закон также позволяет всем другим ведомствам использовать нательные камеры.Кроме того, это требует, чтобы камеры носили на самой верхней одежде офицера, расположенной выше средней линии туловища такого офицера. Закон запрещает любому сотруднику правоохранительных органов редактировать, стирать, копировать, передавать или иным образом изменять или распространять любым способом любые записи, сделанные с помощью нательной камеры. Кроме того, закон разрешает полиции просматривать записи с телекамер, чтобы помочь в составлении полицейского отчета.
Если сотрудник полиции дает официальное заявление о применении силы или о дисциплинарном расследовании, он имеет право просмотреть любую соответствующую запись в присутствии поверенного или представителя работников полиции.
Закон запрещает использование нательных камер для записи: общения между сотрудниками правоохранительных органов, во время встречи с тайным офицером или информатором; когда сотрудник находится в перерыве или занимается личными делами; когда человек проходит медицинское или психологическое обследование или лечение; для любого лица, кроме подозреваемого в преступлении в больнице, психиатрической больнице или другом медицинском учреждении. Эти случаи также не являются общедоступными. Кроме того, никакие данные сцены, в которой участвует жертва домашнего или сексуального насилия, или жертва убийства или самоубийства, или умершая жертва несчастного случая, не подлежат разглашению, если это неоправданное вторжение в личную жизнь.
Согласно закону, если полицейский знает, что любая нательная камера потеряна, повреждена или неисправна, он должен сообщить об этом своему начальнику. Также требуется регулярный осмотр оборудования. Закон требует, чтобы Управление политики и управления управляло программой грантов для предоставления субсидий для возмещения каждому муниципалитету расходов, связанных с покупкой переносных фотоаппаратов и устройств для хранения данных или услуг. Закон также требует ежегодного обучения сотрудников полиции использованию нательных фотоаппаратов.
Коннектикут (SB 1501) (2015) позволяет Управлению политики и управления предоставлять гранты на приобретение носимого на теле записывающего оборудования и устройств хранения цифровых данных. Общая сумма грантов не должна превышать 15 миллионов долларов при условии, что 2 миллиона долларов будут предоставлены Департаменту чрезвычайных служб и общественной защиты для сотрудников полиции штата и 13 миллионов долларов будут предоставлены муниципалитетам для местных сотрудников правоохранительных органов.
Коннектикут (SB 349) (2016) вносит поправки в закон штата о нательных камерах, запрещающий раскрывать в соответствии с законом о свободе информации данные, изображающие несовершеннолетних или необоснованно посягающие на личную жизнь.Данные о несовершеннолетних могут быть разглашены с согласия родителей несовершеннолетнего, если в отношении сотрудника полиции проводится расследование неправомерного поведения по принуждению несовершеннолетнего или если это необходимо для защиты лица, обвиняемого в совершении преступления.
Коннектикут (HB 7308) (2017) создает целевую группу для изучения использования носимого на теле записывающего оборудования полицией штата и муниципалитетом. В исследовании будет рассмотрен (1) вопрос о том, должны ли законодательные акты регулировать использование оборудования для записи оружия электронной защиты, (2) обучение, связанное с использованием такого оборудования, и (3) вопросы хранения данных и свободы информации, связанные с данными, созданными использование такого оборудования.Закон также определяет членов целевой группы.
Закон также расширяет государственную программу грантов на телекамеры, чтобы включить в нее расходы на записывающее оборудование для радиоэлектронной защиты и покупку видеорегистраторов впервые. Он требует, чтобы комиссар службы экстренной помощи и общественной защиты и Совет по стандартам и обучению сотрудников полиции совместно поддерживали руководящие принципы, касающиеся использования носимого на теле записывающего оборудования.
Delaware (HCR 46) (2015) поощряет разработку и принятие единой единой политики в отношении использования нательных камер.Политика должна указывать, когда следует использовать камеры, как следует хранить дату, как обрабатывать публичный доступ к дате, следует ли отправлять уведомления о записи и наказывать за нарушения политики нательных камер.
Округ округа Колумбия (LB 343, LB 344) (2015) устанавливает, что нательные камеры Департамента столичной полиции, финансируемые за счет любых средств, выделенных в 2016 финансовом году, нельзя носить до тех пор, пока правила не будут одобрены Советом.
Округ округа Колумбия (LB 158, B283) (2015) устанавливает, что программа по ношению телекамер в столичном управлении полиции в 2016 финансовом году не будет осуществляться до тех пор, пока главный финансовый директор не подтвердит, что затраты на публичный доступ к записям нательных камер финансируется из бюджета на 2016 финансовый год и четырехлетнего финансового плана. Закон требует, чтобы мэр установил правила для нательных камер, которые устанавливают стандарты для публичного доступа к записям, устанавливают стандарт хранения для нательных камер, процедуры аудита программы, безопасность данных и стоимость запросов по закону о свободе информации.Мэр должен создать консультативную группу и проконсультироваться с ней, чтобы дать рекомендации по предлагаемым правилам. Правила должны быть одобрены Советом округа Колумбия.
Кроме того, закон требует, чтобы каждые шесть месяцев мэр публиковал информацию, в которой подробно описываются часы, в течение которых были сделаны записи телекамерой, сколько раз камеры выходили из строя и причины или их поломки, сколько внутренних расследований было начато в связи с невозможностью включить тело. камеры, сколько раз записи использовались в расследованиях внутренних дел, сколько раз видео использовались для расследования заявлений, сделанных отдельным лицом или группой, как нательные камеры распределяются между районами и количество запросов по закону о свободе информации.Столичное управление полиции должно предоставить Управлению по рассмотрению жалоб на полицию прямой доступ к видеозаписям с носимых на теле камеры.
Округ округа Колумбия (LR 483) (2015) разрешает публичный доступ к определенным записям нательных камер, сделанным Департаментом полиции столицы, и вносит поправки в Закон 15 о поддержке бюджета на 16 финансовый год, требующий от мэра сбора дополнительных данных. Он также учреждает Фонд городской полиции по ношению телекамер и принимает постановления, регулирующие программу городской полиции по ношению телекамер.
Округ округа Колумбия (B 351) (2015) учредил Фонд для ношения нательных фотоаппаратов столичного департамента полиции, который будет финансироваться за счет всех сборов за запросы FOIA от записей нательных камер, ассигнований, федеральных грантов и пожертвований. Кроме того, закон дает столичному управлению полиции 25 дней на то, чтобы ответить на запросы FOIA с видеозаписью или уведомлением, это займет еще 10 дней.
Флорида (SB 248) (2015) устанавливает стандарты для публикации правоохранительными органами видеоматериалов с нательных камер в соответствии с законом штата об открытых записях.В частности, закон обычно запрещает публикацию видеозаписей, снятых по месту жительства человека, в медицинском учреждении или в районе, который большинство людей сочтет частным. Он также устанавливает стандарты, касающиеся того, с кем полиция должна передавать видео, включая тех, кто является объектом записи. Закон также дает указание судам определять, следует ли публиковать видео. Факторы, которые судебная власть может принять во внимание, включают: необходимо ли раскрытие информации для продвижения убедительного интереса, раскрывает ли раскрытие информацию очень деликатного и личного характера, необходимо ли отказ в ее разглашении для предотвращения серьезной угрозы справедливому отправлению правосудия, и если запись может быть отредактирована для защиты интересов конфиденциальности.
Флорида (HB 93) (2016) требует, чтобы правоохранительные органы, разрешающие своим сотрудникам носить нательные камеры, устанавливали правила надлежащего использования, обслуживания и хранения своих данных. Агентства также должны гарантировать, что их сотрудники обучены пользоваться их телекамерой и хранят данные в соответствии с законами штата о публичных записях. Закон также требует от агентств проводить периодическую проверку фактических методов работы с телекамерами агентства, чтобы гарантировать соответствие политикам и процедурам агентства.
Florida (HB 5001) (2016) выделила 145 413 долларов на пилотный проект нательной камеры в исправительном учреждении Самтера. Финансирование обеспечит оснащение каждого дежурного сотрудника исправительного учреждения, наблюдающего за несовершеннолетними правонарушителями, телекамерами. Дополнительные ассигнования в размере 250 000 долларов США предусмотрены на гранты офисам шерифа графства на приобретение нательных фотоаппаратов для депутатов. Офис шерифа должен заключить натуральную или денежную компенсацию, равную сумме гранта. Предпочтение при получении грантов отдается департаментам шерифа в районах с более плотным населением.
Florida (SB 7022) (2016) изменяет освобождение от требования о раскрытии публичной записи. Закон сужает исключение для публикации фотографии, видео или аудиозаписи, на которой изображено или записано убийство человека, до убийства сотрудника правоохранительных органов, который выполнял свои служебные обязанности.
Флорида (HB 305) (2017) требует, чтобы политики отдельных правоохранительных органов в отношении телекамеры включали положение, разрешающее сотрудникам просматривать записанные кадры с нательной камеры по его или ее собственной инициативе или запросу, прежде чем писать отчет или предоставлять заявление о любом событии, возникшем в рамках его или ее служебных обязанностей.
Джорджия (SB 94) (2015) установила стандарты для предоставления данных с нательных камер для запросов на общедоступную запись. Закон исключает записи нательных камер из публичных архивов, если они сделаны в месте, где есть разумные основания полагать, что конфиденциальность не ведется, и где не ведется уголовное расследование. Закон устанавливает исключения для субъекта видео, родителя несовершеннолетнего на видео и лиц, участвующих в уголовном или гражданском иске, имеющем отношение к видео. Кодекс также предусматривает исключение из закона штата о прослушивании, позволяя сотрудникам правоохранительных органов делать записи при исполнении своих служебных обязанностей.
Джорджия (HB 976) (2016) требует хранения видео в течение 180 дней. Он должен храниться в течение 30 месяцев, если запись является частью уголовного расследования, показывает несчастный случай, показывает задержание, изображает арест или применение силы или разумно необходима для ожидаемого судебного разбирательства. Руководящие органы не обязаны редактировать видео. Влечет дополнительную плату в размере 10 долларов за создание записей.
Illinois (SB 1304) (2015) требует от Совета по обучению и стандартам полиции разработать руководящие принципы для ношения нательных камер правоохранительными органами.Письменная политика должна включать, как минимум, то, что камеры должны иметь возможность записи до события и иметь возможность вести запись в течение как минимум 10 часов. Он также должен требовать, чтобы камеры были включены все время, когда офицер одет в форму и отвечает на вызовы в службу или занимается какой-либо правоохранительной деятельностью. Закон также предусматривает, что при наличии неотложных обстоятельств, препятствующих включению камеры, камеру необходимо включить как можно скорее.
Закон требует, чтобы камеры были выключены, когда жертва преступления просит выключить камеру, когда свидетель преступления, который желает сообщить о преступлении, просит выключить камеру, или если полицейский взаимодействует с конфиденциальный информатор.Однако офицер может продолжить запись или возобновить запись потерпевшего или свидетеля, если существуют неотложные обстоятельства. При таких обстоятельствах офицер должен указать на записи причину продолжения записи, несмотря на просьбу потерпевшего или свидетеля.
Камеры могут быть выключены, когда офицер выполняет функции опеки сообщества. Согласно закону, офицер должен уведомить о записи любому лицу, которое имеет разумные основания полагать, что конфиденциальность не будет нарушена. Доказательство уведомления офицера должно быть явным в записи.Если существуют неотложные обстоятельства, которые не позволяют должностному лицу направить уведомление, уведомление должно быть направлено как можно скорее.
Закон требует, чтобы редактирование, маркировка или копирование данных производилось только персоналом, назначенным для этих задач. Сотрудник, который записывал данные, и их руководитель могут просматривать записи до составления отчетов об инцидентах, если их проверка задокументирована. Закон также требует, чтобы записи хранились в течение 90 дней без изменений. Видеозаписи будут храниться в течение двух лет, если они связаны с инцидентом, когда была подана жалоба, офицер применил оружие, смерть или тяжелые травмы произошли с любым человеком, инцидент привел к задержанию или аресту, офицер подлежит внутренние или уголовные расследования.Если это связано с незавершенным расследованием, данные могут быть удалены после их окончательного удаления.
Закон запрещает использование записей для дисциплинарного взыскания сотрудников, за исключением случаев подачи формальной или неофициальной жалобы на неправомерное поведение; произошел инцидент с применением силы; или как подтверждение других доказательств неправомерного поведения.
Закон требует, чтобы полицейские управления обеспечивали надлежащее обслуживание нательного оборудования и фиксировали любые дефекты. Узнав об этом, офицеры должны как можно скорее задокументировать и уведомить соответствующего руководителя о любых технических трудностях, сбоях или проблемах с нательной камерой или сопутствующим оборудованием.Получив уведомление, соответствующий руководитель должен приложить все разумные усилия, чтобы исправить и отремонтировать любое изношенное офицером нательное оборудование.
Закон также исключает данные нательных камер из Закона о свободе информации, если только данные не помечены в связи с подачей жалобы, в которых указано: выстрел из огнестрельного оружия, применение силы, арест или задержание, смерть или телесные повреждения человека. причинения вреда, или если потерпевший или свидетель дает свое разрешение на публикацию видео.
Каждое правоохранительное учреждение, использующее нательные камеры офицеров, должно ежегодно предоставлять краткий обзор структуры агентства, включая количество офицеров, использующих нательные камеры офицеров; количество нательных камер офицеров, используемых правоохранительными органами; любые технические проблемы с оборудованием и способы их устранения; краткое описание процедуры проверки, используемой надзорными органами правоохранительного органа; для каждой записи, использованной при судебном преследовании за природоохранные, уголовные, нарушения правил дорожного движения или муниципальных постановлений: время, дата, место и место происшествия; обвинение в правонарушении и дата предъявления обвинения; и любую другую информацию, относящуюся к администрированию программы.
Закон позволяет использовать данные нательных камер в качестве доказательств в любых административных, судебных, законодательных или дисциплинарных разбирательствах и исключает эти данные из законов о подслушивании.
Закон требует, чтобы каждый отдел использовал программу нательных камер для обучения офицеров, использующих это оборудование.
Индиана (HB 1019) (2016) устанавливает требования для общественности запрашивать записи с нательных камер в соответствии с законами штата об открытой записи. Запросы должны быть в письменной форме и должны содержать дату, место и примерное время инцидента, а также имя как минимум одного человека, кроме сотрудника правоохранительных органов, который принимал непосредственное участие в деятельности правоохранительных органов.
Закон требует, чтобы государственное агентство разрешало определенным лицам, называемым «запрашивающими», просматривать запись как минимум дважды. К запросам относятся любое лицо, изображенное на записи, владелец недвижимости, изображенный на записи, жертва преступления или лицо, понесшее убытки из-за телесных повреждений или материального ущерба. Этим лицам могут быть присуждены гонорары адвоката, судебные издержки и другие разумные расходы, если они выиграют иск против государственного агентства с целью просмотра записи. Это также требует, чтобы государственное учреждение разрешало всем лицам проверять и копировать запись, если только государственное учреждение не может продемонстрировать, что выпуск записи: создает значительный риск причинения вреда человеку или общественности, препятствует возможности лица получить доступ к записи. справедливое судебное разбирательство, повлияет на текущее расследование или не послужит общественным интересам.Предусматривает, что запись, содержащая информацию, касающуюся безопасности аэропорта, не может быть передана для всеобщего ознакомления без разрешения оператора аэропорта.
Государственные органы также обязаны хранить неизмененные и незатененные записи правоохранительных органов в течение не менее 280 дней, в населенных пунктах — 190 дней. Если «запрашивающий» просит агентство продлить срок его полномочий или если в государственный орган подана официальная или неофициальная жалоба в отношении правоохранительной деятельности, государственный орган должен автоматически хранить запись в течение как минимум двух лет.Записи могут храниться в полиции для обучения в течение любого периода времени, и если запись используется в уголовном, гражданском или административном производстве, государственный орган должен хранить запись до окончательного рассмотрения всех апелляций и постановления суда. Закон ограничивает плату за копирование записи правоохранительных органов на уровне 150 долларов. Определяет информацию, которую государственное учреждение может или должно скрыть от записи правоохранительных органов перед ее раскрытием. Освобождает записи полиции от государственного запрета на размещение камеры на частной собственности человека.
Канзас (SB 22) (2016) предусматривает, что каждая запись телекамеры является протоколом уголовного расследования и общедоступной записью в соответствии с законом штата об открытых записях. Помимо раскрытия информации в открытых записях, закон также разрешает просмотр любым лицам, в отношении которых ведется запись, либо их опекунам или законным представителям. Правоохранительный орган может взимать разумную плату за такие услуги.
Кентукки (HB 124) (2016) позволяет полицейским управлениям подавать гранты на финансирование нательных камер на счет Управления внутренней безопасности Кентукки.Требует, чтобы любой отдел, который запрашивает эти средства для нательных камер, сначала выполнил письменную политику в отношении их использования.
Луизиана (HCR 180) (2015) создала Целевую группу по внедрению камер правоохранительных органов для изучения и выработки рекомендаций по разработке и внедрению передовых методов работы с нательными камерами. Целевая группа должна представить окончательный отчет о своих выводах и рекомендациях указанным должностным лицам из всех трех ветвей власти.Рекомендации должны включать в себя руководство по использованию телекамеры, обучению офицеров, надлежащему хранению данных и раскрытию аудио- и видеоданных для общественности. В отчете также следует указать, необходимо ли законодательство.
Луизиана (SB 398) (2016) запрещает публикацию видеоматериалов с нательных камер, которые, по мнению хранителя данных, нарушают разумные ожидания человека в отношении конфиденциальности. Эти видеозаписи могут быть опубликованы по решению суда, если они не содержат видеозаписей, которые нарушают ожидания человека о конфиденциальности, записанные в то время, когда сотрудник полиции не действует в своем профессиональном качестве.Стоимость производства такого видео устанавливается судом. Запросы на производство видеосъемки с нательной камеры должны содержать разумную конкретность в отношении даты, времени, лиц и места происшествия. По закону хранитель записи может запросить производственные расходы авансом.
Луизиана (HCR 59) (2016) воссоздает Целевую группу по внедрению нательных камер правоохранительных органов штата Луизиана для изучения и выработки рекомендаций в отношении требований к внедрению и разработке процедур использования нательных камер и доступа к записям нательных камер. .Рекомендации должны включать: ограничения ситуаций, в которых офицерам полиции разрешается носить нательные камеры; рекомендации по надлежащему хранению, хранению и передаче аудио- и видеоданных, записанных нательными камерами; руководящие принципы, касающиеся обучения сотрудников правоохранительных органов, относительно политики и процедур каждого правоохранительного органа по использованию нательных камер; законодательство, в случае необходимости, разрешающее использование нательных камер сотрудниками службы охраны правопорядка.
Луизиана (SCR 31) (2017) продолжает работу Целевой группы по внедрению нательных камер правоохранительных органов штата Луизиана по изучению и выработке рекомендаций относительно требований к внедрению и разработке лучших процедур использования нательных камер и политик доступа к и использование записей нательных камер правоохранительными органами в этом штате, а также предоставить письменный отчет о своих рекомендациях и выводах не позднее, чем за 60 дней до очередной сессии Законодательного собрания Луизианы в 2018 году.
Массачусетс (HB 3829) (2015) ассигновал 250 000 долларов в виде конкурсных грантовых средств муниципалитетам, находящимся в ведении исполнительного управления общественной безопасности, для пилотных программ полиции с телекамерой. Программы должны быть нацелены на повышение общественной безопасности, улучшение отношений между местным населением и полицией, усиление ответственности за действия сотрудников полиции, предотвращение ненадлежащего поведения сотрудников полиции и представителей общественности, сбор цифровых аудио-видео доказательств, помощь в обучении офицеров и инструментарий. для безопасности сотрудников и защиты конфиденциальности.Министр общественной безопасности распределяет гранты на конкурсной основе, проверяя планы заявителей в отношении использования камеры, защиты конфиденциальности, сохранения и доступа к видео, а также оценки программ.
Мэриленд (HB 533, SB 482) (2015) создал «Комиссию по внедрению и использованию телекамер сотрудниками правоохранительных органов». Ему было поручено изучить и дать рекомендации относительно передовых методов работы с нательными камерами. Закон также требует от Комиссии по обучению полиции Мэриленда разработать и опубликовать онлайн-политику использования нательных камер, учитывающую множество факторов, в том числе, когда запись является обязательной, когда она запрещена, как обрабатывается доступ к записям, процедуры проверки и сохранение записей и последствия нарушения политики агентства относительно ношения фотоаппаратов.
Michigan (HB 4427) (2017) определяет «камеру для ношения на теле», «доказательную аудио- и видеозапись» и «личное место». Предусматривает, что раскрытие любой аудио- или видеозаписи, записанной нательной камерой, подлежит защите, предусмотренной для жертв преступлений в Законе о правах жертвы преступления. Предусматривает, что, как правило, запись, сделанная сотрудником правоохранительных органов с помощью нательной камеры в частном месте, не подлежит разглашению в соответствии с законом о свободе информации.Предусматривает, что любое из следующих лиц может запросить копию аудио- и видеозаписи, записанной сотрудником правоохранительных органов с помощью нательной камеры в частном месте: (1) физическое лицо, являющееся объектом аудио- и видеозаписи, (2) Лицо, имущество которого было арестовано или повреждено в связи с преступлением, к которому относится аудио- и видеозапись. (3) Поверенный или законный опекун такого лица.
Предусматривает, что аудио- или видеозапись с носимой на теле камеры, хранящаяся в правоохранительных органах в связи с текущим уголовным расследованием или текущим внутренним расследованием, не является общедоступной и не подлежит разглашению в соответствии с законом о свободе информации. , если это: (1) помешает правоохранительным органам.(2) лишить человека права на справедливое судебное разбирательство или беспристрастное судебное разбирательство. (3) представляют собой необоснованное вторжение в личную жизнь. (4) Раскрыть личность конфиденциального источника или, если запись составлена правоохранительным органом в ходе уголовного расследования, раскрыть конфиденциальную информацию, предоставленную только конфиденциальным источником. (5) Раскрыть методы и процедуры расследования правоохранительных органов. (6) подвергать опасности жизнь или физическую безопасность сотрудников правоохранительных органов, или (7) раскрывать информацию о жертве преступления в нарушение закона о правах жертвы преступления.
Предусматривает, что, как правило, правоохранительные органы должны хранить доказательственные аудио- и видеозаписи, записанные нательной камерой, в течение не менее 30 дней с даты, когда была сделана запись. Если записи являются предметом текущего уголовного или внутреннего расследования, текущего уголовного преследования или гражданского иска, они должны храниться до завершения расследования или судебного разбирательства. Если запись связана с официальной жалобой на сотрудника правоохранительных органов или агентства, она должна храниться не менее трех лет.Предусматривает, что отсутствие или невозможность воспроизведения видео не создает презумпции истины в отношении предполагаемых фактов.
Позволяет правоохранительным органам взимать плату за копию аудио- и видеозаписи, сделанной сотрудником правоохранительных органов с помощью переносной камеры. Требует от правоохранительных органов, использующих нательные камеры, разработать письменную политику в отношении их использования.
Миннесота (SF 498) (2016) включает данные нательных камер в определение «данные об аресте», которые являются общедоступными, если они содержат кадры любых цитат, ареста, лишения свободы или лишения свободы.Закон также добавляет записи нательных камер к определению «данных уголовного расследования», которое является закрытым в ходе расследования, а также для неактивных расследований, когда раскрытие данных может поставить под угрозу другое текущее расследование или выявить личность лицо, находящееся под защитой закона. Изображения также не являются общедоступными, если они явно оскорбляют общепринятое мнение, при условии, что существование записей будет раскрыто любому лицу, запрашивающему доступ к неактивному следственному файлу.Полиция также может публиковать данные в общественных интересах, если они решат, что доступ поможет процессу обеспечения правопорядка, будет способствовать общественной безопасности или развеет широко распространенные слухи или беспорядки.
Записи телекамеры, как правило, не являются общедоступными, но являются общедоступными, если они показывают выстрел из огнестрельного оружия полицией или применение силы, которое приводит к серьезным телесным повреждениям. Данные также становятся общедоступными, если субъект запрашивает их обнародование. Если субъект, не являющийся полицейским, на видео не дает согласия на публикацию видео, его необходимо отредактировать, если это возможно.Офицеры полиции, находящиеся под защитой закона, также должны быть отредактированы. Правоохранительные органы могут вносить изменения, явно оскорбляющие общепринятые взгляды.
Любое лицо может подать в суд иск о разглашении данных или предотвращении их разглашения. Лицо должно уведомить правоохранительные органы и видеосъёмки, если они известны. Полиция должна уведомить остальных субъектов. Принимая решение о разглашении данных, суд должен взвесить преимущества и недостатки и рассмотреть вопрос о том, являются ли данные оскорбительными.
Все данные нательной камеры должны храниться в течение 90 дней. Данные должны храниться не менее одного года, если они содержат информацию о выстрелах из огнестрельного оружия полицией, применении силы, повлекшей за собой серьезные телесные повреждения, или если жалоба была подана против сотрудника, связанного с инцидентом. Субъект на видео может потребовать, чтобы видео было сохранено в течение дополнительных 180 дней, и правоохранительные органы должны уведомить его, когда оно должно быть уничтожено. Лицо, которое является объектом данных телекамеры, имеет доступ к этим данным.Если субъект запрашивает копию записи, данные о других лицах, не согласных с ее выпуском, должны быть удалены из копии. Личность и действия дежурного миротворца, занятого расследованием или реагированием на чрезвычайную ситуацию, инцидент или запрос на обслуживание, не могут быть отредактированы, если личность офицера не подлежит правовой защите.
Правоохранительные органы, использующие данные нательных камер, должны вести публичный учет: общего количества имеющихся записывающих устройств; ежедневный учет общего количества записывающих устройств, фактически развернутых и используемых офицерами и участками, в которых они использовались; политики и процедуры их использования; общий объем записанных собранных аудио- и видеоданных; график хранения данных агентством; и процедуры агентства по уничтожению данных.
Устанавливает стандарты обмена данными между полицейскими органами. Сообщает, что полиция не может использовать личные нательные камеры. Обеспечивает стандарты защиты данных поставщиками нательных камер и устанавливает финансовые санкции.
Закон требует, чтобы любое полицейское управление, желающее использовать нательные камеры, имело письменные правила. Как минимум, политики должны включать: стандарты доступа к данным; процедуры тестирования оборудования; правила в отношении того, когда должно быть предоставлено уведомление о записи; когда запись запрещена; процедуры устранения нарушений правил; и процедуры внутреннего аудита.Эти письменные правила также должны быть разработаны с возможностью общественного обсуждения. Закон также устанавливает гражданско-правовые санкции за случайное и умышленное разглашение данных, которые должны были быть конфиденциальными. Агентства должны проводить двухгодичный аудит своих данных независимой организацией. Результаты являются общедоступными и должны утверждаться местным или соответствующим органом управления. Результаты должны быть отправлены в Законодательную комиссию по практике обработки данных и конфиденциальности персональных данных в течение 60 дней после завершения аудита.Законодательного аудитора просят провести всестороннюю проверку соблюдения требований к данным не позднее 15 января 2020 г. Полиция также должна уведомить Бюро по задержанию уголовных преступлений в течение 10 дней, если их устройства способны проводить чрезмерное наблюдение. аудио- или видеозаписей.
Minnesota (HB 470) (2017) предусматривает, что кадры нательной камеры, записанные в ходе выполнения обычных обязанностей правоохранительных органов, не могут быть исключены в качестве доказательства в ходе слушаний или судебных разбирательств по уголовным преступлениям или мелким проступкам на основании письменная стенограмма записи не была подготовлена и не была доступна во время или до суда.
Миссури (HB 1936) (SB 765) (2016) определяет «мобильный видеорегистратор» как любую систему или устройство, которое фиксирует визуальные сигналы, которые можно установить в транспортном средстве или носить или переносить сотрудники правоохранительных органов. . Добавляет данные мобильной видеозаписи в записи об инцидентах, которые должны вести правоохранительные органы. Видео, записанное в непубличном месте, является конфиденциальным, если оно не запрашивается лицом, изображенным на записи, или его близким родственником или представителем.Любое лицо может подать иск в окружной суд, чтобы раскрыть эти видеоданные.
При определении того, может ли видео быть раскрыто, суд должен учитывать выгоду для лица, возбуждающего иск, или общественности от вреда, причиненного общественности, правоохранительному органу или любому из его сотрудников, или любому лицу. в записи. Суд также должен рассмотреть, содержит ли видео информацию, с достаточной степенью вероятности раскрывающую личные дела в тех случаях, когда у общественности нет законного беспокойства, или оно принесет позор или унижение человеку, или было ли оно снято в месте, где у человека есть разумные надежды на неприкосновенность частной жизни.
Любое лицо, получившее видео, снятое в непубличном месте в соответствии с постановлением суда, не может описывать или отображать запись без уведомления всех сотрудников правоохранительных органов, присутствующих на видео. Затем у этих людей есть 10 дней на то, чтобы добиться судебного постановления о запрете показа видео. Несоблюдение требования об уведомлении карается гражданским иском.
Северная Каролина (HB 97) (2015) равномерно ассигновала 5 миллионов долларов в течение следующих двух финансовых лет для предоставления соответствующих грантов местным и окружным правоохранительным органам с целью закупки, обслуживания и обучения сотрудников использованию телесных повреждений. изношенные фотоаппараты.Эти средства будут находиться в ведении Комиссии по преступности при губернаторе. Максимальная сумма гранта может составлять 100 000 долларов США, и агентства должны предоставить 2 доллара местных фондов на каждый доллар полученных грантовых средств. Комиссия по преступности при губернаторе должна сообщать о критериях предоставления грантов и о том, как распределялись средства.
North Carolina (HB 972) (2016) устанавливает, что записи нательных камер не являются общедоступными или кадровыми. Он также устанавливает процедуры раскрытия (просмотра) и выпуска записей.Запросы о раскрытии информации необходимо направлять в письменной форме руководителю правоохранительного органа, осуществляющего опекунство, с указанием даты и приблизительного времени деятельности, о которой идет речь. Только лицо, чей голос или изображение присутствует в записи, или их представитель могут потребовать раскрытия информации. Правоохранительные органы должны либо раскрыть видео, либо уведомить человека о своем решении не разглашать.
Публикация видеозаписи может быть произведена только по решению суда. При рассмотрении вопроса о выпуске видео суд должен оценить множество факторов, в том числе наличие убедительного общественного интереса, будет ли видео использоваться в текущем судебном разбирательстве, является ли информация в видео очень конфиденциальной, может ли это повредить человеку. репутации или ставят под угрозу их безопасность, необходима ли конфиденциальность для защиты расследования, есть ли веские основания для публикации видео, и не создаст ли публикация серьезную угрозу для справедливого, беспристрастного и упорядоченного отправления правосудия.В любом процессе, связанном с выпуском видео, должны быть уведомлены определенные организации, в том числе правоохранительный орган по месту содержания под стражей, сотрудники правоохранительных органов, изображенные или услышанные на видео, и окружной прокурор.
Видео также должно быть разрешено полицией для определенных правоохранительных целей, в том числе для того, чтобы окружной прокурор мог: рассмотреть потенциальные уголовные обвинения; соблюдать требования обнаружения; или рассмотрите возможные уголовные обвинения. Правоохранительные органы также могут раскрыть или опубликовать видео в учебных целях или другому агентству в правоохранительных целях.Записи должны храниться в соответствии с Департаментом природных и культурных ресурсов, Отделом архивов и документации. Закон требует, чтобы все полицейские агентства, использующие нательные камеры или видеорегистраторы, придерживались политики в отношении их использования. По закону полиция может взимать плату за запись. Агентства, которые используют ресурсы государственного бюро расследований или криминалистических лабораторий для просмотра видео, должны предоставлять этим организациям бесплатный доступ к данным.
Северная Каролина (SB 257) (2017) пояснила, что грантовые средства из законодательства 2015 года (HB 97) не возвращаются в фонд, из которого они были первоначально ассигнованы, и должны продолжать использоваться для предоставления соответствующих грантов местным и правоохранительным органам округа покупать и использовать нательные камеры или видеокамеры на приборной панели.
Северная Дакота (HB 1264) (2015) освобождает от действия закона штата об открытых записях любые записи, сделанные в уединенном месте телекамерой полиции или пожарных.
Небраска (LB 1000) (2016) требует от Комиссии Небраски по правоохранительной деятельности и уголовному правосудию разработать типовые правила использования нательных камер. Типовая политика должна регулировать использование нательных камер сотрудниками службы охраны правопорядка, а также хранение и удаление записей, созданных с помощью камер.Он также должен включать требования к обучению, а также стандарт, согласно которому данные должны храниться не менее 90 дней. Записи должны храниться более 90 дней при определенных обстоятельствах, в том числе когда суд уведомляет правоохранительный орган о том, что видео может иметь доказательную ценность, уведомлять о дисциплинарных мерах в отношении сотрудников правоохранительных органов и если оно является частью уголовного расследования, пока оно был закрыт. Все правоохранительные органы, желающие использовать нательные камеры, должны принять типовые правила в качестве минимальных стандартов.
Закон штата Нью-Гэмпшир (§ 570-A: 2) касается воздействия нательных камер на его закон о подслушивании, который обычно требует согласия обеих сторон на создание аудио- или видеозаписи. Теперь у штата есть исключение из этого требования для аудио- и видеозаписей, сделанных офицерами во время обычных остановок, если они уведомляют записываемого человека. Нью-Гэмпшир также создал аналогичное исключение для записывающих устройств, используемых вместе с устройствами электронного управления.В этом случае должностные лица обязаны уведомить субъекта записи о том, что запись существует, и предоставить ему копию, если потребуется.
Нью-Гэмпшир (HB 1584) (2016) требует, чтобы департаменты, оснащающие своих сотрудников нательными камерами, разработали процедуры их использования. Офицеры могут использовать только оборудование, выданное департаментом, носить нательные камеры в униформе и должны пройти утвержденную агентством программу обучения. От полиции требуется включать камеры, когда они прибывают по вызову в службу поддержки или участвуют в полицейской деятельности.Граждане при определенных обстоятельствах могут отказаться от записи, и офицер должен уведомить их об этом. Если камера не активирована, офицер должен задокументировать причину этого. Камеры не должны использоваться в разговорах с другими сотрудниками полиции, с лицами, действующими в качестве информаторов или в секретном качестве, или во время личных обысков, интервью с жертвами преступлений, в то время как на территории школы (если нет угрозы жизни), пока офицер находится в перерыве, или если электростатические помехи камеры могут повлиять на взрывное устройство.
Полиция должна уведомить человека о том, что они записываются. Офицерам запрещено подделывать данные нательных камер, а отснятый материал можно использовать только в правоохранительных целях. Данные телекамеры должны храниться от 30 до 180 дней. Он должен храниться в течение трех лет, если запись фиксирует: смертельную силу; разряд огнестрельного оружия; смерть или серьезная травма; или встреча, когда жалоба была подана в полицейское управление или сохраняется для текущего дела или дисциплинарного взыскания.Руководители также могут использовать видео как средство обучения. Видео, снятое с нарушением этого закона, должно быть удалено и не может быть использовано в суде. Закон освобождает записи нательных камер, как правило, от закона штата об открытых записях, но предусматривает исключения для случаев, когда полиция применяет силу, когда полиция стреляет из огнестрельного оружия или когда они участвуют в ситуации, которая приводит к аресту на уровне уголовного преступления. Он также добавляет конкретное исключение для записи нательных камер в закон штата о согласии всех сторон на прослушивание.
Нью-Джерси (SB 17) (2016) выделяет 1 000 000 долларов на нательные камеры Департаменту права и общественной безопасности.
Nevada (SB 111) (2015) требует, чтобы сотрудники дорожной патрульной службы штата Невада, взаимодействующие с общественностью, носили нательные камеры. Штат также требует, чтобы дорожный патруль Невады разработал процедуры использования нательных камер, которые касаются активации камеры, вопросов конфиденциальности, сроков хранения (не менее 15 дней) и дисциплинарных мер для офицеров, нарушающих эти процедуры. Их закон также предусматривает, что публичные запросы на видео могут быть сделаны для каждого инцидента и доступны для проверки там, где видео хранится, если запись содержит конфиденциальную информацию, которую нельзя отредактировать.Закон также позволяет полиции использовать нательные камеры в соответствии с законами о подслушивании. Кроме того, закон выделяет 785 002 доллара на 2015-2016 финансовый год и 475 104 доллара на 2016-2107 финансовый год для дорожных патрулей на приобретение и эксплуатацию камер.
Невада (AB 162) (2015) позволяет полицейским управлениям использовать нательные камеры. Если они это сделают, они должны разработать процедуры, касающиеся активации камеры, запрета записи общей активности, защиты конфиденциальности и дисциплинарных правил для сотрудников, нарушающих правила.Их закон также предусматривает, что публичные запросы на видео могут быть сделаны для каждого инцидента и доступны для проверки там, где видео хранится, если запись содержит конфиденциальную информацию, которую нельзя отредактировать. Закон также позволяет полиции использовать нательные камеры в соответствии с законами о подслушивании.
Nevada (SB 176) (2017) расширяет список правоохранительных органов, сотрудники которых должны носить нательные камеры, и требует от этих агентств принятия политики и процедур.Уполномочивает совет окружных комиссаров всех округов взимать дополнительную плату, которая будет использоваться для улучшения телефонной системы для сообщения о чрезвычайных ситуациях. Разрешает использовать дополнительную плату также для покупки и обслуживания нательных камер и видеорегистраторов.
Закон штата Оклахома (51 § 24A.8) классифицирует видео- и аудиофайлы с нательных камер как записи в соответствии с законом об открытых записях. Их закон также определяет ситуации, когда видео следует отредактировать перед публикацией, включая части, которые изображают: смерть человека или труп, наготу или личность людей моложе 16 лет.
Оклахома (HB 1037) (2015) расширили свои законы, касающиеся публикации видео с нательных камер для общественности. Все кадры являются общедоступными, и на них изображены: применение силы полицией; занятия; остановки движения; любой арест, цитирование или письменное предупреждение; события, которые привели к аресту, цитированию или предупреждению человека; задержания; любое действие офицера, лишающее человека свободы; действия сотрудника, которые привели к расследованию или предъявлению обвинений, а также любые записи в общественных интересах, обеспечивающие надлежащее выполнение сотрудниками своих обязанностей.Он позволяет отредактировать отснятый материал, если на нем изображены: смерть человека, если она не была вызвана полицией; нагота; выявит несовершеннолетних или нарушит конфиденциальность записей о несовершеннолетних; акты насилия или телесные повреждения, если они не были вызваны полицией; закрытая медицинская информация; привилегированное содержание под стражей или транспортировка для лечения психических заболеваний или наркозависимости; личная информация о человеке, не подвергающемся аресту, обвинению или цитированию; личность сотрудника, в отношении которого ведется расследование; жертвы сексуальных преступлений или домашнего насилия; выявляет полицейских информаторов и материалы, которые могут помешать текущему расследованию.
Oklahoma (HB 2232) (2017) предусматривает, что аудио- или видеозаписи с нательных камер должны храниться не менее семи лет. Тем не менее, любая запись, которая изображает что-либо, кроме стрельбы с участием офицера, применения смертоносной силы, инцидентов, связанных с лечением, инцидентов, когда было получено письменное заявление о сохранении конкретного события или по запросу окружного прокурора, может быть сохранена. как минимум на один год, как это определено шерифом округа.
Oregon (HB 2571) (2015) требует от полицейских управлений разработки процедур использования нательных камер и хранения данных. Политики должны требовать, чтобы данные хранились не менее 180 дней, но не более 30 месяцев для данных, не связанных с уголовным расследованием. Он также должен устанавливать требования для активации камеры, когда сотрудники полиции подозревают, что имело место преступление или нарушение. Кроме того, если данные хранятся у третьих лиц, руководящие принципы должны требовать, чтобы данные оставались собственностью правоохранительных органов.Рекомендации также должны включать запрет на использование распознавания лиц и других биометрических технологий. Агентство может разработать политику, предусматривающую исключения, основанные на неотложных обстоятельствах или конфиденциальности. Закон также позволяет полиции использовать нательные камеры в соответствии с законами о подслушивании, а также устанавливает стандарты для использования данных в качестве доказательств в суде. Их закон также делает общедоступными видеозаписи взаимодействия полиции и общественности, когда публикация записей необходима в общественных интересах.В запросах должна быть указана приблизительная дата и время, и они должны быть отредактированы таким образом, чтобы все лица на записи не могли быть идентифицированы.
Закон штата Пенсильвания (30 § 901, 34 § 901) разрешает инспекторам водного пути и охраны диких животных носить нательные камеры.
Пенсильвания (SB 560) (2017) вносит поправки в определение «устное общение», чтобы исключить ожидание, что общение в присутствии идентифицируемого сотрудника правоохранительных органов будет конфиденциальным и не будет записываться.Полиция штата Пенсильвания требует от полиции ежегодно устанавливать и публиковать в Бюллетене Пенсильвании стандарты хранения аудио- и видеозаписей, сделанных сотрудниками правоохранительных органов. Стандарты должны соответствовать политике безопасности информационных служб уголовного правосудия Федерального бюро расследований. Этот стандарт также применяется к любому частному поставщику правоохранительных органов, который хранит данные, связанные с нательными камерами.
отменяет Закон о праве на информацию и устанавливает процедуры для запросов правоохранительных органов на аудиозаписи или видеозаписи с телекамер.Лицо, запрашивающее запись, должно сделать это в течение 60 дней с даты ее создания, и должно сделать это в письменной форме лицу, которое назначено сотрудником правоохранительного органа по ведению открытых записей. Услуга вступает в силу после получения письменного запроса сотрудником открытого архива, отправленного лично или заказным письмом с подтверждением оказания услуги. В запросе должен быть указан инцидент или событие, которое является предметом аудиозаписи или видеозаписи, включая дату, время и место происшествия или события.Запрос должен также включать заявление, описывающее отношение запрашивающей стороны к инциденту. Если инцидент или событие произошли внутри жилища, в запросе должно быть указано каждое лицо, которое присутствовало, если только это не известно и не может быть установлено разумно.
Предусматривает, что, если правоохранительный орган определяет, что аудиозапись или видеозапись содержат потенциальные доказательства по уголовному делу, информацию, относящуюся к расследованию или делу, по которому было возбуждено уголовное дело, конфиденциальную информацию или информацию о жертве и разумное исправление аудио- или видеозаписи не защищает потенциальные доказательства, информацию, относящуюся к расследованию, конфиденциальную информацию или информацию о потерпевших, правоохранительные органы должны отклонить запрос в письменной форме.В письменном отказе должно быть указано, что разумное редактирование записи не защитит потенциальных доказательств, информации, относящейся к расследованию, конфиденциальной информации или информации потерпевших. Позволяет правоохранительным органам заключать меморандум о взаимопонимании с генеральным прокурором или окружным прокурором, чтобы консультироваться или принимать решения об отклонении запросов.
Требуется правоохранительный орган, который получает запрос о предоставлении записи или письменно указывает основание для отказа в запросе в течение 30 дней с момента его получения, если запрашивающий и правоохранительный орган не договорились о более длительном периоде времени.
Предусматривает, что правоохранительный орган, получивший запрос на аудиозапись или видеозапись, должен хранить неизмененную запись в течение не менее периодов времени, указанных в этой главе, для обслуживания и ответов на письменные запросы на производство аудиозаписи. или видеозаписи и любого периода, в течение которого ходатайство о судебном пересмотре допустимо или находится на рассмотрении.
Позволяет правоохранительным органам устанавливать разумные сборы, относящиеся к затратам, связанным с раскрытием видеозаписей.При этом сборы должны быть оплачены запрашивающей стороной во время раскрытия записи. § 67A06. Ходатайство о судебном пересмотре.
Если запрос отклонен, запрашивающий может подать ходатайство о судебном пересмотре в суд общей юрисдикции в течение 30 дней с даты отказа. Заявитель должен оплатить регистрационный сбор в размере 125 долларов США. Если инцидент или событие, о котором идет речь, произошли в жилом доме, заявитель должен подтвердить, что уведомление о петиции было вручено или что эта услуга была предпринята для каждого человека, который присутствовал во время аудиозаписи или видеозаписи. и о владельце и жильце жилища.Истец должен вручить ходатайство сотруднику открытого архива ответчика в течение пяти дней с даты подачи им ходатайства в суд общей юрисдикции.
Предусматривает, что это является основанием для отклонения ходатайства в дисциплинарном порядке, если запрос является несвоевременным, запрос в правоохранительные органы не описывает с достаточной детальностью инцидент или событие, которое является предметом аудиозаписи или видеозаписи, включая дата, время и место происшествия или события, либо заявитель не выполнил требования этого закона.Предусматривает, что суд общей юрисдикции может удовлетворить ходатайство, если суд определит, что истец установил на основании большинства доказательств, что: (1) отказ был произвольным и капризным, (2) общественный интерес в раскрытии записи или интерес заявителя перевешивает интересы государства, правоохранительных органов или индивидуальный интерес в неразглашении.
Требуется, чтобы муниципальные правоохранительные органы или шериф, производящие записи нательных камер, разработали письменные правила, которые должны быть общедоступными, в отношении следующего: (1) Обучение сотрудников правоохранительных органов.(2) Периоды времени, в течение которых электронное, механическое или другое устройство должно работать. (3) Правильное использование, техническое обслуживание и хранение электронных, механических или других устройств. (4) Хранение, доступность и поиск записей. (5) Хранение электронных записей. (6) Использование программного обеспечения или программ распознавания лиц. (7) Заявление о том, что нарушение политики агентства подчиняет нарушителя дисциплинарной политике агентства. (8) Надзорные обязанности. Позволяет Комиссии Пенсильвании по преступности и правонарушению обусловливать финансирование или грант, связанный с внедрением, использованием, обслуживанием или хранением нательных фотоаппаратов или записей: (1) Требование от получателя гранта наличия протоколов, руководящих принципов или письменных политик, касающихся внедрение, использование, техническое обслуживание или хранение нательных фотоаппаратов.(2) Требование, чтобы такие протоколы, руководства или письменные правила были общедоступными, в том числе их можно было найти на муниципальном веб-сайте. (3) Обеспечение того, чтобы протоколы, руководства или письменные правила в значительной степени соответствовали применимым рекомендациям комиссии.
Южная Каролина (HB 47) (2015) требует, чтобы каждое полицейское управление штата внедрило программу нательных камер. Он также учреждает «Фонд нательных фотоаппаратов» для помощи полиции в покрытии расходов на покупку, эксплуатацию и техническое обслуживание всего необходимого оборудования.Он также предусматривает, что полицейские управления не обязаны реализовывать свои программы до тех пор, пока они не получат необходимое государственное финансирование. Дополнительные положения закона требуют создания руководящих принципов и операционных процедур для использования нательных камер и установления стандартов для тех, кто может запрашивать данные, генерируемые камерами, и получать к ним доступ.
Южная Каролина (HB 5001) (2016) выделяет 2,4 миллиона долларов на нательные камеры Министерству общественной безопасности.
Южная Каролина (HB 3720) (2017) выделяет 2 доллара.4 миллиона на нательные камеры в Департамент общественной безопасности.
Техас (SB 158) (2015) уполномочивает полицейские управления обращаться в Управление губернатора за грантом для покрытия расходов на реализацию программы нательных камер. Закон требует, чтобы администрация губернатора управляла программой грантов. Любой правоохранительный орган, получающий грант, должен выплатить 25% суммы гранта. Агентства, получающие гранты, также должны сообщать о своих расходах в Техасскую комиссию по поддержанию правопорядка.Затем комиссия должна объединить все отчеты и ежегодно представлять их в канцелярию губернатора. Закон также позволяет агентствам заключать межведомственные контракты на нательные камеры. Это также требует от правоохранительных органов, которые получают грант, принять политику использования нательных камер. Закон запрещает любой политике требовать от офицера снимать всю смену. Кроме того, закон требует обучения сотрудников полиции использованию нательных камер и запрещает сотрудникам полиции использовать собственное личное оборудование.
Texas (SB 1849) (2017) требует, чтобы правоохранительные органы, принимающие подробные письменные правила по расовому профилированию, также исследовали возможность оснащения каждого офицера, который регулярно задерживает или останавливает автомобили, переносной камерой.
Департамент общественной безопасности должен принять правила предоставления средств или оборудования правоохранительным органам с целью оснащения полицейских нательными камерами. Департамент также должен сотрудничать с высшим учебным заведением, чтобы определить агентства, которым нужны средства или оборудование для оснащения офицеров нательными камерами.Для получения средств или оборудования руководящий орган, в котором находится агентство, должен подтвердить, что агентству необходимы средства или оборудование. После получения средств или оборудования руководящий орган и агентство должны подтвердить, что агентство использует нательные камеры.
Теннесси (SB 442) (2017) предусматривает, что видеозаписи определенных инцидентов или ситуаций с камеры правоохранительных органов должны рассматриваться как конфиденциальные и не подлежать публичному просмотру. К ним относятся видео (1) несовершеннолетних, когда они сняты в школе, которая обслуживает любые классы от детского сада до 12 класса, (2) Интерьер учреждения, лицензированного в соответствии с Кодексом штата о психическом здоровье и злоупотреблении психоактивными веществами, а также с нарушениями интеллекта и развития или здоровьем. , Кодекс безопасности и защиты окружающей среды или (3) Интерьер частного дома, который не исследуется как место преступления.
Юта (SB 82) (2015) требует, чтобы в каждом полицейском управлении была политика нательных камер, требующая, чтобы офицер, выполняющий ордер, носил нательные камеры, когда они доступны. Это также требует, чтобы каждый сотрудник соблюдал политику своего агентства в отношении телекамер.
Utah (HB 300) (2016) требует, чтобы правоохранительные органы, использующие нательные камеры, имели письменную политику, регулирующую их использование. Как минимум, необходимы политики для обеспечения безопасности, хранения и обслуживания данных, собранных с камер.Офицеры должны обеспечивать надлежащее функционирование своего оборудования, носить камеру так, чтобы она была хорошо видна, активировать камеру до столкновения и документировать, когда нательная камера использовалась в столкновении. Офицеры могут отключить камеру во время консультации с коллегой-офицером, в периоды бездействия, при разговоре с жертвой, свидетелем или информатором, или если человек просит, чтобы офицер прекратил запись. Офицеры должны задокументировать причину отключения камеры.Закон требует, чтобы офицеры с нательной камерой, входящие в частный дом, уведомляли, когда это разумно, о том, что камера используется, нося ее четко видимым образом; или путем подачи звукового уведомления. Закон также запрещает сотрудникам использовать нательные камеры в личных целях, делать личные копии записи, копировать или распространять запись, за исключением случаев, предусмотренных законом, а также изменять или удалять запись. Для определения того, является ли запись общедоступной, государственное учреждение должно уравновесить личные интересы конфиденциальности с любыми общественными интересами, которым служит раскрытие.Закон также требует, чтобы записи, сделанные в доме, считались конфиденциальными, если они не изображают совершение преступления, не фиксируют любую встречу между сотрудником правоохранительных органов и лицом, приведшую к смерти или телесным повреждениям, или срабатывание оружия офицера, записывают любые встреча, которая является предметом жалобы или судебного разбирательства против сотрудника правоохранительных органов или правоохранительного органа.
Юта (HB 381) (2017) предусматривает, что любой выпуск записей, сделанных сотрудником при исполнении служебных обязанностей или действующим в официальном качестве сотрудника правоохранительных органов, регулируется Законом о доступе к государственным документам и управлении ими.Лицо, запрашивающее доступ к записям, может немедленно обжаловать в районном суде любой отказ в доступе по определенным перечисленным причинам.
Юта (HB 435) (2017) вносит поправки в Закон о доступе к государственным документам и управлении ими, классифицируя аудио- или видеозаписи, сделанные с помощью переносной камеры в медицинских учреждениях, как защищенные записи. Обеспечивает, что аудио- или видеозаписи, созданные камерой для ношения на теле, которая записывает звук или изображения в больнице или медицинском учреждении, в клинике поставщика медицинских услуг или в программе обслуживания людей , , являются защищенными записями, за исключением записи, которые: (A) изображают совершение предполагаемого преступления.(B) Запишите любую встречу между сотрудником правоохранительных органов и лицом, которая привела к смерти или телесным повреждениям, или включая случай, когда офицер стреляет из оружия. (C) Запишите любую встречу, которая является предметом жалобы или судебного разбирательства против сотрудника правоохранительных органов или правоохранительного органа. (D) Содержать критический инцидент с участием офицера. (E) были запрошены для реклассификации в качестве общедоступной записи субъектом или уполномоченным агентом субъекта, фигурирующего в записи. Предусматривает, что офицер не может активировать нательную камеру в больнице, медицинском учреждении, в программе социальных услуг или в клинике поставщика медицинских услуг, за исключением случаев столкновения с правоохранительными органами и с надлежащим уведомлением.
Юта (HB 265) (2018) указывает, что записи, сделанные сотрудниками правоохранительных органов с использованием нательных фотоаппаратов, не могут быть сохранены частными лицами, если они имеют право предотвращать доступ к записи или ее разглашение. Это положение не применяется, если правоохранительный орган уже заключил договор с организацией, наделенной такими полномочиями, но договор не может быть продлен по истечении срока его действия.
Вермонт (20 § 2367) имеет закон, который частично требует изучения их использования в сочетании с электронными устройствами управления.
Vermont (SB 174) (2016) требует, чтобы Консультативный совет правоохранительных органов разработал законодательство для типовой политики нательных камер. Правление должно сообщать о мерах по экономии средств и возможностях финансирования. Типовая политика должна указывать, когда полиция должна носить камеру, когда камера должна быть включена и когда полицейские должны объяснять, почему они включали и выключали камеры. В нем также следует указать, когда записи должны быть исключены из публичных записей И , как следует действовать в ситуациях, когда видео недоступно.
Wyoming (SB 32) (2017) определяет «запись миротворца» как любые аудио- или видеоданные, записанные миротворцем на камеру или другое устройство, которое: курс офицера, выполняющего служебные обязанности. (B) Предназначен для ношения на теле миротворца или прикрепления к транспортному средству. Закон запрещает публичную проверку записей миротворцев, за исключением того, что хранитель предоставляет право проверки сотрудникам правоохранительных органов или государственным органам с целью ведения официальных дел или в соответствии с постановлением суда.Хранитель может предоставить право проверки: (A) заинтересованному лицу. (B) Если информация касается инцидента со смертельным исходом или серьезного телесного повреждения. (C) В ответ на жалобу на сотрудников правоохранительных органов и хранителя информации выясняет, что проверка не противоречит общественным интересам. (D) В интересах общественной безопасности.
Вашингтон (HB 2362) (2016) требует от правоохранительных органов, которые используют нательные камеры, разработать письменные правила.Политики должны указывать, когда камеры должны быть активированы и деактивированы, как офицер должен реагировать, когда кто-то не хочет общаться с ними на камеру, как следует документировать использование и неиспользование камеры, когда офицер должен информировать представителя общественности. они записываются, требования к обучению сотрудников использованию камер и правилам безопасности данных.
В запросах на запись нательных камер необходимо указать представителя общественности и сотрудников правоохранительных органов, причастных к происшествию, а также номер дела, дату, время и место происшествия в запрашиваемой записи.Записи с носимых на теле камеры не подлежат разглашению в той мере, в какой это необходимо для защиты прав человека. Записи также не подлежат налогообложению, если на них изображены какие-либо области медицинского учреждения, консультационной службы или офиса терапевтических программ, интерьер дома, несовершеннолетний, умерший человек или личность жертвы или свидетеля.
Лицо, непосредственно причастное к происшествию, и другие заинтересованные лица, включая их адвокатов и советы по гражданским правам, имеют право получить запись камеры, которую носят на теле.Правоохранительное или исправительное учреждение, отвечающее на запросы этих лиц, не может требовать от запрашивающего лица оплаты затрат на редактирование, изменение, искажение, пикселизацию, подавление или иное скрытие любой части записи камеры, носимой на теле.
Закон также создает целевую группу для сообщения об использовании нательных камер в медицинских учреждениях. Целевая группа должна сообщить о своих выводах к 1 декабря 2017 года. Отчет должен включать рекомендации относительно затрат, оцененных для запрашивающих, политики, принятой агентствами, хранения и извлечения данных, типовых политик в отношении нательных камер.
Washington (SB 6408) (2018) расширяет правила ношения нательных камер, чтобы включить в них все правоохранительные органы, а не только те, которые развернули технологию на определенную дату. Предполагается, что раскрытие записи нательной камеры, которая включает в себя интимное изображение, «очень оскорбительно для разумного человека». Этот закон определяет интимный образ как включающий изображения лиц, занимающихся сексуальной активностью, или интимных частей тела человека.
.
No related posts.

ᐅ наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Отзывы наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Купить-наклейка на гос номер от камер алиэкспресс

Пленка на гос номер от камер

Испытание «Стрелкой»: тестируем «невидимую» пленку на автономера

Нано пленка на номер машины от камер. в наличии

Нанопленка на номера от камер не даст опустошить ваш карман

Всё о пленке скрывающей номер авто от камер ГИБДД

И снова про «Нано-пленку» на номера

«Комсомолка» проверила: можно ли сделать номера нечитаемыми для столичных видеокамер

Объявленные закупки

Где операторы лучше всего зарабатывать деньги и находить работу?

10 фактов о работе камеры и деньгах

Заявление об ограничении ответственности и источники

Sundance 2020: какие камеры снимали фильмы этого года

Посмотрите, какие объективы и внешний вид использовались при съемке 59 фильмов в разделах «Драматический конкурс», «Премьеры», «СЛЕДУЮЩИЙ» и «Полночь».

Раздел: Драматический конкурс США

Раздел: Премьеры

Раздел: Полночь

Раздел: СЛЕДУЮЩИЙ

Раздел: Всемирный драматический конкурс

камер в зале суда | Энциклопедия Первой поправки

«Медиа-цирк» вокруг дела о похищении ребенка в Линдберге спровоцировал запрет на съемку камеры

Верховный суд отменяет обвинительный приговор из-за съемки камерой

Суд заявил, что штаты могут экспериментировать с камерами в зале суда

Противники камер говорят, что отвлекают участников

Сторонники камер говорят, что они позволяют общественности видеть, как осуществляется правосудие

Государства различаются по степени либерализации разрешения на использование камер.

Камеры запрещены на громких судебных процессах

Просмотр по периодам — ​​1976-1986

1976-1986

Эволюция в полностью автоматические камеры с электронным управлением

Краткая история номеров рулонных пленок Kodak

Если требуется разрешение и информация о плате

Сбор за подачу заявки на новый проект

Страхование ответственности

Съемка в помещении Департамента городских административных служб

История

База данных законов о нательных камерах

Обзор нательной камеры

Письменные правила использования камеры для ношения на теле

Данные камеры для ношения на теле и законы о подслушивании

Данные камеры для ношения на теле и законы об открытой записи

Финансирование нательной камеры

Требования к камерам для ношения на теле

Исследования нательных камер

Добавить комментарий Отменить ответ

Просмотр по периодам — 1976-1986